ベックの1993年の「Loser」のミュージックビデオは、彼を有名にした曲であり、彼はミュージックビデオを作れることに驚いている人の作品です。全体的にはいい加減で、ぼんやりとした、粒子状のランダムなイメージの集合体です：交通の中で血を車のフロントウィンドウから拭いている死神、駐車場の中を漂うストップモーションアニメの棺、ピックアップトラックの荷台に座っている二人の宇宙飛行士、ベック自身が小さな観客の前で雑にブレイクダンスをしている様子。ベックの友人スティーブ・ハンフトがこのビデオを監督し、300ドルの予算で16mmフィルムで撮影しました。90年代的なポップカルチャーの奇妙な特徴を通じて、このビデオは数ヶ月にわたりMTVで重複して放送されました。それは、少なくとも理論的には、純粋な実験主義が栄えるフォーマットの中で、ミュージックビデオとして最も純粋に実験的なヒットの一つとなりました。
「Loser」の力―曲とビデオの両方は偶然の産物でした。それは再現されることはありませんでした。再現することもできませんでした。そして、ベックがついに彼の傑作Odelayをリリースしたとき、1994年のブレイクスルー作品Mellow Goldの長い間の後続作であるその作品では、彼はもう「Loser」の愚かなサビのような存在でいることができませんでした。彼は何か別のものに変わらなければなりませんでした。彼はエンターテイナーである必要があり、Odelayからのビデオはその大きな部分でした。
ハンフトは「Where It’s At」のクリップを監督するために戻ってきました。Odelayの最初のシングルであり、その洗練のないカラースキームとランダムな超現実的なイメージへの愛から、「Where It’s At」のビデオは非常に「Loser」と親戚のようなものです。（ベックが紫の空を背景に、プラスチックのハロウィングッズのフック手を持っているショットは、「Loser」のビデオから直接来たものかもしれません。）しかし、「Where It’s At」もまた、「Loser」よりも壮大で、よりストレートなビジョンでした。そのオルガン駆動のフックが支配するトラックは、「Loser」自身よりもより自意識がないファンキーさを持っていました。フレーミングデバイスがありました。ベックは道路の端でゴミを拾う蒸し暑い日を過ごしていて、おそらく地域社会サービスをしているようで、厳格な映画の警官タイプが見守っています。次に、ベックの幻想を見ることができます。それは私たちが想像できるようなレトロなチンティーでした。
さて：ベックは車のディーラーの駐車場のステージで、パーティーを始める呼びかけを行いながら、その背後で三人のブレイクダンサーがジェスチャーをしています。または：ベックと彼のバンドがカントリーラインダンスバーで演奏しているのを見ます。客層は、ベック以上にパフォーマンスを行っています。おそらくビデオの最もアイコニックなショットでは、3つの異なるバージョンのベックが、70年代のバラエティショーのスターのように照らされ、 ruffly タキシードを着て、黒い背景の前で半分ラップをしています。ベックはそこでポップカルチャーの引用をしており、彼の友人であるビースティーボーイズも同時にそうしていました。しかし、彼が周りのポップカルチャーの小道具の一般的な凡庸さを嘲笑しながらも、ベックはそれを楽しんでいます。それはラインダンサーが働いている姿を見たり、ベックとそのブレイクダンサーが同期の飛躍をするのを見ることに本物のスリルがあります。
当時のライブショーで、ベックは本質的にはジェームス・ブラウンとプリンスのハイブリッドの模倣をしており、スーツを着て、振付のダンスステップで彼のバンドに参加していました。彼はすべてのものの周りに巨大な引用符を引きつけるものであったとしても、オールドスクールのチトリン回路のエンターテイメントを行っていました。そして、「Where It’s At」のビデオでは、ベックは似たようなことをしましたが、今回は巨大な点滅するネオンの引用符を確保しました。「Where It’s At」はMTV2で初めて放送されたビデオでした。VMAを受賞しました。そして、この2つの事実は、いずれも「Loser」ビデオの成功のように歴史的な偶然には思えないほどに真剣に受け止められていました。
そして、2番目のシングル「Devils Haircut」のビデオでは、ベックはさらに大きな飛躍をしました。そのとき、彼はハンフトとの仕事を止め、代わりにその形式の達人であるマーク・ロマネックと協力しました。ロマネックは、テイラー・スウィフトのようなポップAリストが美学的なリブートを試みるときに連絡する人です。ロマネックは、ベックがほぼ無人のニューヨークを歩く様子を、彼が持っているギャングスタブラスターとカウボーイハット、レザーjacketとベルボトムを着用して撮影しました。カラーパレットは「Where It’s At」のビデオと同様に洗練されていますが、それはさらにリッチで深いです-偶然の70年代のUHF放送のようではなく、より一流の70年代の陰謀サスペンスのようです。
ベックが「Devils Haircut」のビデオで見せる全体的な困惑した態度にはまだ少しの滑稽さがありますが、彼は目的と自信を持って歩いています。彼は悪党のように見え、そのペルソナを以前に快適に見せることは決してありませんでした。そして、神秘的なエージェントがベックを監視しているフリーズフレームの画像において、このビデオはこの人物が危険な人物であるかもしれない、監視する価値のある人物であるというアイデアを進めます。ビデオにはストーリーラインはありません。それは本当にベックが都市景観を占めるだけです。しかし、初めて彼は磁力のある存在として現れます。MTVに偶然忍び込んだ道化師ではありません。
「Devils Haircut」は、ベックのキャリアの中で最も偉大なビデオのままです。そして、彼が自身が監督した「The New Pollution」のビデオで道化に戻ることがあったとしても、彼は新しいクリップでその自信の感覚を吸収しました。「The New Pollution」にはたくさんの滑稽さがあります：ベックと彼のバックバンドが満足にモトリー・クルーやクラフトワークのように服を着て、スタジオオーディエンスには漫画のようなタイプが満載で、ひげを生やした男が牛乳を勢いよく飲み、シャツ全体にこぼれさせています。しかし、ベックはまた以前に比べて、より心を奪うように見えます。彼には偶然だけではないクールさがあります。
ビデオの多くの部分で、ベックと彼のバンドは全員が完璧に着飾り、何か美しく設計されたスウィンギング60年代のスタジオセットで演奏していて、彼ら自身のモンキーズ風のシットコムのスターのように見えます。彼らは皆完璧に着飾り、半ば忘れられたブリティッシュ・インベイジョンバンドのようで、ベックは同時にぎこちなくもスムーズに踊っています。（このビデオでも、彼の好きなダンスはロボットです。）そのすべてには滑稽な面白さがありますが、スタイルの優雅さもあり、それはベックには新しいものでした。彼がモーニング・フェーズで恐ろしいほど真剣になるまでは、ベックは彼の頭を横切る可能性のある文化的なシグニファイを楽しんでいるように見えました。しかし、その短いOdelayビデオの間に、彼はまた、時代の精神に乗る楽しみを感じているように見えました。彼が次の主要アルバムMidnite Vulturesに到達する頃には、彼は音楽的および視覚的に新しい笑いの形式に移っていて、彼のMTVに押し入る日々はほぼ終わっていました。しかし彼のウィンドウの中で、誰もエンターテインメント産業の全装置を楽しむことにおいて、同時に自身も一流のエンターテイナーとして機能するのが得意でした。
10月15日までにここにサインアップすることで、Odelayの独占版を受け取ることができます。プランは24ドルから始まります。
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