ロッド・スチュワートが偶然ホルヘ・ベンの曲を盗んだ

1972年、ホルヘ・ベンはサンバの頂点に立っており、彼の新しいアルバムBenは大ヒットを記録しました。ブラジルでサンバ回路を渡り歩き、ボサノバ、サンバ、フォークミュージックを独自のサウンドに融合させた後、彼は「タージ・マハール」という曲を作ります。この曲は彼の最大のヒットと言えるでしょう。オリジナルの形では、アコースティックギターから始まり、オーケストラが重ねられ、曲の中ほどの三分の一では、まるで建設クレーンが暴走しているバンドの演奏のように聞こえます。

ベンが1976年のÁfrica BrasilでよりファンクとR&B志向のサウンドにシフトしたとき、彼は「タージ・マハール」を持ってきて、BPMを上げ、曲の忘れられない合唱のフィリグリーにグルーヴ感を加えました。それは彼の第二のベンのレコードの中心となり、慣れ親しんだファンを新しい未開の領域に連れて行く方法となりました（ここで、África Brasilがどれほど過激かについて詳しく学びましょう）。

スチュワートはBlondes Have More Funのためのスタジオに向かう前に、1970年代後半の有名人がやっていたことをしていました。カーニバル中にリオで豪遊し、1978年に彼よりも人気のある二人、フレディ・マーキュリーとエルトン・ジョンと一緒に過ごしました。再構成された「タージ・マハール」は、スチュワートがRodに書いたように、「どこにでも」ありました。スチュワートはマイクの前に立ち、彼の「ディスコ・ソング」のメロディを書くことを試みましたが、「タージ・マハール」のメロディが出てきました。

これを直接的な盗作とみなすのは魅力的ですが、スチュワートの言葉を信じるなら — そうしない理由はありません — これは全く無意識的なものでした。彼はRodでそう語っています。これはキース・リチャーズがの録音中にラジオで聴いた曲のギターソロを盗んだと思ったが、実際に彼が聴いたのは古いストーンズの曲だったというのと同じことです。要するに、そういうことは起こります。影響と盗作の境界線は柔軟で非常に薄いのです。エルトン・ジョンは彼の部分として、スチュワートの無意識的な盗作を許しませんでした。二人の間のこの非常に陰湿なインタビューを見てください：

スチュワートは、即座にベンのメロディの盗用を認めました。「ホルヘ・ベンは最終的に1972年の「タージ・マハール」という曲のサビのメロディーの類似点を指摘しました」とスチュワートはRodに書いています。「完全に正しいです。私はすぐに手を挙げました。スタジオで『ここに、わかった、タージ・マハールの曲をサビに使ってしまおう、これで済む』と言ったわけではありません。作曲家はブラジルに住んでいるので、彼は決して気づかないだろう。 […] メロディは私の記憶に留まっていて、コードに合うラインを探しているときに再び浮かび上がりました…私は印税を渡しました。」

和解は法廷外で達成され、すべての印税は最終的にベンとスチュワートを代表してユニセフに寄付されることとなりました。ベンは「ワールドミュージック」シーンの最大のスターの一人となり、スチュワートはロッド・スチュワートであり続けました。

私の見解から、この話にはいくつかの教訓があります。まず、スタジオで曲を書くことは避けるべきです。特に、エルトン・ジョンとフレディ・マーキュリーと一緒に酔っ払った後は。そして二つ目は、「タージ・マハール」は偉大だということです。