音楽を聴こう: 西洋文明の衰退

ペネロペ・スフィリスの伝説的な1981年のロサンゼルス・パンクドキュメンタリー 西洋文明の衰退 のタイトルがどのようにして名付けられたのかについては、さまざまな競合する話があります。一つの理論によれば、それはレスター・バンズの 予言に対する参照であり、イギー・ポップとストゥージズの台頭が「西洋文明の衰退」を引き起こすというものです。別の可能性としては、ガームズのリードシンガーであるダービー・クラッシュの 突然の興味が、ドイツの社会理論家オスワルト・シュペングラーの著書 西洋の衰退 に基づいているというものです。三つ目の仮説は、フランス出身のクロード・ベッシー、すなわち キックボーイ・フェイスがスフィリスに単に提案したというもので、彼女はそれに乗ったということです。これらの中でどれかが確かに正しい話ですが、全ては質問を退けるには十分に真実としての精神を持っています。

三部作の一環として、私は西洋文明の衰退が間違いなく最も重要なロックドキュメンタリーの一つであると安心して言えます。1979年と1980年にわたって撮影され、私たちはブラックフラッグ、ガームズ、X、サークルジャークス、フィアなどのインタビューとライブ映像を目にします。この時期はパンクがハードコアへと変容する若者の急成長の痛みを経ている短い時間であり、スフィリスのカメラはその頂点の最も形成的なグループを捉えています。これらのグループ（特にダービー・クラッシュ）を琥珀色に凍らせるという歴史的価値に加え、私たちは音楽と混乱の世界に吸収されることで彼らが逃れる悲しみと絶望を示す衝撃的に親密な瞬間も見ることができます。「ユートピアの空気は poisoned… 最後のジョーク。」クラッシュはある時点で考えます。

悲劇はここでのすべてのフレームの周りに燃え上がりますが、この映画を再見る中で私が最も驚いたのは、その多くがコメディとして展開されることでした。結局のところ、スティーブ・アレンによって「悲劇プラス時間」と簡潔に定義されています。スフィリスはキャンプやコメディでキャリアをスタートし、アルバート・ブルックスのためにサタデー・ナイト・ライブの短編を制作し、最終的にはそのSNLの日々を振り返って最初のウェインス・ワールド映画を監督しました。したがって、彼女の編集のリズムが意識的にそうであったかどうかにかかわらず、自然にユーモアのために演じるのは驚くことではありません。そして結局のところ、礼儀ある社会のはずれに住みながらも、彼らは本当におかしな人々です！ダービー・クラッシュの友人ミッシェルは、彼の裏庭で亡くなったペンキ屋（作業中に心臓発作で亡くなった）を見つけた後、その死体を蹴ってからバンドの他のメンバーを集めてその写真を撮る様子を説明します。スフィリスがその行動についてどう思うか尋ねると、ミッシェルはためらうことなくカジュアルに“No. Not at all. だって、私はペンキ屋が嫌いだから。”と言います。私はペンキ屋が嫌いだから。それはこの不潔な世界に nestled した完璧で少々変わった瞬間で、私を笑わせ続けるものの一つです。

他のグループと同じくらいの時間を過ごしたとしても、そしてもしかしたらあなたはそれに気づき始めているかもしれませんが、この映画はダービー・クラッシュによって完全に奪われています。撮影から間もなく、彼は1980年12月7日（ジョン・レノンが暗殺された同日）に意図的なヘロイン過剰摂取で自殺しました。西洋文明の衰退 がプレミアを迎える6ヶ月前のことでした。彼は22歳でした。ここでの映像に映っている彼は、内面の動揺を治療する手段としてドラッグ、アルコール、自己傷害を用いる虚無主義的な愚か者の原始人のようです。ステージ上では、彼は観客にビールを渡すよう懇願し、一方でマイクに歌うのを忘れてしまうことがよくありました。マイクにしっかりと歌うことができた時は、湿った声でバーのカラオケのように滑らかに出てきました。彼は滅茶苦茶でしたが、彼はどうしようもないくらい電撃的な滅茶苦茶さを持ち、イギー・ポップの最も極端な行動を真剣に受け止め、それを非常に自由に用いていました。

ダービー・クラッシュが自己破壊的なステージプレゼンスを少しあまりにも真剣に受け止めたのに対し、その裏返しの側面はFEARです。彼らの観客を煽る行為はDeclineの結末であり、プロレスの教科書そのものです。映画に登場する他のバンドは音楽を広めることを試みており、結果的な財産の損害はビジネスのコストとして計上されていますが、FEARはそれとは異なります。リー・ヴィングを前面に押し出したこのグループは、観客を煽って攻撃させることができるだけでなく、音楽的にもタイトで効率的でした。ある観客に「Eat my fuck, asshole」と言った後、ヴィングは「もし観客の中にA&Rの人がいたら…死んでください。」と宣言します。再び、彼らの超暴力へのやや独特な傾向にもかかわらず、彼らの自己消耗の恒常状態にはユーモアを見出すことは不可能ではありません。つまり、「New York's Alright If You Like Saxophones?」 という曲を書いたバンドを真剣に受け止めることができるでしょうか？

ほとんどの人がスフィリスのDecline三部作の第二作をリストのトップに置く理由は理解できます。The Metal Yearsというサブタイトルを持ち、彼女の軽いあしらいにぴったりな熱狂的なエゴのジャンルをカバーしていますが、この最初の作品で彼女はもっと興味深い成果を達成していると私は思います。比較的尊敬されるハードコアパンクの基盤を形成するバンドに見られる絞首台のユーモアの断片を微妙に強調しながら、同時にサブカルチャー全体にさらなる深みを加えています。