デジタル/ディバイド：6月の電子音楽レビュー

On June 28, 2019

著者 Gary Suarez

Digital/Divideは、電子音楽とダンスミュージックの素晴らしい大きな世界におけるあらゆるジャンルとサブジャンルに捧げられた月刊コラムです。

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Electronic On Vinyl

=> 20年前、パリのクラブシーンの地下から独特なハウスミュージックが湧き上がり、より主流の意識に浸透していきました。トーマス・バンガルテルやエティエンヌ・ド・クレシーのようなダンスの達人や未来のスターたちによって先導されていたこのシーンは、かつてダンスフロアの湿気のある親しみを超えて、特にダフト・パンクの1997年のデビューアルバムHomeworkを通じて、ささやかな成功を収めていました。それでも、「フレンチ・タッチ」と呼ばれるこの新鮮なサウンドは、古いファンクやディスコのレコードを再加工したループをフィルターすることで、ポップな受け入れの瀬戸際にすぐに立ちました。そのため、Cassiusの「Feeling For You」、ボブ・シンクレアの「I Feel For You」、スターダストの「Music Sounds Better With You」といったミレニアム前のシングルのおかげで、すぐにポップミュージックとして迎え入れられました。このキャンピーでキッチーなビデオクリップは、オルタナティブな監督たちによって制作され、YouTubeの設立から半世代前において、重要な役割を果たしました。さらに、フランコフォンコミュニティの外のアーティストたちもこの上昇の潮流から恩恵を受け、特にイギリスの愉快ないたずらっ子ベースメント・ジャックスは、どこか恥じらいもなく「Rendez-Vu」というシングルを名付けました。

=> 初期の成功とこの音楽への明確な愛があったにもかかわらず、ズダールとクリエイティブパートナーのユベール「ブームバス」ブラン＝フランカールは、セローネにほとんど典型的に依存したフォーミュラに対してすぐに興味を失ったことを証明しました。おそらく、共同創設者フィリップ・ズダールの1999年の画期的な活動の歴史が関係しているのかもしれません。彼と前述のド・クレシーは、ジャンルの初期アルバムのひとつであるモーターベースの単発LPPansoulを制作し、当時の新芽のようなサウンドを捕らえました。デビューから3年後に登場したカッシウスの2枚目のアルバムAu Rêveは、ダフト・パンクの2001年のゲームチェンジャーDiscoveryの重厚さから大きく逸脱しました。ハウスはプロジェクトのDNAに残っていましたが、「The Sound Of Violence」というシングルやR&Bのベテラン、ジョスリン・ブラウンやレロイ・バーゲスとの魅力的なコラボを考慮に入れながらも、突然の変化を志向しているようでした。構築的で、曲に重点を置いたアプローチは、このジャンルを融合させたアルバムを支え、2006年のさらに多様性のある15 Againへと続きました。

=> この最新のカシウスのフルアルバム、**Dreems (Justice/Love Supreme)**は、少なからぬ痛みを伴っています。フィーヌックスやザ・ラプチャーのプロデュースにより自身の音楽的成果がやや影に隠れてしまったズダールは、このリリースのわずか数日前に悲劇的な事故で亡くなりました。そのため、まさに祝賀すべきところに悲しみが染み込んでしまいました。シームレスなミキシングと至福の深さを持つこの意図しない終着点は、ふたりが再びクラブで満ち足りて快適であることを示していますが、いくらか冷静な雰囲気が漂っています。ハウスの心地よいキックとスネアのリズムは、オウルの「Don’t Let Me Be」やビースティ・ボーイのマイクDの「Cause Oui」といった魅力的なボーカルパートではうまく機能し、楽器だけの「Calliope」や「Chuffed」と同様に噴水のように響きます。牧歌的なイントロの後、歓迎すべきバイトアンドスイッチである「Rock Non Stop」は、1999年を聞く喜びがどれほど素晴らしかったのかを呼び覚まし、Dreemsがその特別な空気を共有するにふさわしい理由を示しています。

=> アンダーホルム: Fractures (This Never Happened) => コマーシャル・アビューズと悪いブロ光学により信じられないほど歪められ、プログレッシブ・ハウスはかつてダンス音楽の最も魅力的な形態の一つでした。ジョン・ディグウィードの古いベッドロック・アンセムの複雑に捻れたメロディパスと陶酔感は多くのクラブナイトを壮大な冒険に変えました。幸いなことに、その伝統を引き継ぐプロデューサーはまだ存在しています。レーン8のThis Never Happenedレーベルにサインしたアンダーホルムは、環境を慎重に探求する8曲のプロジェクトを提供しています。「Monologue」と「Mope」での大きなジェスチャーをほのめかし、彼の仲間が示すことのできる制約を発揮しています。パーカッシブな気まぐれに満ちた彼は、部族的な色合いの「Wonderland」で少しワールドビルディングをし、モスクワのアレクサンドラ・プライドがシンセサイザーで満たされたタイトル曲を歌うためのスポットライトを当てます。Fracturesの全体を通じて、どんな床埋め用の曲でも、物事はデリケートで貴重に感じられます。クリスタル・クローザーである「Sunflower」では、アンダーホルムはペースを緩め、その脆さをよりよく観察し、理想的には敬うことができるようにします。

=> デビット: System (NAAFI) => メキシコシティのNAAFIクルーは、その地理を超えて影響力を広げており、安易には馴れ合いません。ブルックリンを基盤にしたサインにデビットの最新EPを聴くと、レーベルの妥協のない先進的な作品への評判はしっかりと支えられています。トライバル・グアラチェロサウンドの冷酷な更新であるモンテレイ出身の彼女は、認知の断片から新たな構造を築いています。「My House」でのグリッチ音や機械音がリズミカルなノイズに融合し、そのタイトルが示唆するほど居心地の良い構造ではありません。「Market」という工業的なベースのジャムでは、ダンスフロアのフレンドリーさは思いつき以下のものとなりますが、Systemの最も明確なクラブ武器として数えられます。その後すぐに、「Medicine」が緊急性と雑音を持って、テクノをチラつかせてからポリリズミックなパンチに切り替えます。デビットの建築をあまりにも抽象的だと誤解する人がいないように、彼女はプロジェクトを驚異的な足元のDJアールとのコラボ「Numbering」で締めくくります。

=> ヤング・アン・タゲン: Proxy States (Editions Mego) => テクノの限界の試験と、その限界を超えた約束の理論が、オーストリアのステファン・ユースターによるレアリー失望させないEditions Megoの第三のリリースの意図のようです。Proxy Statesの哲学的な基盤や構造的な根拠を理解したいかどうかにかかわらず、実行には驚かされ、楽しむべきものがたくさんあります。「Instructions for a Sound Machine」の侵入的なドローンやデジタルの残骸でシステムを立ち上げた後、彼は弾性があって生き生きとした「Wreath Products (C#, D#)」を発表します。その後に続くモチーフの3つの変種の中で、「Wreath Products (F#, G#)」はプラス8テクノのハードウェアの目覚めに最も近いものとなります。10分以上展開する「Compressions in a Chamber of Hard Light」は、コンピュータ制御の混沌に降り注ぎ、信号とエラーが注目や目的を競い合う、混沌としつつも素晴らしいフィット感を見せつけます。

=> ラスト・フォー・ユース: Lust For Youth (Sacred Bones) => 2014年のInternationalでは、ポッシュアイソレーションのHannes Norrvideが監督したスリムなシンセポップセットで、レトロな魅力がしばしば曲作りを上回っていました。この特定のラスト・フォー・ユースのバージョンが機能する方法に何の問題もありませんが、2019年のアップグレードは、スタイルに見合うより大きな実質を持っています。パンクのスニルがこの同名の作品を開くことで、「New Balance Point」をすぐに巻き戻す価値のある苦いタフネスを示しています。「Insignificant」の軽蔑的なトーンは、クラシックなニューオーダーのフローラに対して打撃的なビートと軽やかなボディスプレーのダスティングを備えています。以前と同様に、Lust For Youthはかつてあったものに根ざしていますが、デペッシュに手を出す多くの人々とは異なり、このバンドは自分たちの道を進むことを約束しています。時折、グロッタルストップと詩的なライセンスがNorrvideの興味深い歌詞の意図を曇らせ、「Venus De Milo」が恋愛感情を表現しているのか、逆に敵意を示しているのかを興奮して推測させます。（彼は「By No Means」では彼の怒りをもっと直接的に表現しています。）後になって、トランスジェンダー女性ラリッサ・ロドリゲス・ダ・シルバの残酷な殺害に対して、適切な重みが「Imola」などに振り分けられます。

Gary Suarez

Gary Suarezはニューヨーク市で生まれ育ち、現在もそこに住んでいます。彼は様々な出版物向けに音楽や文化について書いています。1999年以降、彼の作品はフォーブス、ハイタイムズ、ローリングストーン、バイス、バルチャーなど、さまざまなメディアに登場しています。2020年には、独立したヒップホップニュースレターとポッドキャストCabbagesを設立しました。

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