'Texas Flood': Buku Pertama dari Alkitab Blues Stevie Ray Vaughan

On the debut album from the guitar icon and Double Trouble

On April 20, 2023
Photo by Don Hunstein

Sebelum frasa ini digunakan untuk sebuah video game, sebelum menjadi sedikit ironis untuk sangat mahir dalam memainkan alat musik Anda, sebelum Anda tahu apa yang dimakan setiap gitaris untuk sarapan di Instagram, sebelum Lil Wayne membuat album “rock”, kami pernah memiliki Guitar Heroes. Pria — dan beberapa wanita — yang membuntuti jalan raya dunia sambil mengayunkan enam senar mereka ke atas dan ke bawah jalan, yang bisa diidentifikasi hanya dengan satu riff, dan terkadang dengan satu nama. Clapton. The Three Kings. Muddy. Prince. Hendrix. Robert. Van Halen.

Join The Club

Essentials
stevie-ray-vaughan-and-double-trouble-texas-flood
$45

Era Pahlawan Gitar telah berakhir, kurang lebih pada Nevermind, pada 27 Agustus 1990, ketika raksasa gitar mitos terakhir meninggalkan pesawat astral ini melalui kecelakaan helikopter tragis di luar Troy, Wisconsin. Stevie Ray Vaughan adalah mitos musik terakhir yang mungkin akan kita miliki, orang terakhir yang tampak lebih merupakan kisah yang diceritakan daripada tinggi secara fisik. Setiap cerita tentang dirinya — seperti setiap cerita tentang B.B. dan Muddy dan Hendrix — terasa apokrif, tidak mungkin, tidak masuk akal. Apakah Stevie Ray Vaughan benar-benar keluar dari bermain di tur Let’s Dance David Bowie karena ia meminta uang kepada Bowie? Apakah ia benar-benar merekam semua album debutnya dalam sehari di studio Jackson Browne, dari semua tempat? Apakah ia benar-benar melompat ke atas panggung dengan Albert King sebagai remaja? Dia adalah gitaris terakhir yang bisa saja memiliki cerita “Dia menjual jiwanya kepada iblis di persimpangan” yang diceritakan tentangnya, dan orang-orang percaya itu. 

Stevie Ray Vaughan adalah yang terakhir dari jenis yang telah punah, sebuah kesinambungan gitaris blues yang membentang dari Robert Johnson dan Son House hingga blues listrik tahun 50-an, Invasi Inggris tahun 60-an, era kering untuk blues yang terjadi tahun 70-an dan, akhirnya, tahun MTV 80-an melalui Vaughan. Sejak itu telah ada gitaris blues, tetapi tidak ada yang begitu besar di atas genre seperti Stevie, tidak ada yang masuk ke radio rock klasik dengan cara yang sama. Namun, dia juga berada di ambang sesuatu, benar-benar berkembang, baru pulih, ketika helikopternya jatuh saat meninggalkan Alpine Valley setelah sebuah pertunjukan. Dia bukan hanya seorang Pahlawan Gitar, dia juga seorang Apa Jika? 

Vaughan sudah mencapai 10.000 jamnya pada saat ia merilis LP debutnya, Texas Flood, album blues terpenting dan paling berdampak dalam 40 tahun terakhir. Tidak ada rekaman yang mendekati; satu-satunya yang menantang supremasinya adalah Couldn’t Stand the Weather, album kedua Stevie. 

Texas Flood berdiri sebagai sangat penting, bagaimanapun, karena kemajuan estetika yang diumumkannya dari nada pertama single pertamanya dan lagu kedua, “Pride and Joy,” sebuah lagu yang tidak hanya dimulai tetapi terbang tinggi, sebuah riff pembuka yang menghantam solar plexus seperti mesin 747 ke dahi. Stevie adalah gitaris blues pertama yang tumbuh dewasa di dunia pasca-rock yang tampak menyerap semua kecenderungan itu. Ini adalah musik blues yang bisa menghancurkan Anda seperti pertunjukan langsung Zeppelin, memiliki lebih banyak efek pyroteknik daripada pertunjukan WWF di Madison Square Garden, memiliki lebih banyak gaya daripada New York Dolls, Kiss, dan Motley Crue digabungkan, dan terdengar seperti tahun 80-an. Stevie dan bandnya terkenal sangat keras, presiden label blues legendaris Alligator Records menolak mereka, lebih dari sekali. Texas Flood terdengar seperti saham dan obligasi, terdengar seperti Hari Baru di Amerika, terdengar seperti kokain yang dibeli murah dari seseorang yang memiliki koneksi langsung dengan Escobar sendiri. Itu adalah blues yang cukup berani terdengar besar dan, untuk kekurangan istilah yang lebih baik, keren, tetapi juga memberi penghormatan kepada nenek moyang yang datang sebelum itu. Itu adalah unta blues yang sebenarnya melewati mata jarum, momen sekali seumur hidup dari performer yang sempurna datang pada waktu yang tepat. Setiap album blues sejak saat itu harus setidaknya bergulat dengan keberadaannya, sebuah komet besar di atas semuanya yang telah dilakukan gitaris blues sejak itu. 

Namun, kisah dan aura mitos itu meliputi pria di pusatnya. Karena, bagaimanapun juga, Texas Flood pada akhirnya adalah kisah seorang anak Texas yang naik, membuat jalannya dari Austin ke dunia, berkat gitarnya.

Born in Dallas in 1954, Vaughan dan saudara laki-lakinya Jimmie adalah anak-anak yang terobsesi dengan blues yang dibesarkan di blues Texas, sebuah genre yang lebih atau kurang terisolasi dari dunia blues yang lebih luas, karena para performer terbaiknya — Freddie King, Lightnin’ Hopkins, dan T-Bone Walker — mampu mendapatkan penghidupan yang layak dengan tur di juke joints di Lone Star State. Akhirnya, ayunan yang diasosiasikan dengan blues Texas akan diserap ke dalam blues Chicago melalui migrasi besar, tetapi anak-anak Texas tetap yang terbaik dalam menangkap semangat sebenarnya; jika blues Chicago bisa bergerak, blues Texas bergerak, secara ritmis berputar dan seunik eksplorasi sonik yang dilakukan oleh produser rap Texas seperti DJ Screw beberapa dekade kemudian.

Keluarga Vaughan mempelajari para raksasa Texas Blues, dan menggabungkan satu raksasa dari luar ke dalam kanon mereka: Albert King, yang keahlian dalam membengkokkan senar selalu berbicara bahasa yang sama dengan Texas Blues sebanyak yang ia bicarakan tentang Delta. Kombinasi ini membuat kedua saudara tersebut langsung menjadi raksasa di scene blues Texas. 

Pada awal tahun 70-an, kedua Vaughan telah mengabdikan seluruh hidup mereka untuk mempelajari rekaman blues dan bermain gitar, dan keduanya pindah ke Austin, Texas, di mana artis country seperti Doug Sahm dan Willie Nelson baru saja pindah dan memicu ledakan di scene musik kota tersebut. Keluarga Vaughan menjadi tokoh penting dalam scene blues Austin, bermain di klub-klub lokal seperti Antone’s, di mana pemiliknya sering mendorong Stevie terutama untuk bergabung dengan tokoh tamu seperti Albert King dan Muddy Waters di atas panggung. Dia sering mengalahkan mereka, dan reputasinya di Austin menjadi begitu besar, tampaknya hanya masalah waktu sebelum dunia datang memanggil. Tidak ada. 

Butuh satu dekade melakukan pertunjukan di Austin untuk mendapatkan terobosan besar Stevie, karena ia sering tampil, dan mendapatkan kesempatan membuka tur untuk Muddy Waters — di mana, seorang polisi menangkapnya sedang menggunakan kokain dan dia menghadapi tuduhan, menurut biografi Alan Paul dan Andy Aledort, Texas Flood: The Inside Story of Stevie Ray Vaughan — tetapi blues tidak terjual jadi tidak ada label yang mencari Stevie saat itu. Namun, itu berubah ketika Jerry Wexler — orang yang sama yang menemukan Willie dan Doug Sahm di tempat perlindungan musik country di Austin dan menandatangani mereka — merekomendasikan Stevie kepada para penyelenggara Festival Jazz Montreux pada tahun 1982, yang memiliki panggung blues. Stevie terbang ke Swiss dengan bandnya, yang disebut Double Trouble, dan kelompok itu sama-sama dicemooh dan diterima saat mereka membawakan standar seperti “Hide Away” karya Freddie King. Mereka keras, berani, dan percaya diri, yang tidak selalu sejalan dengan sikap orang-orang kaku di kerumunan di Montreux. 

Meskipun ada reaksi campur, segalanya tidak pernah sama setelah festival. Pertama, pada malam hari di salah satu hotel yang menampung para artis, Double Trouble memainkan set secara impromptu di bar, yang menjadi bahan legenda. Menurut biografi Paul dan Aledort, bassis Jackson Browne tersandung ke band yang sedang bermain, dan segera menelepon anggota band yang lain, termasuk Jackson, dan tidak ada dari mereka yang bisa percaya apa yang mereka dengar. Suaranya sangat besar, tetapi semua orang menyadari bahwa Stevie dan bandnya adalah bintang yang sedang menunggu. 

Kedua, setelah penampilannya di Montreux, Stevie dipekerjakan oleh David Bowie dan produser Nile Rodgers untuk menambahkan gayanya ke single utama dari apa yang akan menjadi album terbesar David Bowie di Amerika, Let’s Dance. Dalam beberapa menit dan hanya dalam satu take, Stevie akan memulai karir populernya; seperti yang diceritakan kepada Paul dan Aledort, ia mengatakan tentang kontribusinya pada “Let’s Dance,” “Saya hanya menyemprotkan Albert King ke seluruh musik ini,” dan ia memainkan solo gitar di sisa album. 

Dan, akhirnya, Vaughan dan Double Trouble “ditemukan” oleh John Hammond — “Saya tanda tangan Bob Dylan” John Hammond — yang merekomendasikan band tersebut kepada kepala Epic Records, yang akhirnya menandatangani Vaughan. Dia akan tetap di label selama delapan tahun karir rekaman utamanya. Tetapi pertama, dia harus melakukan debutnya. Syukurlah, dia sudah memiliki satu yang siap. 

Di antara menghempaskan para seniman di hotel mereka, dan ditandatangani oleh Epic Records, Vaughan dan Double Trouble menerima tawaran yang dilontarkan Browne di Montreux untuk mampir ke studionya di L.A. selama tiga hari gratis rekaman jika mereka mau. Selama akhir pekan Thanksgiving di 1982 — band tersebut “libur” untuk liburan — Vaughan, bassis Tommy Shannon dan drummer Chris Layton merekam demo 10 lagu yang menangkap segalanya yang ajaib tentang band itu pada saat itu. Itu menangkap kekuatan mentah mereka, dan Stevie praktis melompat keluar dari loudspeaker dan menunjuk ke dirinya sendiri; itu adalah suara dari bakat luar biasa yang melakukan halnya di level tertinggi. 

Texas Flood dibuka dengan “Love Struck Baby,” salah satu dari enam lagu asli Stevie Ray Vaughan di album, dan mungkin yang paling tradisional. Ritme cepat dan liriknya yang menghujani dalam baitnya cocok bersama dengan ZZ Top’s Eliminator dan karya George Thorogood. Hanya setelah “Pride and Joy” Anda menyadari sesuatu yang lain sedang terjadi di sini: 40 tahun kemudian, lagu ini berkibar seperti puncak-era Hendrix, memiliki lebih banyak kembang api daripada Hari Kemerdekaan, dan bisa jadi merupakan kartu nama Stevie, kontribusi utama untuk katalog blues spektral. Anda telah mendengarnya di bar — baik versi ini, dan versi cover oleh band yang bermain malam itu — jika Anda mencari bir dingin dalam empat dekade terakhir. 

Meskipun lagu-lagu aslinya membawanya ke MTV — “Love Struck Baby” menjadi tayangan reguler di jaringan yang baru muncul — pilihan luar biasa Stevie untuk lagu cover adalah yang membuatnya bagian dari garis keturunan blues, dan mengukuhkan tempatnya di dalamnya. Di Texas Flood, ia menyentuh sedikit dengan mencover Jimi Hendrix, saat ia menangani “Testify,” sebuah lagu oleh Isley Brothers yang menampilkan Hendrix yang berada di masa pramiliter di gitar pada rekaman pertamanya (Stevie kemudian akan mencover “Voodoo Child (Slight Return)” di Couldn’t Stand the Weather; lakukanlah sebuah kebaikan dan tontonlah salah satu klip dari dia melakukan ini secara langsung sekarang. Kami akan menunggu.) Dia mengcover lagu “Mary Had a Little Lamb” yang lucu dari Buddy Guy, dan lagu judul album ini memungkinkan Stevie untuk memberi penghormatan kepada nenek moyang blues Texas-nya. Meskipun lagu aslinya dinyanyikan oleh musisi blues Chicago, ia mengubahnya menjadi lagu tentang kebanggaan Texas, dan mengubah blues lambat menjadi sebuah showcase untuk dirinya sendiri, saat dia menguasai gitarnya seolah-olah itu adalah sirene yang bernyanyi, peduli pada siapa yang mungkin hilang dalam air bah di Brazos. 

Texas Flood tidak pernah memecahkan 30 besar — puncaknya di No. 38 — dan tidak ada album Stevie Ray Vaughan yang mencapai itu sebelum The Sky Is Crying, sebuah album anumerta yang dirilis pada 1991. Selama delapan tahun dia menjadi Pahlawan Gitar yang terlihat publik, Stevie Ray Vaughan melakukan sesuatu yang tidak bisa dilakukan oleh gitaris blues lainnya di era itu: Dia membuat blues tampak hidup, sebuah permasalahan musik yang berkelanjutan yang tidak dihasilkan oleh orang-orang yang sudah meninggal lama atau yang berada di Jaminan Sosial (tanpa bermaksud menghina). Dia adalah blues yang tetap relevan, dan untuk itu, dia akan dikenang di antara para besar, seorang pria yang bertanggung jawab untuk memperkenalkan penggemar Boy George dan Michael Jackson kepada Albert King. Texas Flood adalah buku pertama dari kitab bluesnya, yang masih patut untuk disembah hingga hari ini. 


Bagikan artikel ini email icon
Profile Picture of Andrew Winistorfer
Andrew Winistorfer

Andrew Winistorfer is Senior Director of Music and Editorial at Vinyl Me, Please, and a writer and editor of their books, 100 Albums You Need in Your Collection and The Best Record Stores in the United States. He’s written Listening Notes for more than 30 VMP releases, co-produced multiple VMP Anthologies, and executive produced the VMP Anthologies The Story of Vanguard, The Story of Willie Nelson, Miles Davis: The Electric Years and The Story of Waylon Jennings. He lives in Saint Paul, Minnesota.

Join The Club

Essentials
stevie-ray-vaughan-and-double-trouble-texas-flood
$45

Bergabunglah dengan klub!

Bergabunglah sekarang, mulai dari 44 $
Keranjang Belanja

Keranjang Anda saat ini kosong.

Lanjutkan Menjelajah
Pengiriman gratis untuk anggota Icon Pengiriman gratis untuk anggota
Checkout yang aman & terjamin Icon Checkout yang aman & terjamin
Pengiriman internasional Icon Pengiriman internasional
Jaminan kualitas Icon Jaminan kualitas