Les meilleures critiques metal de juin dans Deaf Forever

Suffocation: …Of the Dark Light (Nuclear Blast)

Cela a été une année anormalement bonne pour les vétérans du death metal. Obituary et Immolation ont sorti leurs meilleurs albums depuis des années, et l'institution du death metal de New York, Suffocation, a également un nouveau disque spectaculaire …Of The Dark Light. Ils sont réduits à deux membres originaux, le chanteur Frank Mullen et le guitariste Terrance Hobbs, avec le batteur Eric Morotti et le guitariste Charlie Errigo les rejoignant pour cet album. Les nouveaux membres plus jeunes (ils ont la vingtaine; le reste du groupe a la quarantaine) donnent à Light un éclat tech-death; le jeu fin de Hobbs, avec juste la bonne dose d'imprévisibilité, reste intact. Le son de Suffocation reste essentiellement inchangé, combinant death metal complexe et breakdowns hardcore de New York. «Your Last Breaths» en particulier exemplifie le contraste entre les mélodies sombres de Hobbs et les frappes dures. «Return to the Abyss» est également remarquable pour l'ambiance subtile de guitare en dessous, ajoutant une petite dimension, mais nécessaire, au son de Suffocation. Parmi toute cette positivité, il y a un élément triste ici : Light est le point final d'un long adieu. Mullen a dit dans une interview à Decibel [lien] que cela pourrait être son dernier album avec le groupe. Il ne tourne plus à plein temps avec eux, avec Kevin Muller de Merciless Concept le remplaçant actuellement. Les voix du death metal peuvent être approximées — en fait, beaucoup de musiciens de death metal sont interchangeables si nous sommes honnêtes — mais la présence sur scène ne peut pas l'être, car Mullen avait une personnalité d'homme ordinaire qui rendait les concerts de Suffocation spéciaux. (Ne faites pas semblant de ne pas sourire quand il fait des coups de karaté pour chaque blastbeat.) Quel que soit l'avenir pour eux, Light prouve que leur succès post-réunion n'était pas un coup de chance.

Vallenfyre: Fear Those Who Fear Him (Century Media)

Le guitariste de Converge, Kurt Ballou, est l'un des producteurs de metal les plus recherchés, donnant aux groupes un son souvent brûlant et suédois drivé par un HM-2. Habituellement, il travaille avec des groupes de métal et de hardcore plus récents, avec des tendances métal. Qu'en est-il de la production de véritables métalleux de longue date ? Un groupe avec lequel Ballou a travaillé est Vallenfyre, le projet parallèle de Greg Mackintosh de Paradise Lost, et c'est un hommage aux racines death metal du groupe principal de Mackintosh, avant qu'ils ne se transforment en un groupe de goth-pop-rock. (Gothic est un classique du death-doom, si vous ne le connaissez pas.) Ils sont différents de beaucoup de groupes en ce que l'écriture de chansons à l'ancienne brille vraiment, et le troisième album de Vallenfyre, Fear Those Who Fear Him, est un autre succès de ce côté-là. Le buzz suédois est épais, et les riffs sont encore plus épais, un peu comme Asphyx sous le charme d'Entombed. Fear capture également l'accroche du death n’ roll de Wolverine Blues, donnant à ces chansons un sens du plaisir et de l'excitation qui n'est pas comique, surtout dans un morceau plus groove comme «Degeneration». Ballou réussit à sortir quelques bangers hardcore d'eux, comme on peut le voir avec les chansons les plus courtes «Nihilist» (que le vrai groupe Nihilist aurait pu écrire) et «Dead World Breathes». Supposément, le prochain album de Paradise Lost, The Longest Winter, ressemblera plus à leur passé death metal. Même si ce n'est pas le cas, Vallenfyre nous a plus que couverts.

(En parlant de Ballou : si vous avez manqué mon interview avec lui et d'autres membres de Converge revenant sur Jane Doe et son compagnon live Jane Live, vous pouvez la lire ici.)

Antichrist: Sinful Birth (I Hate/Electric Assault)

Le quintet thrash suédois Antichrist a pris son temps entre son premier album, Forbidden World de 2011, et son suivi Sinful Birth, mais quand ça déchire aussi fort, il faut juste attendre. Ils s'inspirent de l'attaque rapide et furieuse des groupes de thrash allemands comme les premiers Sodom et Destruction, tout en ajoutant un peu de chaos australien via Vomitor et certains de leurs compatriotes Nifelheim avec leur speed metal noirci. On trouve aussi une légère influence black metal dans la façon dont ces riffs coulent, glissant avec une fluidité rare dans le thrash, et dans la livraison sacrée du chanteur Anton «Steken» Sunesson. «The Black Pharaoh» combine en particulier cette fluidité avec certains de leurs solos les plus déjantés et abusant du vibrato. Vers la fin, il y a un instrumental de dix minutes «Chernobyl 1986», qui rappelle deux des meilleures choses du thrash des années 80 : son obsession pour les retombées nucléaires et ses démarches pour devenir une forme de métal plus sophistiquée et progressive au milieu de la décennie. L'absence de voix fonctionne en sa faveur, car elle met en lumière le jeu de Filip Runesson et Gabriel Forslund. Birth frappe fort avec un thrash traditionnel et quelques astuces qui font d'Antichrist l'un des meilleurs nouveaux groupes old-school. (Ils jouent à Austin ce soir, si vous voulez discuter en personne de la conspiration selon laquelle aucun des groupes dont je parle n'est réel.)