Sur l'Album

Andrew : Je ne sais pas si tu te souviens, mais quand je t'ai parlé de la façon dont nous choisissons ce qui arrive en boutique chaque mois, tu m'as raconté comment nous étions si proches d'obtenir Tidal environ 6 mois auparavant. Donc, depuis au moins 18 mois, nous essayons de conclure ce deal. Et je sais que l'année dernière, nous étions sûrs que cela n'arriverait jamais. Comment avons-nous réussi ?

Cam : Cet album n'a jamais été pressé, donc dès le départ, il y a cet album légendaire qui, pour une raison quelconque, n'est jamais sorti en vinyle. J'aurais dû demander...

Andrew : Je suppose que c'est parce qu'il est sorti à cette étrange période où les choses étaient uniquement sur CD.

Cam : Mais il y a une énorme demande. Alors, nous avons dit à Sony qu'un immense Graal serait Tidal pour nous. Ils ont dit : « Vous l'avez, nous allons parler à son management. » Et cela a commencé ce va-et-vient qui consistait essentiellement en moi, contactant Sony Legacy, puis Epic, puis Andy Slater son manager, puis Fiona, et retour. Une partie de mon travail sur des projets aussi grands est de comprendre ce que chaque partie cherche, de comprendre leurs relations et d'essayer de leur faire voir la valeur de la réédition en vinyle & de le faire spécifiquement via Vinyl Me, Please. Ce processus a pris deux ans.

Et comme c'est une réédition, il n'y avait pas une énorme incitation pour eux à accélérer le processus, donc il y avait des moments où je restais quatre mois sans entendre de nouvelles.

Andrew : Et penser que c'était abandonné.

Cam : Et puis ils revenaient avec une mise à jour qui me faisait penser que cela pouvait encore arriver. C'était vers fin octobre, début novembre l'année dernière que j'ai reçu un appel de quelqu'un de Sony à l'improviste, et ils ont dit : « Nous avons reçu l'approbation pour Tidal. Vous pouvez le faire. J'avais plus ou moins abandonné, et c'est arrivé soudainement.

Sur le Mastering de l'Album

Cam : Alors, cela a immédiatement changé de « Pouvons-nous faire cela ? » à « Ok, si nous allons rééditer cela en vinyle, nous devons le faire bien.»

J'ai suivi ma routine habituelle : Cet album a-t-il été enregistré sur bande ? Si oui, avons-nous accès à cette bande. Si oui, faisons-les remastériser. Et puis où allons-nous les faire remastériser ?

Dans le cas de Tidal, non seulement il a été enregistré sur bande, mais j'ai découvert que chaque chanson avait été enregistrée sur sa propre bobine de bande individuelle. Il y avait donc plusieurs prises de chaque piste enregistrées sur bande ; des voix plus fortes, des prises alternatives, etc. Toutes ces bandes ont été conservées dans le coffre de Sony, et la question est alors : où ?

Et il s'est avéré que Ted Jensen, l'ingénieur de mastering original en 1996 qui a fait le mastering de Tidal, est chez Sterling Sound, un studio de mastering vraiment génial à New York que nous avons utilisé plusieurs fois et ils font du bon travail. Nous avons donc fini par faire remasteriser par Ted. Il a passé en revue chaque bande, a déterminé laquelle était la prise maîtresse, et l'a remasterisée pour le vinyle.

Andrew : Combien de remastering a-t-il dû faire sur les bandes ?

Cam : Pas beaucoup. Il a dit que les mixes étaient déjà superbes, et il n'a pas eu besoin de faire beaucoup de compression ou d'EQ.

Andrew : Et c'est quelque chose que les gens devraient savoir aussi, n'est-ce pas, c'est que cela ne va pas sonner aussi « propre » ou stérile que la version MP3 de Tidal, n'est-ce pas ?

Cam : Oui, il y a des parties sur certaines chansons, comme « Slow Like Honey », qui ne sonnent pas aussi stériles, dans le sens où il n'y a pas un silence complet dans les pauses entre les mots et la musique. Il y avait de petits pops sur celle-ci et « The First Taste » sur le test pressing qui ressortaient pour moi, et il s'est avéré, après vérification avec Ted, les gens de Fiona (y compris son manager, qui était producteur de l'album), un représentant de Sony, que Fiona était très, très proche du micro, et celui-ci captait de petits sons qu'elle faisait avec sa langue et ses lèvres. Ces sons sont passés du micro à la bande et sur le vinyle.

Andrew : C'est incroyable. Donc, les gens entendent ces chansons comme s'ils étaient dans le studio.

Cam : Cela a conduit à un moment incroyable pour moi, en tant que personne qui approuve nos tests pressings : pour moi, c'est ce que j'aime dans le vinyle. Aurions-nous pu revenir en arrière et dire que nous voulions que ce pop de bouche soit effacé ? Aurions-nous pu revenir en arrière et le rendre plus « propre » ? Bien sûr. Mais qui décide que ce pop de bouche et un peu de bruit causés par sa proximité avec le micro sont une « imperfection » ? Qui peut décider que le bruit que Fiona fait dans le micro n'est pas correct ? Je sais ce que la réponse n'est pas : ce n’est pas un audiophile de 55 ans, vous savez ? Une grande partie du processus de mastering a consisté plus ou moins à transférer directement les bandes sur un master super haute résolution, à en faire des plaques chez GZ, puis le disque que les gens recevront. C'est à peu près aussi pur d'un point de vue audio que ce qui sortait des micros dans le studio à ce que vous entendez sur votre platine. Tout à propos de cela a été fait pour le vinyle. Ce n'est pas un fichier électronique de résolution moyenne ; tout cela est ce que vous voulez en tant que fan de vinyle.

Sur la Couleur Noire

Andrew : C'est le premier disque du mois en vinyle noir que nous faisons depuis, quoi, Big Bill Broonzy il y a 15 mois. Pourquoi avons-nous choisi le noir pour cette sortie ?

Cam : Le camp de Fiona a décidé que puisque c'est la première sortie de Tidal, ils voulaient essayer de le garder autant que possible comme il l'aurait été si le vinyle était sorti en 1996. Si ils faisaient le pack vinyle en 1996, ils ne l'auraient pas mis sur vinyle de couleur. Ils auraient inclus un livret de paroles identique à celui du CD. Ils n'auraient pas ajouté de pistes bonus ni un disque supplémentaire ni fait une illustration alternative. Cela aurait été juste l'album, sur un vinyle noir de haute qualité, et c'est tout. C'est donc ce que nous avons fait. Et j'aime vraiment la simplicité de cela.

Andrew : Nous avons également choisi 45 tours par minute, n'est-ce pas ?

Cam : Oui, sur la première version du test pressing à 33 tours par minute, les chansons ne ressortaient pas comme nous ou son équipe le souhaitions. Nous avons convenu que nous devions passer à 45 tours par minute pour obtenir plus d'informations musicales sur le disque, ce qui se passe avec un master 45 tours par minute, et Tidal sonnait beaucoup plus dynamique à 45 tours par minute.

Andrew : Et avant de partir, puisque les gens vont se poser la question et insinuent, il n'y a pas de plans actuels pour faire cette réédition du côté du label, n'est-ce pas ?

Cam : Correct. Cette réédition sort exclusivement via Vinyl Me, Please.

Vous pouvez vous inscrire à Vinyl Me, Please ici.