MM..FOOD Is June's VMP Rap & Hip-Hop Record Of The Month

C'était l'automne 2004, et l'œuvre de Daniel Dumile s'étendait bien au-delà du prolifique ; le mot était bien trop inapproprié pour l'ampleur de ce qu'il avait accompli en deux ans, ce que nous ne savions pas à l'époque était un enregistrement en voie de se refermer. S'étalant sur des alias et des empreintes indépendantes, Dumile a participé à onze sorties entre 2003 et 2004 : cela comprenait plusieurs volumes de sa série instrumentale Special Herbs, deux albums de Viktor Vaughn, un album de King Geedorah, le Madvillainy dirigé par Madlib, et la production exécutive des albums de MF Grimm et Monsta Island Czars. Peu importe le masque qu'il portait, il gardait des classiques en main, chaque univers étant une plongée formidable dans les absurdités du monde.

MM.. FOOD est le dernier album de cette période, sorti via le géant du rap indépendant du Midwest Rhymesayers Entertainment. Il reste un texte fondamental dans l'univers de Dumile, arrivé alors que l'âge d'or commençait à s'estomper, sur le point de passer aux blings, aux sonneries et à la puissance du cyberespace. Ravivant son surnom de MF DOOM, Dumile nous attire dans le siège conducteur du super-vilain, construisant son personnage obsédé par la nourriture, entre la puissance intrépide et le bouffon bégayant. Le meilleur de DOOM fusionne et remixe ces tropes ; même lorsqu'il est cinq bières profondes et pris avec son pantalon baissé, le Vilain ne connaît pas de limites, esquissant et transformant les sujets en une dizaine. Des blocs de NYC où il a erré, aux bas-fonds de ses expériences les plus sombres, DOOM régurgite ses trouvailles avec une technicité époustouflante prouvant maintes et maintes fois qu'il est l'un des plus grands MCs au monde.

Tandis que accessible pourrait être le dernier sur la liste des descripteurs pour toute œuvre de DOOM, MM.. FOOD est certainement l'une des œuvres les plus invitantes du catalogue de Dumile. Vous pouvez compter les refrains sur une demi-main. Il garde les participations au minimum et les beats encore plus épurés, quelques échantillons et boucles de batterie conduisant la plupart des morceaux. Mais ce dernier vient non pas d'un abandon, mais d'une intuition douce, ses rimes appelant et répondant au beat dans une symbiose qui vieillit comme un artefact. Vous ne pouvez pas imaginer "Hoe Cakes" sans le "Super!" tissant et réapparaissant au gré des caprices de DOOM, ou les cris de Whodini pour la compagnie réarrangés pour s'adapter aux maux et aux frissons des relations de "Deep Fried Frenz." Chaque morceau retourne un aliment dans son moniker, englouti par des extraits de super-héros, des extraits de films et d'interviews ; le sujet construit l'éthos du vilain comme un ennemi juré de tous les rappeurs médiocres, renforçant les récits alimentaires courant à travers le cœur de l'album.

Alors, qu'y a-t-il dans le gumbo ? Quand il ne se brosse pas les dents de ses concurrents, DOOM utilise la nourriture de toutes les manières imaginables. Il critique les manières biaisées de nos régimes modernes, rend hommage à la cuisine noire de la survie, exprime une peur de notre avenir transformé où nous mangerons l'emballage avec le dîner télé. Sans narration stricte en place, DOOM se donne la liberté de fluctuer entre des commentaires libres associatifs et des métaphores chargées courant sur des ballades soul et des musiques thématiques de fin du monde. En quelques souffles, l'auditeur est plongé dans la psyché d'un fou, mais c'est chaleureux et enchanteur dans sa tête. Ensemble, nous nous demandons pourquoi les rappeurs insistent pour se dénoncer, pourquoi nous suivons les doctrines des drive-thru, et où diable se trouve le pub local, mais il n'y a pas de chaire pour nous juger et nous sommes trop ivres et repus pour porter notre propre croix. Personne n'est plus équipé d'un rire d'estomac et de sombres prophéties ; c'est-à-dire, le masque ne cache jamais l'humanité.

MM.. FOOD a été salué comme un succès critique lors de sa sortie, culminant à la 17e place des albums indépendants et à la 9e place du classement Heatseekers. Il est souvent considéré comme un produit béni d'un vétéran aguerri, son empathie tenace étant mise à l'épreuve par les marées changeantes du jeu auquel il a consacré sa vie. Bien que cela porte une part de vérité - vous pouvez entendre le dédain dans son accent graveleux - il n'y a pas un ligament rancunier dans ses os. Lorsque l'industrie l'a jeté et que le banc du parc est devenu le sac de couchage, Daniel Dumile a déchiré la scène underground avec une attitude implacable qui précède l'ère des Mixtapes de Lil Wayne, le défilement sans fin de SoundCloud et la résurgence du long format comme une astuce d'algorithme. Le DOOM que nous connaissions en '04 grincerait sûrement des dents à la nouvelle damnation, entre un crachat de faucon et une gorgée de bière, mais il reviendrait à ce qui faisait de lui un tel vieux sage du rap libre d'être quoi que ce soit.