Lil Uzi Vert's Back From Outer Space

Kun Symere Woods menee kolminkertaiseksi, hän täyttää kolmen vuoden tyhjön albumilla, joka on usein vaikuttava, koskaan tylsä, mutta liikkuu silti paljon samassa maastossa. Leimasotien ja vallankumouksellisten vuotojen myötä Uzi pysyy valitussa joukossa rap-artisteja, jotka voivat julkaista vuoden aikana enintään kolme kappaletta, joista ainakin yksi on taatusti hitti. Hän on taistellut melun läpi, SoundCloudista ja takaisin, varmistaakseen ja säilyttääkseen tämän kulttuurisen otteen. Emo, viehättävä, Pohjois-Phillyn rocktähti, jolla on vastustamattomia melodioita ja paljon enemmän teknistä lahjakkuutta kuin hänelle annetaan krediittiä huolimatta ilmeisestä menestyksestä. (Hänen vähentäminen mumisemiseen on karkeasti reductiivista, ja hänen kykyään rapata ulos jättääminen on täysin typerää.) Esimerkkinä, Uzin ote mahdollistaa sanotun kolmen vuoden aukon alun perinkin; hän dominoi suoratoistopeliä, pyörittää radioita ja jättää faninsa murusille vain kohdatakseen välittömän ihailun, kun hän lopulta julkaisee albumin. (Kolme vuotta myöhemmin, ja edelleen viikkoa aikaisemmin!)

Tämä on Eternal Atake: Lil Uzi Vertin toinen pitkäsoitto, jota edeltävät Baby Pluton ja Orenjin työt. Ottaen huomioon maistiaiset toisesta maailmasta tapahtuvasta invaasiosta ja planeettojen välisestä matkasta, pitkään odotettu EA seuraa löyhää avaruusseikkailua, joka esitetään Woodsin kolmen persoonallisuuden näkökulmasta. Lehdistön aikaan kukaan ei ole onnistunut purkamaan sanotun narratiivin täyttä laajuutta: mitkä elämänvoimat kidnappasivat hänet, ja mihin tarkalleen hän katosi? Mutta kuuden kappaleen osioissa Woods nopeasti vahvistaa sitoutumisensa volyymiin, vaikka tämän tavan syvyys pysyy epäselvänä. Tarina ei koskaan kohoa yhteen, mutta se muuttuu nopeasti epäoleelliseksi: Uzi tuli rapaamaan. EA antaa Uzille huimaavan kiireen, jota ei ole nähty aiemmissa tuotoksissa; hänen melodiset aistinsa eivät koskaan häviä, mutta hän selvästi juoksee aikomuksena luottaa sanoihinsa. Baby Pluto (se olento, ei vain kappale) on täynnä jännittävää mixtape-tyyppistä lainattavaa, joka on enimmäkseen häiritsevästi ikimuistettava ja maustettu oikealla tasolla yliluonnollista noloutta.

Väsymättömyys jättää tunnottoman vaikutuksen, joka pysyy EA:n loppuosa aikaan, usein aloitettuna siitä, kuinka tuotanto sykkää ja pulssii, kun Uzi tekee. Nämä valinnat vaihtelevat sarjakuvamaisesta kovuudesta epätavalliseen kauneuteen, usein nojaten yksinkertaisuuteen jättäen tilaa Uzin äänen suuruudelle tällä kertaa. Tavan mukaan Uzi-kokemus tekee katselemisesta raskasta; kun Orenji saapuu rakkaus- ja ero-kappaleineen, ääniset iskut helpottuvat futuristisempaan tanssittavuuteen ennen kuin Uzi palaa vielä parille suurelle lyönnille. Onneksi unohtumattomat äänimomentit ovat usein paritettu kelvollisen kirjoittamisen kanssa (tai toisin päin), antaen EAlle outoa perustaa, jossa mikään ei kuulosta huonolta, mutta jotkin levyt nousevat toisten ylle toistettavuuden osalta. Uzi harvoin on lyhyen miehen persoona tai esitys, mutta albumi ei koskaan veny, välttäen siten ilmeistä turvotusta pelkästään tarkoituksellisuuden vuoksi. Osat sulautuvat toisiinsa, eivät koskaan dramaattisesti tai järjettömästi, ja Uzi hallitsee tunnin yksin, lukuun ottamatta upeaa Syd-huomausta, jota emme koskaan tienneet tarvitsevamme, kun punainen puhelin kutsui sekä hänen että Uzin punaisia puhelimia. (Minullakin on punainen puhelin!)

Vaikka hän pudottaa Luv is Rage 2:n menettämää vauhtia, ei ole selvää, vastaavatko EAn huiput minkään edeltäjänsä korkeuksia. Jollekin niin usein innovatiiviselle kuin Uzille on mielenkiintoinen dilemma luottaa riimeihin, kun ne usein korostavat, kuinka toistava hän voi olla, ja kun hänen melodiset pyrkimyksensä ovat olleet pääasiallinen voima hänen edetessään. Ei ole mitään huonoa, se on usein mieleenpainuvaa, mutta onko hittejä yhtä välittömiä kuin energia, jota hän kantaa, tai vastaavatko ne hänen ennen albumia julkaistujen sinkkujen askelia? Riippumatta siitä, missä tilassa hän on, Uzi viettää EAn antamalla ’90-luvun lapsen näkyä Zoom-viittauksien ja Windows-pallonäytesampleiden kautta. Hänellä on myös lähes fetisismi taipumus kuvata, kuinka tahmeaksi hän voi tehdä vulvan, tuomaroinnin mukaan, kuinka paljon riimejä hän siemailee koko tunnin ajan. Joten… hän palaa avaruudesta, ja sen vuoksi hän lopulta julkaisee albumin? Puhumattakaan ”P2”:sta, “XO Tour Llif3”:n jatko-osasta? Eternal Atake kohoaa tekemällä niin vähän järkeä kuin mahdollista, jolloin se on viallinen, mutta silti suotuisa paluu muotoon. On mittaamatonta iloa katsella Uzin menoa, eikä hän ole tehnyt mitään tässä, mikä vähentäisi sitä innostusta.