Miksi valitsimme tämän

Theda Berry: Kirjoitit itse kuuntelumuistiinpanot tähän, joten olet jo periaatteessa kirjoittanut koko esseen, joka vastaa kysymykseen, miksi valitsimme Knock on Wood. Mutta jos sinun pitäisi tiivistää, mikä tekee Eddie Floydista ja erityisesti tästä albumista loistavan valinnan Classicsille?

Andrew Winistorfer: Tämä on ensimmäinen levy, josta olen 100 prosenttisesti vastuussa sen valinnasta. Olen nyt Classics A&R VMP:llä, mikä tarkoittaa, että päätän joka kuukausi, mikä levy julkaistaan Classicsina, totta kai tiimimme antamien kommenttien avulla, mutta ohjelmoin sen nyt itse. Ja jos tunnet minut henkilökohtaisesti, tiedät, että olen henkilö, joka on obsessed Stax Recordsin kanssa; minulla on kirjaimellisesti Stax Records -tatuointi. Stax on äärimmäisen tärkeä levy-yhtiö amerikkalaisen musiikin historiassa, jossa oli tämä satunnainen Memphis-muusikoiden yhteensattuma, jotka kävivät lukiota, joka arvosti musiikillista koulutusta, josta kaikki nämä ihmiset tulivat — kuten William Bell, Booker T ja suurin osa M.G.:stä.

Ja Eddie Floyd on valtava osa Staxin tarinaa. Hän esiintyi ensin Staxin lauluntekijänä Carla Thompsonin Comfort Me -kappaleessa, joka oli Classics Numero 5. Olen ollut vastuussa kaikista Staxin valinnoista, joita olemme tehneet Classicsille. Joten jo silloin ajattelin, että "Meidän täytyy tehdä Eddie Floydin levy." Hän on tärkeä osa Staxia, ja tajusin, että hänen ensimmäinen levynsä, Knock on Wood, on kenties — Otis Reddingin ulkopuolella — ehkä tunnetuin Stax-levy. Ja tämä levy ei ole ollut uudelleen julkaistu pitkään aikaan, ja jos haluat tietää, miltä soulaikaa 1967 kuulosti, se on äärimmäisen tärkeä levy levykokoelmaasi varten.

Tämän valitseminen oli ehkä kaikkein ilmeisin valinta, koska se on todella hyvä levy ja klassikko, joten se on järkevää. Miten valitsimme sen, ei ole erityisen mielenkiintoista tarinaa, muuta kuin että mielestäni se on uskomaton levy, jonka kaikkien pitäisi omistaa.

Sain sysäyksen lukiessani kuuntelumuistiinpanojasi siitä, kuinka Floydin ura Staxilla alkoi lauluntekijana, ja "Knock on Wood" ei alun perin ollut tarkoitus levyttää häneltä, mutta myöhemmin elämässään hän päätyi esittämään sen Valkoisessa Talossa Obamalle. Mikä erityisesti Floydissa — toisin kuin Otis Reddingissä, jolle hän lauloi demo-kappaleen — mielestäsi teki tästä laulusta niin kestävä hitin?

Helppo vastaus on, että tähän voi todella tanssia, ja Otis Reddingin parhaat laulut olivat balladeja. Hänellä oli paljon rytmikkäitä kappaleita, mutta mielestäni hän oli parhaimmillaan laulaessaan kuten "Cigarettes and Coffee", tai "(Sittin’ On) The Dock Of The Bay." Eddie Floyd nauhoitti tämän viittauskappaleena Otisille, jotta tämä voisi levyttää sen, ja Otis kuuli sen ja ajatteli vain, "Miksi minä tekisin mitään tämän kanssa?" Eddie Floyd teki myös paljon balladeja, mutta mielestäni hän oli lopulta viihdyttäjä. Hän oli valmis hyppäämään ylös ja esittämään sen, ja tämä kappale todella tarvitsee jonkun, joka menee täysin kaikkien esitykseen. Ja mielestäni näet sen todella, jopa siinä Obama-videossa, kun hän esiintyy varhaisessa 80-luvessaan tai myöhäisessä 70-luvessaan, niin kuin, se tyyppi tekee sen yhä. En usko, että se oli kovinkaan erilaista, kuin jos olisit nähnyt hänet vuonna 1968 tekemässä sitä.

Näyttää siltä, että kaikki hänen liikkeitään ei ole paljon muuttunut ajan myötä. (Nauraa)

Juuri niin, näet hänen iskevän mikrofonia, ja kun taustarytmi alkaa juuri ennen kertosäettä, kun hän kuten, laskee ne sisään.

Kyllä. Vaihdetaanko vähän vaihdetta, viime kuussa, Donald Byrdin ja Fancy Free:n yhteydessä, puhuit siitä, kuinka 70-luku oli juustoisimpien ja sanaleikkiin perustuvien albumikansien huippua. Vaikka Knock on Wood julkaistiin hieman aikaisemmin 67, oletko samaa mieltä siitä, että kannessa on hieman sellaista samaa herttaista juustoisuutta?

Kyllä, mielestäni se on todella ainutlaatuinen kansi. Ja hän ei edes oikeasti koputa puuhun, se on eräänlainen sanaleikki, mutta hän on ulkona kirveen kanssa, aivan kuten, hakkaamassa puuta. Kun menin Atlantaaan haastattelemaan William Bellia tammikuussa tuota Classics-julkaisua varten, tapa, jolla se esiteltiin minulle, kun hän kertoi, kuinka taide työskenteli Staxilla, oli vain niin, että toimistossa oli joku — ja se saattoi olla sihteeri jossain vaiheessa — joka vain päätti, että "OK, tämä on kansi," ja niin hän päätyi esimerkiksi kummalliseen James Bond -kansiin The Soul Of A Bell:ille. Ja mietin, kuinka paljon siitä oli vain niin, että joku oli sanonut: "OK, title on puuta, vie hänet metsään Memphisin ulkopuolelle ja anna hänen ottaa kirves," kai, koska hänen puuhun koputtaminen ei ole järkevää? Kukaan ei enää uskalla olla niin corny albumikannessa. Uskon, että se oli hyvä aikakausi tälle 60- ja 70-luvuilla, ja uskon, että kukaan ei todella tiennyt, miltä LP-taide pitäisi tai voisi näyttää siihen aikaan. He olivat vielä selvittämässä sitä. Unohdamme, että siihen aikaan LP oli vain 20 vuotta vanha. (Nauraa)

He kokeilivat sellaista, kuinka juustoista he voisivat mennä.

En tiedä, ajattelivatko he sen olevan juustoista; he vain ajattelivat, "Tämä on järkevää," kuin, "Tämä toimii."

Paketin tiedot

Tuosta todella ihanasta kannesta, voitko kertoa meille lisää pakettitiedoista?

Kuten kaikissa Classics-julkaisuissamme, tämä tulee tip-on-kotelossa, 180-grammaisessa vinyylissä, tämä on 33 1/3 RPM aivan kuten se oli, kun se julkaistiin 60-luvulla. Se tulee pienen Classics-esitteen kanssa, jossa ovat minun liner notesini. Tämä oli remasteroitu Kevin Grayn toimesta, joka on alan paras kaveri vanhojen albumien remasteroinnissa, jota olemme käyttäneet paljon aiemmissa Classics-julkaisuissa.

Classics-levyjen päämäärä on yrittää tehdä sellainen high-end-versio siitä, miltä sen olisi näyttänyt 60- tai 70-luvulla. Olemme tehneet tämän kaikille 17 Classics-levylle tähän asti, ja teimme sen myös tässä.