Bedouine kutsuu sinut sisään debyyttialbumillaan

Bedouine, eli Azniv Korkejian, on hyvin tottunut tunteeseen uudessa paikassa olemisesta. Hänen koko elämänsä on ollut täynnä tilapäisiä koteja, erilaisia kaupunkeja, jotka täplittävät hänen aikajanaa joskus vain vuoden välein. Nimi Bedouine on nyökkäys hänen vaeltaville tavoilleen, leikki beduiineista, arabialaisista paimentolaisista.

Korkejian syntyi Syyriassa armenialaisille vanhemmille ja vietti suurimman osan varhaisista vuosistaan Saudi-Arabiassa. Ollessaan 11-vuotias, hänen perheensä voitti green card -arvonnassa ja ylitti Atlantin asettuakseen Bostoniin, mutta hän on sittemmin hypännyt Houstoniin, Lexingtoniin ja Austiniin. Hän valmistui yliopistosta äänisuunnittelututkinnolla Savannahissa, Georgiassa (kokeiltuaan kahdeksaa eri koulua), ja asettui lopulta Los Angelesiin, josta hän soittaa minulle studiohuoneistostaan, jota hän jakaa saksanpaimenkoiransa kanssa. Matkustelujensa aikana, hän sanoo, musiikki on aina soinut taustalla, mutta se ei ollut koskaan asia, josta hän ajatteli elää - ennen viimeisintä muuttoaan.

”Ei vaikuttanut mahdolliselta, että voisin tehdä uraa musiikissa,” Korkejian sanoo äänellään, joka on vähemmän karamellisoitunut kuin hänen albumillaan, mutta ei vähemmän melodinen. ”Rakastin soittamista [trumpetilla lapsena], mutta ajattelin, 'Mitä minä teen? Menenkö soittamaan trumpettia yliopistossa?’ Tuntui, ettei se ollut hyvä sijoitus. Olin väärässä, koska muutin Los Angelesiin ja kaikki nämä ihmiset tekevät elantonsa sessiotyöstä vaskisoittimilla ja muilla.”

Yliopistossa hän löysi kitaran ja tunsi vetoa soittamiseen, palaten takaisin 60-luvun folkiin, joka tulisi olemaan suuri vaikutus Bedouine-albumiin. Los Angelesissa hän keräsi ympärilleen yhteisön muita muusikoita, jotka rohkaisivat häntä kirjoittamaan lauluja. Mutta hän myös eristäytyi, viettäen ”muuttavan” kuukauden yksin kirjoittaen, mikä muodostaisi hänen ensimmäisen albuminsa. ”En poistunut talosta sinä kuukautena,” Korkejian sanoo. ”Se oli todella tunteellinen aika. Siitä se oikeastaan alkoi.”

Sessioista syntyivät rauhoittavat laulut kuten ”Nice and Quiet” ja “Solitary Daughter,” jotka molemmat tutkivat suhteen loppua, mutta täysin eri tavoin. “Nice and Quiet” avaa levyn kuin kehtolaulu, epäitsekkää, kuiskattu kertomus yrittämisestä saada asiat toimimaan, kun kumppanisi menee pilveen. “Solitary Daughter” taas ottaa savuisemman, kaikkitietävän, Laura Marling -tyylisen sävyn, jossa hän listaa kaikki syyt, miksi hänellä menee paremmin ilman heitä: “En tarvitse auringonvaloa / Verhoni eivät vedä / En tarvitse esineitä / Säilyttääkseni tai panttaus / En halua sääliäsi, huoltasi tai paheksuntaasi / Olen rauhallinen yksinäisyydessäni / Tunnen oloni kotoisaksi.”

”Kirjoitin sen, koska tajusin juuri, että suhde, jossa olin jonkun kanssa, oli kokonaan heidän ehdoillaan,” Korkejian sanoo. ”Ja heräsin siitä. Kaikki nämä asiat alkoivat pursuta minusta ulos.”

Suurin osa Korkejianin kappaleista Bedouine-albumilla käsittelee ihmissuhteita, hän käsittelee kapitalismia kappaleessa “Mind’s Eye”: “Älä anna heidän uskotella, ettet ole valo / He yrittävät pelottaa sinut tarvitsemaan enemmän kuin mihin suostuit,” hän laulaa, hänen äänensä saa äidillisemmän sävyn, kun hän varoittaa kuuntelijaa loputtomasta vähittäiskaupan pelistä.

Hänen sanamuotonsa on herättänyt muistoja Leonard Cohenista ja Bob Dylanista, kun taas hän mainitsee vaikutteikseen Nick Draken, Judee Sillin ja Joni Mitchellin. Sibylle Baierin Colour Green, joka julkaistiin 2006, kauan sen jälkeen, kun tuntematon lauluntekijä nauhoitti sen 70-luvulla kelanauhuriin, sai Korkejianin äänittämään oman albuminsa myös nauhalle. Ja hänen vetovoimansa Natalie Prassin vuoden 2015 omaa nimeä kantavaa debyyttialbumia kohtaan toi hänet Spacebomb Records’in Matthew E. Whiteen.

“Minusta vaikutti todella harvinaiselta, että joku panostaisi niin paljon johonkin, joka oli niin toisin kuin mitä tapahtuu valtavirrassa, mikä oli vain pehmeämpiä melodioita ja vain klassisia ja perinteisiä,” Korkejian sanoo yhteistyöstään Whiten kanssa. “Siihen se lopulta tulee. Hänen tekemisessään on jotain niin ajatonta ja yksinkertaista.”

Allekirjoitettuaan sopimuksen Spacebombin kanssa, hän kiinnitti toisen nuppineulan matkustuskarttaansa, suuntasi levy-yhtiön kotipaikkaan Richmondiin, Virginiaan, äänittämään Trey Pollardin jousisovituksia. Tuottaja Gus Seyffertin kanssa he täydensivät Korkejianin niukat kappaleet hienovaraisilla orkestraalisilla sävyillä. Ja vaikka lopputulos olikin kaunis, lisätyt kosketukset olivat aluksi pelottavia.

“Aluksi se oli todella hermoja raastavaa,” Korkejian sanoo. “Minulla oli niin paljon aikaa kasvaa kiintyneeksi lauluihin, mutta niissä oli luonnostaan niin paljon tilaa, että pystyin kuvittelemaan sen toimivan melko hyvin.”

Smokey Hormelin (Tom Waits, Joe Strummer, Johnny Cash) kurkottava kitara myös pujahtaa levylle, antaen salaperäisen elämän kappaleille kuten “Summer Cold,” kappale, joka vertaa Korkejianin suhdetta Syyriaan unohdetun ystävän kaltaiseksi, jota hän ei enää tunnistanut. “‘Mitä he ovat tehneet sinulle, ystävä?’ / Sanot, 'Onko tämä loppu?’” hän laulaa avuttomassa, sedatoituneessa kujertelussa. Kappaleen lopussa hän hyödyntää äänisuunnittelututkintoaan, luoden uudelleen muiston isoäitinsä kadusta Syyriassa äänimaisemassa, joka kilisee teekuppien kanssa ja joka on täynnä miehiä pelaamassa tammea kujalla.

Olipa hän viemässä sinua lapsuuden aikaiseen Syyriaan tai studiohuoneistonsa eristäytyviin syvyyksiin, kummassakin tapauksessa, kun Bedouine matkustaa, matkustat sinäkin. Tämän musiikkikapselin kanssa tarvitsee vain uppoutua ja jäädä hetkeksi.