Viikon albumi: Kanye West 'The Life of Pablo'

Joka viikko kerromme teille uudesta albumista, jonka parissa luulemme, että sinun pitäisi viettää aikaa. Tämän viikon albumi on Kanye Westin The Life of Pablo

On todennäköisesti sosiaalisesti positiivista, että The Life of Pablo, sen sanoitusten, ja #ongelmallisten Tweetien vuoksi, jotka Kanye julkaisi viimeisten kahden viikon aikana Taylorista, Cosbystä ja käytännössä kaikesta muusta, on ensimmäinen Kanye Westin albumi, josta tunnen, että minun on pyydettävä anteeksi. Tietenkin näin hänen Tweetinsä Bill Cosbystä, ja ei, en ole kanssaan samaa mieltä, ja kyllä, tiedän mitä hän sanoo Taylorista “Famous”:ssa, ja ei, se ei ole totta, ja se on loukkaavaa häntä kohtaan ja sille jollekin läpipaskalle (veikkaan CyHitä), joka auttoi kirjoittamaan tuota parioligoa. Ja kyllä, tiedän, että sen lyriikan sysääminen läpipaskalle on yksi kerros syyllisyyttä poissa Yeezyn kalliista Adidas-kengistä.

Olemme käyneet sotaa Twitterissä -- ja se on ainoa paikka, jossa nämä asiat todella tapahtuvat. Twitterissä; IRL ihmiset eivät väittele siitä, onko R. Kellyn musiikkia mukavaa kuunnella samalla kun he huutavat “Ignition Remix” -kappaletta klubilla -- siitä, onko mahdollista erottaa artisti heidän taiteestaan. Koska elämme aikakaudella, jolloin sosiaalisen median tuotokset ovat jokaisen oma versio esitystaiteesta, ja on mahdotonta erottaa meidän “oikeita” itseämme sosiaalisen median itsestämme, on entistä vaikeampaa irrottaa Kanye ja hänen paskat mielipiteensä naisista ja Bill Cosbystä siitä Kanye:sta, joka teki “Jesus Walks” kuin aiemmin. En ole niin naiivi, että luulisin ratkaisevani tämän kysymyksen täällä -- kaikki ovat juuttuneet ”Hitler teki hyviä taideteoksia, ei tarkoita että hänen maalauksensa ovat pahoja” tai ”Jos kuuntelet Nicki Minajia tietäen, että hänen veljensä on väitetty lapsikouluttaja, olet yhtä paha kuin väitetty lapsikouluttaja!” -puolille, eikä kukaan kuuntele toisiaan kuitenkaan -- enkä usko, että tätä tullaan koskaan ratkaisemaan. Lisäksi taiteen ja artistin erottaminen vaihtelee ihmisestä ja artistista toiseen.

Mutta mielestäni pitäisi muistaa, että emme voi liittää tiettyjen taiteiden faneja sen artistin synteihin, joka tuon taiteen teki, koska tässä asiassa on tasoja. 12 miljardia ihmistä on ostanut Beatlesin levyjä, ja veikkaan, että kaikki he eivät hakkaa romanttisia kumppaneitaan kuten John Lennon teki. Mutta et myöskään näe ihmisten kutsuvan John Lennonia taiteilijana, jota pitäisi halveksia. Ihmiset ovat valmiita sivuuttamaan rikkomukset, jos taide puhuttelee heitä. Kaikki tämä johtuu henkilökohtaisista syistä, ja että pitää Kanye Westistä ei tarkoita, että vihaat naisia; voit rakastaa ja kunnioittaa naisia niin paljon, että et koskaan kutsu heitä b-sanan kaltaisilla nimillä ja silti ajatella, että “Famous” on aivan mahtava. Et voi valvoa makua taiteessa.

Kanyen suurin vahvuus, siitä lähtien kun hän ilmestyi Louis Vuittonin kanssa täynnä rytmejä Camille ja Jay’n kanssa, on ollut hänen yhteistyöntekijöidensä valinta; hän ei ole paras “räppäri” rap-musiikissa, mutta ei ole ketään edes hänen planeetallaan kuin kuraattori. Tässä hän saa Young Thugin laulamaan oikeasti (“Highlights”) ja saa R&B- ja gospel-legendat kuten El Debarge, (“Highlights” taas), The-Dream (useissa kappaleissa) ja Kirk Franklinin (“Ultralight Beam”) esiintymään allepromotoiduissa cameonäytöksissä. Andre 3000 laulaa taustalauluja “30 Hours” -kappaleessa, jossa Kanye “lopettaa” lyriikat, mikä todennäköisesti saa 3 Stacks -fanit hulluksi. Chris Brown ilmestyy “Waves” -kappaleessa, tehdessään enemmän parantaakseen hänen julkista kuvaansa kuin mitään, mitä hän on tehnyt viimeisten seitsemän vuoden aikana, Weeknd ulvoo helvetin syövereistä “FML”:ssä, ja Frank Ocean saapuu jostakin erämaasta, jossa hän on vaeltanut, tuomaan tunteellisen lopun “Wolves” -kappaleelle. Ty Dolla $ign pystyy elämään “Real Friends” alussa Kanyen R&B-alitajuntansa vuoksi, ja Post Malone saa toiset kuusi kuukautta olla heittämättä tiukasti roskakoriin popkulttuurista laulamisen vuoksi “Fade”:ssä.

Mutta suurin Kanye swag -nappaus täällä on Chance the Rapper, jonka säe “Ultralight Beam” tulee olemaan se osa tästä albumista, jota aiotaan eniten julkaista Tumblrissa, ja se ei edes ole lähellä. Chance nappasi myös koko SNL -esityksen tänä viikonloppuna. En ole koskaan ollut niin varma kenestäkään, joka on nousemassa jääkiekkohalleihin kuin olen Chance:sta hänen esiintymisensä jälkeen täällä. Hän ansaitsee olla valtava.    

Tulet lukemaan paljon tämän viikon aikana siitä, kuinka TLOP oli kaikkien aikojen tuskallisin julkaisu jokaisesta suuresta albumista Jay-Z:n tyhmän Samsung-mainossivuston albumin jälkeen, mutta kaikki tuo on menneisyyttä, ja me kaikki koimme sen yhdessä. Ja vaikka voin arvostaa ihmisiä, jotka suunnittelevat ottavansa #hardpass tämän albumin kohdalla, koska Kanye vaikuttaa täysin idiootilta, olemme ohittaneet sen vaiheen, jossa joku voi väittää, että Kanye ei tee “hyvää” (tai G.O.O.D., kai) musiikkia. Hän on seitsemän seitsemästä, ja sinun täytyy palata klassiseen rockiin löytääksesi taiteilijan, jolla on tuon kaltaista voitto-%:a. Hän ei enää taistele saadakseen parhaan katalogin rapissa; hän taistelee nyt Boomereiden kulttuurin ylistettyjen bändien kanssa. Hän on paras mahdollisuutemme ylistää musiikillista suurta pantheonissa. Jos ajattelet, että Kanyen musiikki on roskaa, valmistaudu ottamaan tuo kova häviö historiallisesti. Tulet hautautumaan siivelle niiden ihmisten viereen, jotka ajattelivat, että Beatles ja Michael Jackson tekivät roskaa musiikkia.

Vietin tunnin lauantai-iltana ajellen Madisonin teollisuustien ympäri, kun tyttöystäväni tapasi kirjastokoulun opintoryhmään meidän asunnossamme. Kuuntelin laitonta (moikka RIAA) striimiä Yeezy Season 3 kuuntelutapahtumasta ja söin viiden palan mausteisia tendereitä Popeye’sista sekä ajelin Beltlineä sen version täyden keston ajan TLOP:ista. On vaikeaa ajatella musiikillista kokemusta, josta nautin enemmän vuonna 2016 kuin tuo.