Joka viikko kerromme teille albumista, jonka uskomme ansaitsevan aikasi. Tämän viikon albumi on Bandana, Freddie Gibbsiin ja Madlibiin uusi LP.
Viisi vuotta sen jälkeen, kun Freddie Gibbs ja Madlibin Piñata nosti katu-rapin toiselle tasolle, duo, jota on laajasti ylistetty heidän huumaavasta elokuvamaailman spektaakkelistaan, tuo Bandana:n sekä kumppaniteoksena että jatko-osana. Jälkimmäinen albumi avaa heidän erikoisalaansa ahdistavaa kokaiini-rapia esittääkseen kirkkaamman maailmankuvan, vaikka tarjottavaa on paljon enemmän lihaa vaa'alle. Erityisesti Gibbsin uran vuoksi kirkkaus oikeuttaa itsensä: Tunnelmoidessaan Piñata:n menestystä kansainvälisellä kiertueella — nopeasti sen jälkeen, kun Shadow of a Doubt ilmestyi — seksuaalisen hyväksikäytön syytökset johtivat Gibbsin Itävallan vankilaan vuonna 2016, vaikka hänet vapautettiin täysin muutamassa kuukaudessa. Tämä tapahtuma latisti hänen vauhtiaan ja luovaa henkeään; hän katosi julkisuudesta melkein vuodeksi, ja Bandana merkitsee hänen neljäs albumiaan palattuaan maaliskuussa 2017.
Jos joku piti Gibbsin aiempia teoksia vaikeina sulattaa, Bandana:n ei varmasti ole heikkohermoisille, ei ole väliä kuinka ihana Madlibin valikoima on korville. Tämä albumi on voiton kierros sen jälkeen, kun voittaja oli melkein pyörähtämässä ympäri seitsemän kertaa ennen kuin pääsi kilpailuradalle. Parhaimpina päivinä Gibbs on ärsyttävin voittaja, jolla on puhtain hymy: Hän ei säästele tilaisuuksia kerskata menestyksistään, muttei kuitenkaan ilman jokaista monimutkaista muistutusta siitä, mitä hän on uhraanut niiden ansaitsemiseksi. Hänen anti-heroismiensa seuraukset ovat visuaalinen kysymys, mutta hänen kynänsä laatu ei ole keskustelun alla: Hän ruiskuttaa kaikkein hirveimmät yksityiskohdat puoliautomaattisella tahdilla, työntäen kuulijan läpi joka keittiön, tulitaistelun ja vieraan ménage-en, jota hän muistaa. Yksi yksityiskohta ei tunnu hetkelliseltä, erityisesti hänen epäonnistumisensa. Kuolema edelleen väijyy. Perheenjäsenet kaatuvat Gangsta Kanen rinnalla. Hän jopa mainitsee ladyensä uhkauksen hänen jäädessään kiinni toisen naisen kanssa. Vaikka Gibbs ei ole koskaan ollut yksityiskohtia säästelevä, Bandana esittää meille Gibbsin kokonaisena, raakana: pahantahtoisena, traumatisoituneena ja vääryydestä sairaana.
Kuten aiemmin, Madlibin instrumentointi on oma hahmonsa: Bandana:n samplet usein ympäröivät kuulijaa jättämällä alkuperäisten levyjen kokonaisia ottoja soimaan, levittäytyen ja tunteellisesti määrittäen sen tunnelman, jota Gibbs yrittää matkia. Se on ajaton ja ajankohtainen kerrallaan, tinkimättä kummastakaan esteettisestä valinnasta. “Half Manne Half Cocaine” tiivistää heti tämän tasapainon: Madlib nauttii nykyaikaisista trap-mieltymyksistä, jotta Gibbsin ketteryys pääsee esiin, ennen kuin rytmi hyytyy kovan kitaran rytmiin. Kappaleiden vaihtuessa ja hypähtäessä mikään ei tunnu pakotetulta ja jatkuvuus pysyy ehjänä, kun Bandana virtaa läpi siitä, mikä tuntuu kahdelta osalta: Ensimmäinen puolisko uudelleen vahvistaa Gibbsin karkeaa minää vastakkain asettamalla hänen synkkä sisältönsä kirkkaaseen äänelliseen optimismiin, kun taas jälkimmäinen soittaa enemmän aavemaisesti, kun Gibbs antaa itsensä altistua totuuksille, joita hänen on täytynyt kohdata. Kun vaatimukset tuntuvat teeman suhteen enemmän toistavilta kuin toteutukseltaan, Madlibin vaivannäön monimutkainen kauneus uhkaa usein varastaa show'n Gibbsiltä. Onneksi kummankaan osapuolen elementti ei ole väsynyt tai riittämätön enempää, jotta kumppanuuden toinen puoli voisi ylittää toisen.
Niukahko vieraslista pitää Gibbsin täysin hallinnassa Bandana:n olympiaraapakkausominaisuuksista; on selvää, että hän on pitkään ollut tyytymätön puutteeseensa parhaiden keskustelussa, vaikka hän ei mene liian pitkälle näyttääkseen sen. Se ilmenee parhaiten, kun hänen vanhemmat kollegansa esiintyvät: Pusha T:n ja Killer Miken keskittynyt yhdistelmä osoittaa olevansa todella suurta lisäystä “Palmoliveen”. Jäykkä Anderson .Paak koristaa “Giannista” pohdiskevalla sisäänkirjautumisella, joka vastaa Gibbsin kulmasta, johon hän ei voinut päästä. On todellinen ilo kuulla Yasiin Beyn ja Black Thoughtin maailmallisia pohdintoja “Education”-kappaleella, molemmat tutkivat maailman vaivoja, jotta Gibbs voi loistaa heidän takanaan, kuin hän tietäisi, ettei hänen kappaletaan voi viedä. (Ja ei vie.) Viimeinen levy, ja suuri osa Bandana:n loppupuoliskosta, tuo uuden poliittisen painon MadGibbsin universumiin, joka ei ainoastaan tee MC:stä voimakkaampaa ja tarkempaa, vaan inhimillistää hänen ristiriitaisen luonteensa entistä enemmän. Gibbs on pitkään ollut periaateihminen, mutta hän nousee Bandana:n toisesta päästä kuin kulunut soturi, joka leikkaa sinut yhtä nopeasti kuin huumeet, mutta näyttää aidosti olevan kiinnostunut jättämään menneisyyden taakse. (Vastustavaksijentien riimit ovat... outoja.)
Ottaen huomioon Gibbsin korkean baseline konsistenssille, niin kauniin ja palkitsevan levyn kuin Bandana koetaan tuskin yllättävänä kenellekään, joka on tutustunut MadGibbsin ylläpitämiin laatukynnyksiin. Molemmat miehet vielä hakkaavat kattilaa, kunnes löytävät kultaa, ja kultamitalienergia on aistinvarainen. Madlib on äskettäin ilmaissut haluavansa pitää tämän energian vielä kaksi vuosikymmentä, jos Gibbs on valmis tekemään sen todeksi. Jos hip-hop jatkaa ikäasenteensa vähentämistä siinä, kuinka kauan joku voi menestyä, Gibbs sopii täydellisesti tähän profiiliin: 37-vuotiaana, joka kokee yhä olevan kaukana katostaan, innostaa meitä tavoilla, joista hänen ikätoverinsa ja edeltäjänsä voivat vain unelmoida.
Michael Penn II (tunnetaan myös nimellä CRASHprez) on rapperi ja entinen VMP-kirjoittaja. Hänet tunnetaan Twitter-sormistaan.
Eksklusiivinen 15 % alennus opettajille, opiskelijoille, sotilaille, terveydenhuollon ammattilaisille & ensiapu-tekijöille - Vahvista itsesi!