Blood Orange antaa merkityksettömälle uuden hohdon kappaleessa ‘Angel’s Pulse’

Dev Hynesin tapa tehdä Blood Orange -musiikista kuulostavaa sen nimen mukaan ei ole strategista eikä ironista: se haisee kesältä, auringonlaskulta ja kärsimykseltä. On helppo nähdä kirkas oranssi ja syvä ruskea; äänet polttavat kuin suitsuke tutusta huoneesta, paikasta, jota kutsui kodikseen. Se on läsnäolevaa ja nostalgista, eilinen painaa tonnin kuin vinyyli neulalla. Tämä on se maailmankatsomus, jonka Hynes on saavuttanut ja jota hän jatkaa laajentamista. Angel’s Pulse on laajennus Negro Swan -linssistä, joka siivoaa edellisen työn hukkaantuneet päät pienentämällä impulsiivista, epävakaata luonteenpiirrettä, joka on tuonut niin paljon kunniaa Blood Orange -nimelle. Hynes päätyi (sopivaan) mixtape -labeliin enemmän tarpeesta kuin keksinnöstä, mutta tässä kollaasissa arkistoitujen tuskallisten tisleiden osalta mitään kiiruhtamista tai uhraamista ei ole. Hynes on edelleen ajatteleva, todellinen ja todella yhteistyökykyinen tavoilla, jotka jatkavat kuuntelijaa yllättämistä.

Yhteistyö on se, mikä antaa Angel’s Pulse:lle sydämenlyönnin: se on ainoa paikka, jossa löydät Project Patin ja Gangsta Boon tinashe:n rinnalla, Joban paljastuvan sydämen Arcan espanjankielisen laulun jälkeen ja minkä tahansa BennY RevivaL -ominaisuuden. Siinä, missä Hynes jää jälkeen omissa laulutaidoissaan, hän jatkaa erinomaisesti roolissaan tuottajana ja järjestäjänä, kanavoimalla ja haastamalla kaikki luotettavat kumppaninsa täyttämään hänen toiveensa tuomalla täyden itsensä pöytään. Siksi Chaz Bundick tuottaa taas makua, Ian Isiah jatkaa voitelemaan buttery falsettoa, ja Aaron Maine pudottaa suojan jossain Berliinissä kappaleessa “Berlin.” Hynesille itselleen haaste: mixtape, joka muistuttaa paljon niitä, joita hän tavallisesti teki ystäville — tai kenellekään, antakoon hänen kertoa — on nähnyt päivänvalon lyhyessä ajassa, jota hän tavallisesti käyttää projektien välillä. Kolmikymppinen henki kulkee Angel’s Pulse:n suonissa: kehon ja sen epäonnistumisten, historian toistamisen ja yhä vähenevien huolien varastoja. Se on kriisimusiikkia (taas), mutta paljon enemmän armoa ja hallintaa.

Erityisellä tavalla Angel’s Pulse jäljittää Hynesin vaikutuksen sukulinjaa antamalla sen kukkia kaikkein odottamattomimmilla tavoilla. Negro Swan -teoksen pyhät sävyt jatkavat kuplimista sen jatkuvien kamppailujen alla. (Katso “Birmingham”, polttava kunnianosoitus 16th Street Baptist Churchin pommitukselle vuonna 1963.) Syvällä kassetin sävyissä on myös hieno, jatkuva queer-tekijä, mikä on Blood Orange -tuotannon tapa. (“Baby Florence (Figure)” kääntyy muun muassa catwalk-ready ballroom houseen ja eristettyyn, ambient poppiin.) Siinä, missä Negro Swan oli paljon suurempi ja paisuttava, Angel’s Pulse asuu eristyksessä ja tekee myötä riemusta, joka tulee epävarmasta huomisesta. Siinä, missä edeltäjä avaa tietä tyhjyyden hyväksymiselle, tämä mixtape antaa merkityksettömälle uuden hohteen ja vielä vähemmän selkeyttä, kun Hynes odottaa savun hälvenevän. Ehkä Hynes on tarjonnut paljon enemmän kuin itsearvon ja vastarinnan kartoittamisen… ehkä hän muistuttaa, että itselleen on annettava lupa olla eksyksissä, löytää itsensä ja eksyä jälleen. Aivan tasapainoinen vaihto niin upeiden askelten eteenpäin tuntemattomaan.