Álbum de la semana: 'Prima Donna' de Vince Staples

En August 29, 2016
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por Michael Penn II

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Cada semana, te contamos sobre un álbum con el que creemos que deberías pasar tiempo esta semana. El álbum de esta semana es el Prima Donna EP de Vince Staples.

Me pregunto si realmente merecemos a Vince Staples, pero la inutilidad de tales pensamientos los condena una y otra vez. Vince perfora los huecos de su propia "fama" presumida, recordándonos que tenemos un sentido de derecho hacia los seres humanos que crean algo con lo que nos conectamos, pero realmente no sabemos nada más que lo que muestran. Es la misma línea de visión que puede explicar el reciente borrado de la cuenta de Twitter de Vince, la verdad inexpresiva que se encuentra en sus entrevistas, la actitud de tratar el rap como un trabajo en lugar de disfrutar en el trono que muchos consideran que es. El exceso de celebridad no parece muy conmovedor; las cuentas están pagadas, su madre puede terminar teniendo un Jeep, pero las luces brillantes ni siquiera son lo que él firmó. Ni siquiera quería ser rapero, simplemente le está funcionando.

Esta aguda sensibilidad ha impulsado el trabajo desde Shyne Coldchain, Vol. 1: un Vince de 18 años contaba las historias de su vida en un monótono adulto consumido por la rabia y la confusión. En “Versace Rap”, imaginó bancos a prueba de balas y se rió en la cara de un Dios Blanco ya que, “la oración nunca movió a mi abuela fuera de Compton.” Prima Donna es una ejecución madura de esa tensión, un relato desgarrador que está mucho más intrigado por los temblores de la fama que por las trampas a las que estamos acostumbrados. Esta vez, el Vince en este universo es una superestrella condenada, tambaleándose constantemente al borde del suicidio. Se alinea con las mejores compañías a lo largo - Cobain, Da Vinci, Edgar Allen Poe - para ilustrar tal peligro, donde el dolor de su vida de gangster paralelo sufre más del éxito de lo que uno podría imaginar.

Los 21 minutos de encrucijadas son más satisfactorios cuando se siguen las instrucciones: escuchar el EP hacia adelante, luego hacia atrás para extraer las conclusiones que se puedan de ambos lados de la moneda. La lista de pistas (como se enumera) comienza con un disparo antes de presentar la clásica historia del menospreciado de la calle, donde este Vince eleva su depresión y desesperación a una fama que, sin duda, deja al personaje en peor situación que antes, una vez que deja su barrio, amigos y estilo de vida en busca de pastos más verdes. La inversa presenta al personaje de Vince ya en tal precipicio, descendiendo rápidamente hacia la locura cuando se enfrenta a los demonios de su pasado y el dolor de su presente hasta que presume que se quita la vida. Las interpretaciones anteriores son propias, sujetas a cambios según lo que creas; nunca encontraremos la respuesta definitiva, como Vince querría según su estreno de la película en L.A.:

“Vivimos en un tiempo en que la gente explica todo por razones que no entiendo,” [Vince] le dijo recientemente a Billboard. “Son solo canciones. Las haces y la gente puede relacionarse con ellas como quiera.”
La música en sí es una mejora consistente, pero notable desde Summertime ‘06 que se transforma con la historia. Varios de los momentos más importantes se pasan reelando en silencio, con Vince manipulando el espacio para centrarse en la ambientación a través de su monólogo interno. No I.D. solo manejó el ritmo en “Pimp Hand,” por lo que James Blake (!) es el destacado favorito con el inquietante “War Ready” que samplea a Andre 3000 y el frenético “Big Time,” que viene con suficiente maximalismo para complementar el ego inflado del personaje de Vince una vez que está en la refriega. La oscilación sonora lleva su propio peso, dando sonido a momentos de guerra, de paranoia, de presión lista para colapsar en sí misma.

 


Desde Hell Can Wait en adelante, la música de Vince Staples continúa creciendo en una brillante exhibición de subversión: en el entorno en vivo, los ritmos suenan perfectos en raves a las 2 a.m., pistas de baile a medianoche, el set antes de un artista principal en una gran arena. Las letras siempre están en marcado contraste, aprovechando cada oportunidad para asesinar tropos fácilmente explotables en cada esquina. El Vince que escuchamos en Prima Donna suena como una versión dramatizada de aquel que vemos en esta realidad, intentando lo mejor para evitar las falsedades y falacias de las personas que no piensan nada de él basándose en su pigmento, su estatus de Crip o los fans que asienten con la cabeza en las gradas demasiado rápido para observar y absorber su verdad, sin importar lo catártico que pueda ser el moshpit.

Es difícil filtrar la verdad - hay bastante, como hemos llegado a esperar - por lo que es, en lugar de extrapolar conspiraciones pasadas. ¿Está el Vince que amamos realmente en todo este dolor? ¿Está actuando, incapaz de escapar de la vida de Crip de la que proviene? ¿Es un esclavo de su piel, incapaz de escapar de la percepción de un ojo americano? ¿Es este personaje una nota de suicidio para sí mismo o para la fama que ha acumulado? Aquí radica el desafío para el oyente, dejado a agonizar sobre cada detalle impactante cuando todo puede ser muy bien otra historia que disfrutamos que se nos alimenta. El historial de Vince sugiere que toma un placer extremo en mostrarnos lo que importa al recordarnos cuán poco significa realmente. Esa es la brillantez de su trabajo, y eso es lo que convierte Prima Donna en un contendiente para Álbum del Año con solo seis canciones y un interludio de disparo que mostrar por ello. Hay tan poco para tomar, y sin embargo tanto para encontrar, y el viaje debería ser suficiente para nosotros.

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Michael Penn II

Michael Penn II (conocido como CRASHprez) es un rapero y exescritor de VMP. Es conocido por sus habilidades en Twitter.

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