La introspección de Jenny Hval y lo inanimado

En March 14, 2022
Foto de Jenny Berger Myrhe

Cada semana, te hablamos de un álbum con el que creemos que debes pasar tiempo. El álbum de esta semana es Classic Objects, el último lanzamiento de la musicista experimental noruega y novelista Jenny Hval.

El catálogo de Jenny Hval está repleto de reflexiones filosóficas complejas — a veces rozando lo académico — observaciones e inquisiciones sobre una variedad de influencias sociales: el capitalismo, el género, la propiedad, la naturaleza de tener un cuerpo, el autocuidado. Como artista, tiene una habilidad única para interrogar fluidamente las relaciones entre las diversas fuerzas externas que moldean nuestras experiencias colectivas e individuales. Conocida por sus letras evocadoras, sus palabras recorren de manera impredecible desde ideas vastas y extravagantes hasta detalles hiper-específicos, unidas de manera maleable en torno a un concepto común. 

En 2016, Blood Bitch, exploró la abyección y el horror corporal a través de personajes como vampiros, imágenes como ataúdes y frases notables como “soft dick rock.” En su EP de 2018, colaboró con músicos de jazz y empleó la improvisación y la repetición para evocar y explorar la mente subconsciente. Incluso en su trabajo anterior — aunque no todos son explícitamente “álbumes conceptuales” — Hval claramente se siente atraída por temas unificadores que enlazan sus colecciones de canciones. 

Su último disco y debut en 4AD, Classic Objects, es su esfuerzo más enfocado en general, quizás porque su contenido proviene en gran medida de su interior. Fuertemente influenciada por los cambios en el estilo de vida que la pandemia impuso a artistas como ella, Hval dirigió su mirada hacia adentro, su trabajo es más introspectivo y personal que nunca antes. 

“En 2020, como todos los demás, yo era solo una persona privada,” dijo Hval en un comunicado sobre el disco. “No se permitía a los artistas actuar. Me reduje a ‘solo yo’.”

A su vez, el disco encuentra a Hval interrogando su identidad — especialmente, pero no limitado a, su papel como artista y su relación con su arte. En el destacado “American Coffee,” comparte una serie de detalles de su historia de vida, se pregunta cómo habría sido su vida si hubiera asistido a la escuela de arte, recuerda tener una UTI mientras veía La Passion de Jeanne d'Arc, nos cuenta que entra en pánico al ponerse detrás del volante de un coche. “He jurado conducir de nuevo este año / Me enseñaron cómo pero nunca me enseñé a creer / O a correr, o a cocinar, o a cuidar, o incluso a amar,” canta. Las canciones no buscan hacer grandes declaraciones sobre El Estado de las Cosas, sino más bien retratar un sonido honesto de alguien sondeando su mundo interior, reflexionando exactamente sobre lo que podría consistir “solo yo.” En “Year of Love” se burla irónicamente de su reciente matrimonio: “En el año del amor, firmé un pacto con el patriarcado.” 

El comunicado de prensa del álbum se refiere a Classic Objects como su “versión de un álbum pop,” y aunque sonaría chocante entre una lista de los 10 mejores pop de cualquier década, comparte las cualidades estéticas del género de ligereza y un brillo auditivo. En el contexto de su trabajo pasado, su soprano evasiva podría adquirir una calidad escalofriante y fantasmal. Pero entre las guitarras borrosas de “Jupiter” y la arpa ligera de “Freedom,” la brillante percusión de “Cemetery of Splendour,” puede evocar a una Elizabeth Fraser más terrenal, más legible, a Björk y otros dioses pop que aman el falsete y están a la izquierda del centro. Incluso si su clasificación como “pop” es confusa, la vulnerabilidad personal y el destello sonoro de Hval en Classic Objects le sientan bien, lo que resulta en una escucha juguetona, pero continuadamente provocativa. 

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Amileah Sutliff

Amileah Sutliff es una escritora, editora y productora creativa radicada en Nueva York; además, es la editora del libro The Best Record Stores in the United States.

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