Las mejores reseñas de metal de junio en Deaf Forever

Suffocation: …Of the Dark Light (Nuclear Blast)

Este ha sido un año anormalmente bueno para los veteranos del death metal. Obituary y Immolation han lanzado sus mejores discos en años, y la institución del death metal de Nueva York, Suffocation, también tiene un espectacular nuevo disco …Of The Dark Light. Quedan solo dos miembros originales, el vocalista Frank Mullen y el guitarrista Terrance Hobbs, con el batería Eric Morotti y el guitarrista Charlie Errigo acompañándolos en este disco. Los nuevos miembros, más jóvenes (están en sus veintitantos; el resto de la banda está en sus 40), le dan a Light un brillo de tech-death; el estilo refinado de Hobbs, con la cantidad adecuada de imprevisibilidad, se mantiene intacto. El sonido de Suffocation sigue siendo esencialmente el mismo, combinando un death metal intrincado con desgarros del hardcore neoyorquino. “Your Last Breaths” en particular ejemplifica el contraste entre las melodías oscuras de Hobbes y los contundentes golpes. “Return to the Abyss” también es notable por la sutil ambientación de guitarra que se encuentra debajo, añadiendo una pequeña, pero necesaria dimensión al sonido de Suffocation. A pesar de toda esta positividad, hay un elemento triste aquí: Light es el final de una larga despedida. Mullen dijo en una entrevista con Decibel [link] que este podría ser su último disco con la banda. Ya no gira con ellos a tiempo completo, con Kevin Muller de Merciless Concept ocupando su lugar actualmente. Las voces de death metal se pueden aproximar; de hecho, muchos músicos de death metal son intercambiables si somos honestos; pero la presencia en el escenario no, ya que Mullen tenía una personalidad de joker Everyman que hacía que los shows de Suffocation fueran especiales. (No actúes como si no sonrieras cuando hace cortes de karate en cada blastbeat.) Cualquiera que sea el futuro que les depare, Light demuestra que su éxito tras la reunión no fue un accidente.

Vallenfyre: Fear Those Who Fear Him (Century Media)

El guitarrista de Converge, Kurt Ballou, es uno de los productores de metal más demandados, dando a las bandas un sonido ardiente, a menudo impulsado por el HM-2 sueco. Normalmente trabaja con metaleros más nuevos y grupos de hardcore con inclinaciones metaleras. ¿Qué tal si produce a verdaderos veteranos del metal? Una banda con la que Ballou ha trabajado es Vallenfyre, el proyecto paralelo de Greg Mackintosh de Paradise Lost, y es un homenaje a las raíces del death metal de su grupo principal, antes de convertirse en una banda de goth-pop-rock. (Gothic es un clásico del death-doom, si no estás familiarizado.) Son diferentes a muchos grupos en que la vieja escuela brilla a través de su composición, y el tercer disco de Vallenfyre, Fear Those Who Fear Him, es otro éxito en ese aspecto. La vibra sueca es densa, y los riffs son aún más densos, no muy diferente de Asphyx bajo el hechizo de Entombed. Fear también captura la pegajosidad del death n’ roll de Wolverine Blues, dando a estas canciones una sensación de diversión y emoción que no es cómica, especialmente en una pista más groovy como “Degeneration.” Ballou logra sacar un par de éxitos hardcore de ellos, como evidencia los más cortos “Nihilist” (que la banda Nihilist podría haber escrito fácilmente) y “Dead World Breathes.” Supuestamente, el próximo álbum de Paradise Lost, The Longest Winter, se parecerá más a su pasado del death metal. Incluso si eso no se materializa, Vallenfyre más que nos cubre.

(Hablando de Ballou: si te perdiste mi entrevista con él y otros miembros de Converge recordando a Jane Doe y su compañero en vivo Jane Live, puedes leerla aquí.)

Antichrist: Sinful Birth (I Hate/Electric Assault)

El quinteto sueco de thrash, Antichrist, se tomó su tiempo entre su debut, Forbidden World de 2011, y su continuación Sinful Birth, pero cuando la música es tan intensa, simplemente hay que esperar. Toman la agresividad rápida de bandas de thrash alemanas como los primeros Sodom y Destruction, mientras añaden un poco de caos australiano a través de Vomitor y algunos de sus compatriotas Nifelhiem con su speed metal ennegrecido. También hay una ligera atmósfera de black metal en la forma en que fluyen estos riffs, deslizándose con una fluidez no vista en mucho thrash, y en la sagrada entrega del vocalista Anton “Steken" Sunesson. “The Black Pharaoh” en particular combina esa fluidez con algunos de sus solos más locos que abusan de la barra de tremolo. Hacia el final hay un instrumental de diez minutos titulado “Chernobyl 1986,” que recuerda dos de las mejores cosas sobre el thrash de los 80: su obsesión por las consecuencias nucleares y sus pasos para convertirse en una forma de metal más sofisticada y progresiva a mediados de la década. No tener voces realmente juega a su favor, ya que da el protagonismo a la interpretación de Filip Runesson y Gabriel Forslund. Birth ofrece una paliza de thrash tradicional con algunos trucos que hacen de Antichrist una de las mejores bandas de la nueva vieja escuela. (Ellos están tocando en Austin esta noche, si quieres discutir en persona la conspiración sobre cómo ninguna de las bandas de las que hablo es real.)