Consumo terminal: A través de los mejores lanzamientos punk de mayo

Terminal Consumption es una columna de reseñas mensual centrada en los márgenes sombríos del punk y el hardcore.

Lumpy & the Dumpers — Huff My Sack LP [Lumpy / Anti Fade / La Vida Es Un Mus]

La composición química del lodo, como lo describieron los entusiastas proclamados en Lumpy & the Dumpers en una reciente Maximum Rocknroll entrevista, es variable pero simple: almidón de maíz y goma xantana, por lo general, aunque la salsa de espagueti y el colorante alimentario son suficientes. También se conserva bien, comentaron, incluso sumergido en un balde en la parte trasera de una furgoneta desde St. Louis hasta Nueva York.

Lo que por supuesto hace que el lodo sea algo análogo al propio grupo de Missouri: Bajo la dirección visual y temática del líder de la banda Martin Meyer, las pocas fijaciones pulp de Lumpy & the Dumpers han animado una potente serie de cintas y EPs desde 2012. Pero en el primer álbum completo adecuado del grupo, lo que alguna vez fue embriagador comienza a suavizarse.

Huff My Sack presenta una de las infernales andróginas más finas de Lumpy hasta la fecha en la portada. También retiene la fidelidad de la caja de ritmos de títulos anteriores, cubriendo cada pista intermitente con una capa apropiadamente sucia de escoria. Pero Collection, la recopilación de sencillos de 2014, se siente como el mejor álbum. Las actuaciones son más musculares, impregnadas de la urgencia tenaz de un grupo con más por demostrar. Esto es antes, en la escena punk, de que el lodo se convirtiera en evangelio.

Una comparación de las letras revela fallos similares. Los cinco vívidos versos que Lumpy tomó para articular su visión de la felicidad elemental en el sencillo de 2013 “Sex Pit” — donde la basura es una especie de gloria, la degradación una fuente de poder — siguen siendo mucho más persuasivos que el superficial Huff My Sack track “Pee in the Pool.” Eso es como un sexo pit en Romper Room.     

Huff My Sack se aparta de los discos anteriores debido a sus canciones temáticas. Los resultados son mixtos: “Blue Lives,” que ataca comprensiblemente a los policías y sus apologistas, pierde su mordida con un coro que rima sinceramente “impunidad” y “sociedad,” recordando la juvenil expresión de aspirantes a letristas anarquistas por todas partes.

Mucho más efectiva es “I’m Gonna Move to New York,” una sátira de los peregrinos con ojos brillantes que producen cultura, que muestra la inflexión vocal caricaturesca de Lumpy en su mejor momento. En el puente, Lumpy fantasea falsamente, Oh, estaré en la ciudad que nunca duerme / Oh, los lugares que veré / Cuando esté viviendo el sueño. Es una imitación tan facetiosa y mercenaria que recuerda a Jello Biafra, quien alguna vez fue incomparable en su uso de la imitación para transmitir desdén. Puedes escuchar aquí.     

Primetime — Going Places EP [La Vida Es Un Mus]

Enérgico e inspirado, el cuarteto londinense de post-punk Primetime emergió en su EP homónimo de 2014 con orgullo. Primetime destacó “Tied Down,” en particular, que alardeaba de un dominio sobrenatural de melodía desgarrada y ritmo tambaleante. También tenía un estribillo sorprendente, expresando deseos que en el contexto de la canción suenan nada menos que dorados y reales: Quiero tu cuerpo, no tu mente / Déjame escupir en tu cara y tú puedes escupir de vuelta en la mía.

El grupo, que debutó en vivo en 2013 en la celebración anual First Timers de músicos nuevos en la actuación, tiene un EP aún mejor, considerado en su conjunto, con Going Places. Hay un delicioso riff de vaivén bajo la narración de un colapso desastroso en “Anyway,” una tensión quebradiza en el nervioso “Get a Grip,” y un poco de pop disonante en el optimista cierre “Fallen Out.” Pero es más inmediatamente satisfactorio escuchar a Primetime recordar el simple anhelo de “Tied Down” en el Going Places abridor “Pervert,” que comienza: Si soy un pervertido / Entonces eres una mancha en mi mente sucia / Quiero quitarte la camisa—pervertido. Escucha aquí. 

The Hunches — Watcha Gonna Do LP [Almost Ready]

A lo largo de los 2000, el grupo de Portland The Hunches fue una parte esencial del catálogo de In The Red Records: clásicos del rock ‘n roll con disfunciones en vivo y un sentido especial para el tono de guitarra en su estado más fetido y torcido. Sin embargo, en el Exit Dreams de 2008, la banda evolucionó mientras muchos de sus pares parecían contentos de mantenerse a flote y cumplir expectativas. Las canciones se ralentizaron y expandieron, los riffs se hincharon y transformaron, una tetera se mezcló con un ruido indistinto, y las voces asumieron un nuevo tipo de angustia croante. “Street Sweeper”, en particular, es terror.

Watcha Gonna Do, una colección desigual pero gratificante de grabaciones de 2001, no es Exit Dreams. Presenta una banda fascinada por el garage rock tal como lo entiende y aún apoya Timmy Vulgar, interesada en los polos emocionales de sensibilidad herida y fanfarronada teatral. Es increíble, de hecho, contrastar Watcha Gonna Do con Exit Dreams, un álbum que poco después capturó el sonido de la misma banda mejorando a expensas de su estabilidad y vida. The Hunches, subestimados entonces como ahora, se separaron poco después. Escucha aquí.    

Razorbumps — The Demo CS [Self]

El punk ágil y frenético de los grupos relacionados de Northwest Indiana, CCTV y The Coneheads, ha lanzado una amplia red de influencia en los últimos dos años. El nuevo grupo texano Razorbumps suena como uno de esos descendientes, con su limpio tono de guitarra agudo y sus frenéticas melodías cargando un demo ligero y ágil, aunque afilado de cinco canciones. Distinguendo al grupo está la vocalista Jenn Smith, quien alarga las palabras para navegar por la música agitada como Niagara en Destroy All Monsters o rápidamente charla consigo misma para un efecto emocionante.

La importancia de Coneheads y CCTV para el punk contemporáneo va más allá de un punto de referencia sónico. El último grupo, en particular, tiene la costumbre de subir grabaciones de ensayos en línea, que a menudo son recibidas por los fans con el celo de un EP o de otro modo una “propia” liberación. Si la diferencia entre un mixtape y un álbum se está desdibujando en el hip-hop —significativa principalmente en cómo cada uno interactúa con el mercado— la diferencia entre demos y EPs en punk y hardcore parece igualmente irrelevante. Al menos, lanzamientos tan cautivadores como las grabaciones de ensayo de CCTV y este debut de Razorbumps no necesitan tal atenuación como “demo.” Escucha aquí.