Warum wir Oriental Jazz gewählt haben

Andrew Winistorfer: Dieses Album hatte eine der längeren Entwicklungszeiten für eine Platte, die wir dieses Jahr veröffentlichen: Wir haben daran fast 18 Monate gearbeitet. Es begann mit unserem alten Freund Egon von Now Again — mit dem wir an Wells Fargo, Ayalew Mesfin, Lightmen Plus One und unserem kommenden Essentials-Album im Mai gearbeitet haben. Wie ist dieses Album zustande gekommen?

Cameron Schaefer, Leiter Musik bei VMP: An diesem Punkt, wenn Sie schon eine Weile Mitglied sind, wissen Sie, dass wir eine enge Beziehung zu Now Again und Egon haben. Wir sprechen mittlerweile fast wöchentlich, aber 90 Prozent unserer Gespräche sind einfach wir, die zufällige Plattenempfehlungen austauschen. Vor etwa anderthalb Jahren fragte mich Egon, ob ich von diesem Typen Lloyd Miller wüsste, weil er mit ihm über eine Wiederveröffentlichung seines Katalogs gesprochen hatte. Egon erzählte mir diese verrückte Geschichte von diesem exzentrischen, erstaunlichen Typen, der sich basically selbst zu einem Experten für iranische Musik gemacht hat, indem er nach Iran ging, um die Musik zu lernen, und berühmt wurde im iranischen Fernsehen, als eine Art Jazz-Legende dort, vor der Revolution in den 70ern. In den USA ist er praktisch unbekannt, aber eine Zeit lang war er dort riesig berühmt. Und er machte dieses Album, bevor das passierte, als er sich tief mit persischer Musik beschäftigte, mit dem Titel Oriental Jazz. Ich sah es mir an, und es wurde für mehrere hundert Dollar auf Discogs verkauft, weil es nur 300 Vinylkopien davon gab. Diese Geschichte ist ein kurzes und wildes Verbindungsstück.

Ich hörte mir das Album an, und Oriental Jazz ist sein Meisterwerk, und es benötigte eine Wiederveröffentlichung.

Und dann kam die Gelegenheit, ihn nach Denver zu fliegen, damit Michael Klausman, der die Liner gemacht hat, den Tag mit ihm verbringen und wir ein Interview mit ihm vereinbaren konnten, das im Mai 2018 stattfand.

Ja, dieser Besuch war hauptsächlich dafür gedacht, dass er uns ein wenig einschätzen konnte; er wollte sicherstellen, dass wir uns gut um sein Album kümmern würden. Wir trafen Lloyd, hörten seine Geschichte und erhielten sein Einverständnis, dies als Classics-Album zu machen.

Was hat Sie an der Musik besonders angesprochen? Ich hörte es irgendwann letzten Frühling und dachte: „Das ist ein ziemlich anderes Album als das, was wir gemacht haben. Es ist esoterischer und ‚Krateschatzsucher‘-mäßiger als praktisch jedes Classics-Album, das wir gemacht haben.“

Sie hören die Geschichte dieses Mannes und das Album, und Ihre erste Reaktion ist zu erwarten, dass er diese sehr steife, formelle Version iranischer Musik spielt, aber es gibt Elemente, die super funky sind. Das Bild, das Sie sich im Kopf machen, ist nicht das, was Sie hören. Es ist nicht akademisch, und zugleich ist es sehr akademisch, da er lernte, wie man diese einheimischen Instrumente von Spielern im Iran spielt, die ihm beibrachten, wie man sie spielt. Wenn Sie den Titel oder die Geschichte nicht wüssten und das hörten, würden Sie wahrscheinlich nur denken: „Was ist das für ein seltsames spirituelles Jazzalbum, das hier spielt?“

Details zur Verpackung

Was war Teil des Remasterings/Verpackungsprozesses?

Wir arbeiteten mit ihm zusammen, um die besten Master zu finden, die er in seinem Haus haben konnte. Und dann ließen wir es remasteren und auf 180g Vinyl pressen. Begleitbuch von Michael, der das Interview in Denver führt. Tip-on-Jacket wie immer für Classics.

Es brauchte ein paar Versuche von Testpressungen, bevor Egon, Lloyd und ich alle mit dem Sound zufrieden waren. Das waren keine perfekten Smithsonian-Archiv-Master, also war es ein bisschen Arbeit, das richtig hinzubekommen.