MM..FOOD Is June's VMP Rap & Hip-Hop Record Of The Month

Es war der Herbst 2004, und das Werk von Daniel Dumile ging weit über produktiv hinaus; das Wort war viel zu unangemessen für das Ausmaß dessen, was er in einem Zeitraum von zwei Jahren erreichte, den wir damals noch nicht als Rekord erkannt hatten. Über verschiedene Aliase und unabhängige Imprints hinweg war Dumile in elf Veröffentlichungen zwischen 2003 und 2004 involviert: Dies umfasste mehrere Bände seiner Special Herbs Instrumentalreihe, zwei Viktor Vaughn Alben, ein King Geedorah Album, das von Madlib geleitete Madvillainy sowie die ausführende Produktion von Alben von MF Grimm und Monsta Island Czars. Egal welche Maske er aufsetzte, er hielt Klassiker bereit, jedes Universum war ein beeindruckender Tauchgang in die Absurditäten der Welt.

MM.. FOOD ist das letzte Album dieses Zeitraums, veröffentlicht von dem großen Indie-Rap-Label Rhymesayers Entertainment im Mittleren Westen. Es lebt als ein grundlegender Text im Dumile-Universum weiter und erschien, als die goldene Ära begann zu verblassen, am Übergang zu Bling und Klingeltönen und der Macht des Cyberspace. Indem er sich seine MF DOOM-Moniker wieder zu eigen machte, versetzt uns Dumile in den Sitz des Superschurken, indem er seinen von Essen besessenen Charakter zwischen furchtloser Macht und tölpelhafter Dummheit aufbaut. Das Beste an DOOM ist die Verschmelzung und Neuzusammensetzung dieser Klischees; selbst wenn er fünf Ales tief ist und mit heruntergelassenen Hosen erwischt wird, kennt der Bösewicht keine Grenzen und skizziert und verwandelt Themen farbenfroh. Von den Straßen von NYC, durch die er wanderte, bis zu den Galgen seiner dunkelsten Erfahrungen regurgitiert DOOM seine Erkenntnisse mit einer erstaunlichen Technizität, die immer wieder beweist, dass er einer der größten MCs ist, die die Erde je betreten haben.

Während „zugänglich“ wohl das letzte Wort ist, das man verwenden würde, um ein DOOM-Werk zu beschreiben, ist MM.. FOOD sicherlich eines der einladendsten Werke im Dumile-Katalog. Man kann die Hooks an einer halben Hand abzählen. Er hält die Features minimal und die Beats noch spärlicher, wobei ein paar Samples und Drum-Loops die meisten Tracks antreiben. Aber letzteres kommt nicht aus einer Vernachlässigung, sondern aus einer sanften Intuition, seine Bars rufen und antworten dem Beat in einer Symbiose, die wie ein Artefakt altert. Man kann sich „Hoe Cakes“ nicht ohne das „Super!“ vorstellen, das auf DOOMs Laune ein- und ausgewebt wird oder Whodinis Rufen nach Kameradschaft, das umarrangiert wurde, um die Übel und Freuden der Freundschaft auf „Deep Fried Frenz“ zu passen. Jeder Track hat einen Essensbezug im Namen, durchzogen von Superhelden-Schnipseln, Film- und Interview-Clips; der Inhalt stärkt das Bösewicht-Ethos als geschworener Feind aller wack Rapper und verstärkt die Essensnarrative, die den Kern des Albums durchziehen.

Was steckt also im Eintopf? Wenn er nicht gerade seine Konkurrenz aus den Zähnen holt, nutzt DOOM Essen auf jede erdenkliche Weise. Er kritisiert die verdrehten Wege unserer modernen Ernährung, zollt den schwarzen Überlebensküchen Tribut und artikuliert eine Angst vor unserer verarbeiteten Zukunft, in der wir die Verpackung mit dem TV-Dinner essen werden. Ohne eine strikte Erzählung erlaubt sich DOOM, zwischen freien Assoziationen und geladenen Metaphern hin und her zu wechseln, die in souligen Balladen und Doomsday-Themenmusik wild umherlaufen. Innerhalb weniger Atemzüge wird der Hörer in die Psyche eines Verrückten gestoßen, aber es ist warm und bezaubernd in seinem Kopf. Zusammen fragen wir uns, warum Rapper darauf bestehen, sich selbst zu verraten, warum wir nach dem Leitbild des Drive-Thru leben, und wo zum Teufel die örtliche Kneipe ist, aber es gibt keine Kanzel, von der herabgesehen wird, und wir sind zu betrunken und satt, um unser eigenes Kreuz zu tragen. Niemand ist besser gerüstet mit Bauchgelächter und düsteren Prophezeiungen; das heißt, die Maske verbirgt nie das Menschliche.

MM.. FOOD wurde bei seiner Veröffentlichung als kritischer Erfolg gefeiert und erreichte Platz 17 der Independent Albums und Platz 9 der Heatseekers-Charts. Es wird oft als gesegnetes Produkt eines erfahrenen Veteranen angesehen, dessen hartnäckige Empathie durch die sich wandelnden Gezeiten des Spiels, dem er sein Leben gewidmet hat, auf die Probe gestellt wurde. Während das etwas Wahres beinhaltet - man kann die Verachtung in seinem grummelnden Akzent hören - gibt es kein erbittertes Glied in seinen Knochen. Als die Branche ihn abservierte und die Parkbank zum Schlafsack wurde, zerriss Daniel Dumile den Untergrund mit einer unnachgiebigen Einstellung, die der Mixtape-Ära von Lil Wayne, dem endlosen Scrollen von SoundCloud und der Wiederauferstehung des Longplayers als Algorithmus-Trick vorausging. Der DOOM, den wir '04 kannten, würde sicherlich seine Backenzähne bei der neuen Verdammnis mahlen, zwischen einem Hawakspucken und einem Schluck Lagerbier, aber er würde sich daran erinnern, was ihn zu einem solch alten Staatsmann des Rap gemacht hat, der unapologetisch frei war, zu sein, was immer er verdammt wollte.