Different Types Of Styluses And What They Mean For Your Turntable

Das absolut grundlegendste Anordnungsprinzip eines Plattenspieler-Tonabnehmers, das zuverlässig funktionieren kann, ist ein konisches Design. Wie der Name schon sagt, handelt es sich hierbei um einen kreisförmigen Kegel aus Diamant, der sich gleichmäßig verjüngt und so eine abgerundete Spitze erzeugt, die durch die Rille läuft. Bis Ende der 1960er Jahre war praktisch jeder jemals hergestellte Tonabnehmer konisch, und sie sind auch heute noch in einer Reihe kostengünstiger Designs zu finden. Konische Designs haben einige wesentliche Vorteile. Sie sind einfach herzustellen und auch bei der Einrichtung fehlertolerant. Da der Tonabnehmer im Wesentlichen aus jedem Winkel gleich ist, ist die absolute Ausrichtung des Tonabnehmers in der Rille nicht von großer Bedeutung, da zwei „Seiten“ des Kegels unabhängig von der Ausrichtung des Tonabnehmers einen Durchlauf machen (ich empfehle jedoch nicht, dies bis zur Zerstörung zu testen, da der Nadelträger darauf ausgelegt ist, „von vorne“ einwirkenden Kräften standzuhalten und Schwierigkeiten haben wird, wenn er zu weit außerhalb des Betriebsbereichs gedrückt wird).

Der Nachteil eines konischen Tonabnehmers ist, dass der Teil des Tonabnehmers, der mit der Schallplatte in Kontakt steht, relativ gering ist, was die Menge an Informationen reduziert, die aus der Rille extrahiert werden können. Daher wurden alle Anstrengungen zur Weiterentwicklung des konischen Tonabnehmers darauf gerichtet, den Kontakt des Tonabnehmers mit der Rille zu erhöhen und ihn dem Schneidkopf, der die Rille ursprünglich geformt hat, näher zu bringen. Durch sorgfältiges Design haben einige auch die Masse des Tonabnehmers reduziert und das Gesamtprofil des Tonabnehmers verschlankt, was ihm hilft, noch tiefer in die Rille der Platte einzutauchen und noch mehr feine Details zu finden.

Logischerweise ist der einfachste Weg, dies zu erreichen, den Kegel in ein Oval zu verlängern. Das Ergebnis ist ein elliptischer Tonabnehmer. Dies ist im Allgemeinen das Profil, das das erste Upgrade-Niveau von einem konischen Tonabnehmer in der Produktreihe eines Herstellers darstellt, und ein Profil, das in der Regel den Punkt markiert, an dem der Tonabnehmer fast sicher ein „nudes“ Design sein wird. Ebenso stellt der elliptische Tonabnehmer auch die letzte Art von Tonabnehmer dar, die keine spezifische Form ist. Während das Patent für einen elliptischen Tonabnehmer von Grado gehalten wird, variiert die genaue Form verschiedener elliptischer Tonabnehmer von Marke zu Marke.

Danach kann jeder Tonabnehmer, auf den Sie wahrscheinlich stoßen werden, als „Line Contact“ kategorisiert werden, aber auch hier wird er wahrscheinlich seine eigene spezifische Bezeichnung haben. Eines der ersten solcher Designs erschien Ende der 1960er Jahre als „Shibata“-Tonabnehmer, benannt nach seinem Erfinder Norio Shibata von JVC. Was der Shibata – und in der Tat alle anderen Varianten des „Line Contact“ – tut, ist, eine verfeinerte Version des Ovals am Ende des elliptischen Tonabnehmers hervorzubringen. Neben Shibata gibt es verschiedene andere Versionen von Microline, Vital, Gyger und Van den Hul – aber sie alle nehmen das gleiche Prinzip und verändern die Formen leicht, um das jeweilige Problem, das der Designer hatte, zu beheben.

Wie bedeutend sind diese Tonabnehmer also für die Leistung? Die Antwort kann sehr sein. Wenn alle anderen Variablen unverändert bleiben, ist das Leistungsniveau, das ein „Line Contact“-Tonabnehmer im Vergleich zu einem konischen Design erreichen kann, oft eine beträchtliche Überraschung für Menschen. Auf den äußeren Abspielflächen einer Schallplatte, wo viel Platz für die Informationen in der Rille ist, können die Verbesserungen subtil sein, aber wenn der Tonabnehmer in Richtung der Mitte der Platte geht, wo die Informationen komprimierter sind, beginnt ein besseres Tonabnehmerprofil seine Stärke auszuspielen. Diese erweiterte Kontaktfläche kann Informationen finden, die ein konischer Tonabnehmer einfach nicht erreichen kann.

Es gibt Vorbehalte – gibt es das nicht immer? Der erste ist, dass je anspruchsvoller das Profil des Tonabnehmers ist, desto komplexer und teurer ist es herzustellen. Einige Profile wie das von Gyger und Van den Hul erscheinen selten in Modellen, die deutlich unter 600 bis 800 Dollar kosten, und selbst die häufiger anzutreffenden Versionen sind immer noch viel teurer als gewöhnliche konische Tonabnehmerprofile. Da es andere Kostenvariablen bei Tonabnehmern gibt, wird das Erzielen eines hochwertigen Tonabnehmers auf einem ebenso leistungsstarken Tonabnehmer oft einen sehr erheblichen Geldbetrag kosten.

Der zweite Vorbehalt ist, dass je länger der Kontaktpunkt des Tonabnehmers wird, desto wichtiger wird dessen Einrichtung. Wenn ein konischer Tonabnehmer nicht ausgerichtet ist, wird seine Form einige der Effekte dessen ausgleichen. „Line Contact“-Modelle in der gleichen Situation werden im Wesentlichen ihr Profil leicht seitlich durch die Rille ziehen, was sowohl den Tonabnehmer als auch die Schallplatte abnutzt und nicht so viele Informationen, wie tatsächlich verfügbar sind, in das restliche System überträgt. Wenn Sie ein solches Design installieren, gibt es leider keine Kompromisse. Wenn die Ausrichtung, der vertikale Spurwinkel und der Azimut (die vertikale Ausrichtung) nicht korrekt sind, verschwenden Sie Ihr Geld.

Wenn Sie jedoch einen korrekt ausgerichteten Moving-Magnet-Tonabnehmer besitzen – entweder werkseitig ausgerichtet oder weil Sie unsere Anleitungen gelesen und selbst eine spektakuläre Arbeit geleistet haben – können Sie oft einfach den Tonabnehmer gegen ein hochwertigeres Beispiel am gleichen installierten Tonabnehmerkörper austauschen. Dies macht die Einrichtung viel einfacher und bietet das Potenzial für eine schnelle und lohnende Leistungssteigerung. Es mag surreal erscheinen, welchen Einfluss ein winziges Stück Industriediamant auf Ihre Musik haben kann, aber ein anständiger Tonabnehmer ist eine der klügsten Investitionen, die Sie machen können.