Opnåelige 'Hud Dreems' fra Knxwledge

VMP: Da Hud Dreems udkom, havde du opnået stor synlighed som en fast bestanddel af L.A.'s beat-scene og fik din største placering med “Momma” fra Kendrick Lamars banebrydende værk To Pimp a Butterfly samme år. Tag mig med tilbage til dit albumudgivelse: Forventede du al denne opmærksomhed? Følte du dig fuldendt, opfyldt, konfliktfyldt?

Knxwledge: Lidt af det hele egentlig. Jeg vidste ikke engang, at det kom med på pladen, før I gjorde, så ja, bestemt alt det. Men det var kun én sang, jeg vil gerne holde det i gang, så vi (jeg og mig selv) fortsatte.

Mange føler, at slutningen af Low End Theory markerer slutningen på L.A.'s beat-scene, som verden engang kendte den. Hvad forventer du kan opstå i æteren i L.A.-konteksten? Hvilke steder ville du besøge nu for at få en lignende følelse?

Ærligt talt har jeg ikke været ude i årevis. Jeg kunne ikke engang fortælle jer, hvor gode beats bliver spillet nu. Ingen bidrager rigtig til musik længere. For mange professionelle fan-DJ's nu. Så jeg trækker mig tilbage, forbliver sund og laver mad.

På et grundlæggende niveau, hvad betyder Hud Dreems for dig, og hvorfor passede konceptet til det, du forsøgte at kommunikere?

Ærligt talt var det bare endnu en “installment.” Indimellem skal du rense dig for det gamle. Ny for dig. Når det kommer til titlen, har vi alle drømme. Vi har også alle opført os, som om vi var fra hooden på et tidspunkt.

Du er kendt for din utrolige hørelse og innovative samplingsteknikker, og Hud Dreems repræsenterer kulminationen af denne udforskning. Det får mig til at tænke: Hvordan vurderer du, når en skabelse ikke længere behøver at blive skubbet? Hvilke grænser har du for at vide, om prøven kræver mere opmærksomhed, eller om du skal lade den være minimal og tilføje så lidt som muligt?

Først og fremmest tak virkelig. Jeg gør bare, hvad jeg gør. Godt spørgsmål. Det er bestemt en følelse, som du skal se, før det overhovedet er halvvejs færdigt. Efter min mening arbejder jeg hurtigere end de fleste; Jeg har tendens til at få flere ideer, jo mere og længere jeg arbejder, men jeg arbejder ikke på et enkelt projekt i mere end 10-15 minutter ad gangen. Sådan er jeg. Der er ingen grænse. Fremtiden og fortiden sker lige nu. Jeg spilder ikke tid eller har grænser for noget; hvad jeg gør er simpelthen bare at skabe en stemning, der ikke var der dagen før. Om det var minimalt, ikke havde trommer, loop eller hvad det nu er, det er mit take til min bil.

Tag mig med i processen, hvordan du og Anderson .Paak udvidede NxWorries-idéen til det fulde album Yes Lawd!. Hvordan fangede og bevarede I denne magi, da I endelig besluttede at bringe det til albumform?

Vi begyndte med “Suede.” Jeg sendte ham tilfældigt en batch efter at have remixed nogle få videoer af hans, som jeg fandt online. Jeg havde det i batchen til Hud Dreems egentlig, ville bare mixe det derind, men gemte det, og vi lavede nogle få mere. Vi forvandlede stort set et halvt album til et helt album på et par uger. Vi havde bare en masse ideer; jeg skulle lave en film ud af, hvad jeg havde.

Du er en veteran af Bandcamps DIY-ånd, og Bandcamp forbliver et helle for uafhængige skabere, der ønsker at sælge deres værk snarere end at efterlade det i strømningstjenesters æter. Hvordan navigerer du i en branche, der er blevet så strømningstjenesteafhængig? Desuden, hvordan opretholder du en sådan hektisk udgivelsesrytme uden at strække dig selv for tynd eller blive fortabt i støjen?

Jeg vil aldrig blive fortabt. Jeg vil altid gøre, hvad jeg gør og dele, fordi det er det, der fik mig til dette punkt til at begynde med. Ikke at vente på, at nogen godkender eller giver feedback. For hvad? Så mine mix ikke lyder som Drakes. Jeg lærer altid. Jeg vil altid følge med tiden.

Du er også blevet en fast bestanddel af nogle af de mest klassiske undergrunds-rapting i de sidste to årtier af dette årtusinde. Mach-Hommy er blevet en af mine yndlings-MC'er, og du har arbejdet meget sammen med ham, mest bemærkelsesværdigt på The Spook EP fra maj 2017. Hvilke indsigter har du fra at arbejde med Dump Gawd, som er meget selektiv omkring, hvem han samarbejder med?

Ligesom de fleste ting er det bare at være på det rigtige sted på det rigtige tidspunkt. Jeg vidste ikke engang, at han kom til byen, og da han gjorde, var jeg tilfældigvis på Alchemists studie, og han var på vej ud til nogle shows, så jeg gav ham en batch, og der har du det. Normalt hvordan det går. Mange mennesker kommer ikke til at række ud. Så hvis du ikke er der eller tæt på det, vil det være selektivt, som det ser ud. Verden er stor og lille på samme tid.

I en verden, hvor producere stiger til fremtrædende som deres egne selvforsynende offentlige enheder i musikbranchen, hvor selektiv er du i de kunstnere, du arbejder med? Hvordan beskytter du din egen kreativitet, når producenter forbliver systemisk undervurderede?

Man skal være selektiv, når 99% vil have “looket” og alt natten over & den usunde mængde af “følgere & likes” på ig. Fjollet. Det er som alt andet i livet, hvis du arbejder på det, vil tallene komme. Bliv fokuseret uden forventninger. Jeg holder mig bare for mig selv egentlig kan ikke kontrollere systemet eller meningerne.

Sampling vender tilbage til nyhederne som et omdiskuteret emne: nogle ønsker at bevare kunsten, andre er bange for søgsmål eller at miste royalties. Chancerne er, at mange moderne producere – på trods af en rigdom af værktøjer til deres rådighed – ikke har ressourcerne eller pengene til overhovedet at overveje clearance. Hvilket råd vil du give producenter, der deler disse bekymringer? Er du overhovedet bekymret for den “indbildte risiko”, der følger med sampling?

Vi er heldige nok til at eksistere i lige præcis dette øjeblik og tid. Jeg sætter pris på hver plade, jeg nogensinde har rørt ved, og det behøver du også, i betragtning af mængden af Google Alerts, jeg får fra whosampled.com. Så nemt for jer. Mit råd er det samme som altid. Sørg for at børste tænder og ikke bekymre dig. Vær stærk og taknemmelig for livet arbejd hårdt for dig selv og byg din lyd.

Hvad er dit nuværende udstyr og din daglige kreative rutine?

Ableton live og iPad. En masse analoge keyboard og plader. Beats hele dagen hver dag. Den bedste og værste vane, jeg nogensinde har haft i mit liv.

Som manden kaldet Knxwledge, hvad er tre afgørende ting, du endnu ikke har lært om/live endnu ikke har lært dig?

Endnu ikke lært Nihongo, Mandarin og spansk flydende. Hvordan Dilla & Madlib mix sidder så perfekt. Ingen stress/sand lykke.