Hvorfor vi valgte dette

Theda Berry: Du har faktisk selv skrevet Lytte Noterne til denne, så du har allerede skrevet et helt essay, der i bund og grund besvarer, hvorfor vi valgte Knock on Wood. Men hvis du skulle opsummere det, hvad gør Eddie Floyd, og dette album specifikt, til et fantastisk valg for Classics?

Andrew Winistorfer: Dette er den første plade, hvor jeg er 100 procent ansvarlig for at vælge den. Jeg er nu Classics A&R hos VMP, hvilket betyder, at jeg hver måned beslutter, hvilken plade der kommer ud for Classics, med input fra vores team, selvfølgelig, men jeg programmerer det nu. Og hvis du kender mig personligt, ved du, at jeg er en person, der er besat af Stax Records; jeg har bogstaveligt talt en Stax Records tatovering. Stax er bare dette ekstremt vigtige pladeselskab i amerikansk musikhistorie, hvor det var denne tilfældige sammensmeltning af Memphis-musikere, der tilfældigvis gik på en gymnasium, som værdsatte, at de fik en musikalsk uddannelse, at alle disse mennesker kom fra — som William Bell, Booker T og de fleste af M.G.'erne.

Og Eddie Floyd er en gigantisk del af Stax-historien. Han dukkede først op som sangskriver for Stax på Carla Thomas’ Comfort Me, som var Classics Nummer 5. Og jeg har været ansvarlig for alle de Stax-valg, vi har gjort for Classics. Så, siden dengang, tænkte jeg, “Vi skal lave en Eddie Floyd plade.” Han er en vigtig del af Stax, og jeg indså, at hans første plade, Knock on Wood, måske er — bortset fra Otis Redding — den mest kendte Stax plade. Og denne er ikke blevet genudgivet i et stykke tid, og hvis du vil vide, hvordan soul musik lød i 1967, er det en utrolig vigtig plade til din pladesamling.

At vælge denne var måske det mest oplagte valg, fordi det er en virkelig god plade, og det er en klassisk plade, så det giver mening. Hvordan vi valgte det har ikke en super interessant historie udover det faktum, at jeg synes, det er en utrolig plade, som alle bør have.

Jeg blev slået af at læse dine Lytte Noter over, hvordan Floyds karriere hos Stax startede med sangskrivning, og “Knock on Wood” faktisk ikke var beregnet til at blive indspillet af ham, men senere i livet endte han med at opføre det i Det Hvide Hus for Obama. Hvad var det ved Floyd i særdeleshed — snarere end Otis Redding, som han indspillede demoen til — tror du gjorde denne sang til et så varigt hit?

Det lette svar er, at du virkelig kan danse til dette, og Otis Redding, hans bedste sange var ballader. Han havde mange upbeat numre, men jeg tror, han var bedst, når han sang som, “Cigarettes and Coffee,” eller “(Sittin’ On) The Dock Of The Bay.” Eddie Floyd indspillede dette som et reference-track for Otis til at indspille det, og Otis hørte det og var bare sådan, “Hvorfor skulle jeg lave noget med dette?” Eddie Floyd lavede også mange ballader, men jeg tror, han i bund og grund var en entertainer. Han var klar til at hoppe op og på en måde leve sig ind i det, og denne sang har virkelig brug for nogen, der går all-in på performancedelen af det. Og jeg tror, du kan virkelig se det, som selv i den Obama-video, når han optræder i sine tidlige 80’er eller sene 70’er, bare sådan, at fyren stadig bare gør det. Ligesom, jeg tror ikke, det var så forskelligt fra hvis du havde set ham i 1968 gøre det.

Det ser ud til, at alle hans bevægelser ikke har ændret sig meget over tid. (Griner)

Rigtigt, at se ham slå mikrofonen, og når backbeaten kommer ind lige før omkvædet, når han tæller dem ind.

Ja. Skifter lidt gear, sidste måned, i forbindelse med Donald Byrd og Fancy Free, du talte om, at 70'erne var højdepunktet for cheesy, pun-drevne albumcovers. Selvom Knock on Wood kom ud lidt tidligere i '67, ville du så være enig i, at dette cover har lidt af den samme slags endearing cheesiness?

Ja, jeg mener, jeg tror, det er et virkelig unikt cover. Og han banker faktisk ikke engang rigtigt på træet, det er lidt af et pun, men han står med en økse og hugger bare et træ. Da jeg tog til Atlanta for at interviewe William Bell i januar i forbindelse med den klassiske udgivelse, var måden, det blev præsenteret for mig, da han fortalte mig om, hvordan kunstværket fungerede hos Stax, bare sådan, der var nogen på kontoret — og det kunne have været en sekretær i et stykke tid — der bare ville beslutte, “OK, dette er, hvad coveret er,” og sådan endte han med sit mærkelige James Bond-cover til The Soul Of A Bell. Og jeg spekulerer på, hvor meget af det var bare sådan, nogen sagde, “OK, der er træ i titlen, tag ham ud til skoven udenfor Memphis og lad ham tage en økse,” tror jeg, fordi det giver ingen mening at få ham til at banke på et træ? Ingen har modet til at være så corny længere i et albumcover. Det er en god æra for det, tror jeg, i 60'erne og 70'erne, og jeg tror ingen vidste rigtig, hvad LP-kunst skulle eller kunne være på det tidspunkt. De var stadig ved at finde det ud. Vi glemmer, at på det tidspunkt var LP'en omkring 20 år gammel. (Griner)

De eksperimenterede med, hvor cheesy de kunne gå.

Og jeg ved ikke, om de troede, det var cheesy, de var bare, “Dette giver mening,” som, “Dette virker.”

Pakkedetaljer

Udover det virkelig vidunderlige cover, kan du fortælle os mere om pakkedetaljerne?

Som alle vores Classics-udgivelser kommer denne med en tip-on-jacket, på 180-gram vinyl, denne er 33 1/3 RPM ligesom den var, da den blev udgivet i 60'erne. Den kommer med et lille Classics-hæfte, hvor mine liner noter er. Denne er remastered af Kevin Gray, som er den bedste fyr i branchen til at remastre gamle album som dette, som vi har brugt en del i fortiden på Classics-udgivelser.

Hovedmålet med Classics-plader er at forsøge at lave den high-end version af, hvordan det ville have set ud i 60'erne eller 70'erne. Vi har gjort det for alle 17 af Classics-pladerne indtil videre, og gjorde det her også.