Første dag i måneden: Vince Staples, Noname, Young Thug og augusts bedste rap

af Paul Thompson

Første i Måneden er en månedlig kolonne, der samler de bedste udgivelser inden for rapmusik, fra store pladeselskabsalbum til Datpiff-klassikere. Denne måneds udgave dækker Rae Sremmurd, Jeffrey (tidligere kendt som Young Thug), Noname og mere.

Vince Staples, Prima Donna

Prima Donna, det dristige ledsagerstykke til sidste års Summertime ‘06, åbner med Vince Staples syngende “This Little Light of Mine” omkring otte meter væk fra mikrofonen. Så er der et skud. Så Andres vokal fra titelsangen ATLiens. Så overvejer indfødte fra Long Beach selvmord (han vil gøre det igen senere), planlægger ture til Ibiza og prøver at forhindre væggene i at falde sammen. “Livet giver dig citroner, nigga, hæng fra et træ.”

Året efter din Def Jam-debut ville tilsyneladende være et tidspunkt til at læne sig tilbage, tage status og begynde at planlægge dit næste skridt. Men for det meste af Prima Donna vrider Vince hænderne, slår ud, kvæles. Se den anden trussel om selvmord på titelsangen, eller se ham hurtigbestille en spændetrøje på “Loco.” Berømmelse, ser det ud til, forværrer kun den slags psykisk traume, han har kæmpet med siden den første Shyne Coldchain; denne gang kæmper han med det over vilde eksperimentelle beats fra folk som James Blake og DJ Dahi.

Enkelt sagt, Vince er en af denne generations største forfattere. På et tidspunkt på EP'en citerer han James Joyce, men han bruger mindre tid på at forsøge at innovere på et mikrosprog end i at bryde og omstrukturere hukommelsen, som når han siger, at han har “skudt siden Vans-sangen” (det er 2006). Prima Donna er en hurtig lytning, hvis du står lidt væk fra højttalerne--direkte kontakt kan få den til at føles for følelsesmæssigt afkrævende. Men hvis Vince går igennem det, vil han også trække os ind i mørket.

Young Thug, No, My Name is JEFFERY

Young Thug har tilbragt de sidste 16 måneder i limbo, sendt testballoner til radio og oversvømmet DatPiff med en jævn strøm af bevidsthed. Hans tredje plade i år, den spinkle No, My Name is JEFFERY, bliver præsenteret af 300 og Atlantic som springbrættet til at bryde igennem til mainstream-stjernekreds. Om det lykkes på det niveau er endnu at se (og virker usandsynligt, da der ikke er nogen “Lifestyle,” ingen “Best Friend,” ingen “Stoner”); det, der er klart, er, at det er et spændende værk, en værdig efterfølger til Barter 6 og den første Slime Season.

JEFFERY's næstsidste sang—en Wyclef Jean-samarbejde, der på forskellige tidspunkter er blevet kaldt “Wet Wet,” “Pop Man,” “Kanye West” og “Elton John” - kan være dens mest fascinerende. For alt snakken om passagen midt i Views, der har “Controlla” og “One Dance,” gør Young Thug måske mere end Drake for at smugle dancehall ind i den amerikanske mainstream. Formatet lader hans skrivning bevæge sig lige så frit som hans vokaler, en luksus som mere stive sange som “Future Swag” ikke giver ham. Udover riddims er fremhævede punkter “Webbie” og “Swizz Beatz,” som fungerer som følelsesmæssige modpoler til hinanden, ubehersket glæde og snigende paranoia.

2 Chainz, Daniel Son; Necklace Don

Se ikke nu, men 2 Chainz kan være årets rapper. Efter den absolut brændende Collegrovepå en eller anden måde fløj under radaren, udgav den tidligere Tity Boi en solo-mixtape med lille advarsel, et Drake-vers, og ingen dikkedarer, og det er en af de bedste rapplader i nyere tid. Måden 2 Chainz skriver på for nylig, er ture til Waffle House fyldt med fare, og morgener med at se tegneserier på stjålet kabel er grund nok til fejring. Han sætter fælge på ambulancer, kommer kodein på salater, sætter kvinder i zoologisk have og siger til dem “vælg en pels.” Daniel Son; Necklace Don er så intens farverig, at dens Boost Mobile-chirps og dens for billige kiloer rammer lige så hårdt; selv Drake rapper godt. De øjeblikke af refleksion, der gemmes i folden, understreger, at 2 Chainz byggede dette fantasifulde liv ud af et, der var alt for virkeligt.

Ka, Honor Killed the Samurai

På dette tidspunkt, hvis du er opmærksom på Ka, er du opmærksom på New York Post's forsøg på at sabotere hans karriere med NYFD. Ser man bort fra den ondsindede opfattelse, at protester mod politivold betyder, at nogen er “anti-politi,” er smædekampagnen i sig selv et argument for Kas musik: vores institutioner er ved at falde fra hinanden, vores infrastruktur smuldrer, vores kunstnere bliver skubbet ud af de kvarterer, de har besat i årtier. Honor Killed the Samurai er Brownsville rapperens bedste album hidtil, en dykning i hans psyke og hans fortid, alt sammen gengivet i hans skeletstil. De fleste af Kas skriverier filtrerer omgivelser og tilbageslag gennem en række hårdt tillærte moralske koder; de skæve betjente på hans ungdoms gader sværmer som gribbe. Han overlever simpelthen. Som han siger på “Just,” “Loven tilgiver ikke, hvad Herren muligvis gør.”

Noname, Telefone

Chance the Rapper's tyngdekraft er sådan, at alle, der kommer i kontakt med ham, trækkes ind i hans omløb; han er så elsket, at han endda distraherer fra den tusinde diatribe om våbenvold i Chicago. Men efter at have sneget sig ind i en national publikumsbevidsthed med en show-stjælande omgang på Acid Rap, har Noname ikke kun adskilt sig fra sin umiddelbare kreds—hun har udmærket sig som en af ​​genrens mest spændende talenter. Produktionen på Telefone (takket være Cam O’bi, Phoelix og Saba) er ensartet fremragende, og på sit bedste føles pladen, som om den bliver lavet lige foran dig. “Sunny Duet,” som engagerer theMIND, forvandler en samling af fint hakkede komponenter til en hård groove; den bløder ind i “Diddy Bop,” en spiritual for gadelygter, der flimrer om natten.

Rae Sremmurd, SremmLife 2

Da Rae Sremmurd ingen flex-zonede ind i den nationale bevidsthed, gjorde de det til mild morskab og et kor af Kris Kross-sammenligninger. Naturligvis endte den første SremmLife med at være en af ​​sidste års mest delirisk sjove plader—men det var en oprigtig modvægt til resten af ​​rap, der var på mode, med sikker-sex-PSA'er og sange opkaldt efter hashtags. Denne gang rammer de Mississippi-brødre tættere på åren, som deres jævnaldrende allerede har tappet ind i. Den forreste halvdel af SremmLife 2 er humørfyldt, pitch-perfekt poprap, som de sidste fyrre minutter af en house-fest, når alkohol er ved at løbe tør, og din telefon dør, men alt føles okay.

Atmosphere, Fishing Blues

Omkring halvvejs gennem det nye Atmosphere-album er der en sang, der lyder som en gammel blues-standard, men faktisk handler om at onanere ved siden af ​​din sovende kone, så du ikke smider hendes søvnmønster af, og ødelægger morgenribeholdelsen. For at være helt klar, det er en anbefaling: mens Minneapolis-duoen bliver ved med at prøve at navigere ind i middelalderen, bevarer de noget af den uforklarlige mærkelighed, der markerede deres tidligere værker. Efter en vaklende åbner (“Like a Fire”), retter Fishing Blues sig hurtigt og rammer en imponerende rytme, der starter med DOOM- og Kool Keith-featuring “When the Lights Go Out.” Der er også værdifulde diskussioner om identitetspolitik (“Perfect,” “Everything”) og beats, der minder om de dage, hvor Ant havde mulighed for at sample frit.