Sledujte melodie: Sinatra: Všechno, nebo nic

Už jsou to jen dva týdny, co jsme doporučili čtyřhodinový epos Tom Petty and the Heartbreakers: Runnin’ Down a Dream, takže nám dejte chvilku a nasměrujeme vás k dalšímu obsáhlému hudebnímu filmu, komplexnímu pohledu na Ol’ Blue Eyes od Alexe Gibneyho, Sinatra: All or Nothing at All. Zatímco Runnin’ Down a Dream byl dlouhý, protože odrážel osobnost Pettyho (jak jsem tvrdil) a mohl být snadno zkrácen na lépe stravitelnou délku, All or Nothing at All má opačný problém, že je příliš krátký vzhledem k obrovskému vlivu, který Sinatra měl na tolik generací hudebníků.

Než se ponoříme příliš hluboko do Sinatry jako tématu, rád bych tento film trochu rozebral na strukturální úrovni, protože je opravdu zajímavě poskládaný. Existuje spousta způsobů, jak můžete natočit hudební dokument, ale Sinatra: All or Nothing at All je docela unikátní v tom, že byl sestaven pouze z archivních záběrů a zvukových záznamů z rozhovorů během Sinatrovy kariéry. Pokud byste opravdu chtěli, mohli byste ho poslouchat jako podcast a stále byste získali skvělý přehled věcí. Nedoporučuji to, protože byste přišli o veškerou těžkou práci, kterou výzkumníci vložili do vyhrabání stovek úžasných historických fotografií a videozáznamů, ale je to tak zajímavé, že z desítek filmů, na které jsme se podívali v této rubrice, je tohle první, který by víceméně mohl fungovat jako čistě zvukový zážitek.

Nemyslím to jako kritiku Gibneyho, ale All or Nothing at All má stejný pocit jako dokumentární film od Kena Burnse a upřímně řečeno, na základě obrazu, který zde dostáváme, byste snadno mohli rozdělit zkoumání Sinatry na deset nebo tak oddělených epizod, pokud byste chtěli, stejně jako to Burns udělal s Jazzem. Stejně jako ty Burnsovy filmy, Gibney přistupuje k Sinatrovi s překvapivým množstvím eliptických vyprávěcích struktur, přeskakujíc z tématu na téma, kdykoli se objeví přechod, prozkoumávajíc vše, co je před ním, dokud se neobjeví další snadná křižovatka a pak se odhodí na tuto odbočku. Mohlo by to znít chaoticky, ale funguje to docela cool. Upřímně si myslím, že Gibney si vzal stránku z operního maratonu Philipa Glasse, Einstein on the Beach, a vytvořil něco, co je implicitně navrženo k tomu, aby se do toho jeho publikum vnořilo a vyšlo z toho. Ať už vstoupíte do proudu Sinatrova životního příběhu kdekoli, okamžitě vás pohltí dění.

Opravdu je šílené, že čtyřhodinový film může působit jako trailer, ale to je ten divoký a bláznivý život, který Sinatra žil. Pro mě bylo v All or Nothing at All překvapivé mnoho věcí, včetně toho, do jaké míry byl Sinatra zapojen do humanitárních aktivit a práv občanů, ale ďábel je v detailech, které se jen mžikem objeví. Rodina Sinatrovy zřejmě s tímto filmem hodně spolupracovala, takže Gibney měl omezené možnosti, jak mohl představit Frankovy nevěry a jeho hluboké selhání jako otce a manžela. Stejná intenzivní ochrana Frankova dědictví jeho pozůstalými je to, co vedlo Martina Scorsese k zrušení biografického filmu právě minulý měsíc, takže není pochyb o tom, že All or Nothing at All bylo podobně „řízenou“ záležitostí. Dostáváme kousky tu a tam, například když Frank Sinatra Jr. říká, že až v pozdějších letech mohl Franka Sr. skutečně vnímat jako otcovskou postavu. Jistě, Frank byl oddaný vystupování a jeho umělecké dědictví tomu odpovídá, ale je přesto sakra smutné slyšet, že jeho dítě v podstatě přišlo o skutečného otce. Jeho aféry a několikanásobné manželství jsou také prezentovány spíše jako dodatečné prvky v již přetíženém životě obsedantně profesionálního úspěchu.

Je neskutečně obtížné udělat profil umělce tak komplexního jako Frank Sinatra, zejména pod bdělým okem jeho pozůstalých, ale Gibney odvádí skvělou práci ve vyvážení monumentálních uměleckých a kulturních úspěchů s těmi méně pozitivními stránkami slávy. To znamená, že existuje spousta malých kousků, o kterých bych se rád dozvěděl na hlubší úrovni. Celé filmy by mohly být natočeny o Sinatrově roli v politice během let. Začal tím, že podporoval Johna F. Kennedyho, ale v sedmdesátých a osmdesátých letech Sinatra přešel na podporu Nixona a Reagana. Podobně se vrtěl ve věcech občanských práv, kdy do svých pozdějších let zahrnul do svých show ve Vegas poměrně urážlivý rasový humor poté, co strávil roky tím, že pomáhal černým umělcům získat místa na různých kasinových pódiích v Sin City. Tyto body jsou trochu prozkoumány, například jeho politické pohyby mohly být reakcí na to, že ho Kennedyové po kampani ignorovali, ale to je zhruba tak hluboce, jak se do toho pustíme. Pití ze Sinatrovho informačního hydrantu po čtyři hodiny vytváří spoustu okamžiků, kdy chci vrátit a získat víc informací, ale Gibney už je na další fascinující kapitolu v bohaté kariéře.

Pořád nemám moc chuť na Sinatrovu hudbu, ale při sledování All or Nothing at All nelze popřít jeho talent, jak je vidět na jeho interpretaci „Try A Little Tenderness“, kterou film skvěle využívá. Pokud je vaše hlavní zkušenost s ním listování opotřebovanými kopiemi jeho nejlepších sbírek v dollarových krabicích, dlužíte si, abyste se seznámili s americkou institucí, kterou byl Frank Sinatra, a není lepší způsob, než nechat tento film na vás působit.