Dosažitelné 'Hud Dreems' od Knxwledge

VMP: V době vydání Hud Dreems jsi dosáhl obrovské viditelnosti jako stálice na L.A. beat scéně a získal své největší umístění prostřednictvím 'Momma' na průlomovém albu 'To Pimp a Butterfly' od Kendricka Lamara téhož roku. Vraťme se zpět k vydání tvého alba: Očekával jsi veškerou tu pozornost? Cítil ses naplněn, splněn, znepokojen?

Knxwledge: Vlastně trochu všechno z toho. Ani jsem nevěděl, že se to dostalo na album, dokud jste mi nedali vědět, takže jo, rozhodně všechno z toho. Ale byla to jen jedna skladba, rád se posouvám dál, takže jsme (já a já) pokračovali dál.

Mnozí si myslí, že konec Low End Theory znamená konec L.A. beat scény, jak ji svět kdysi znal. Co očekáváš, že může povstat v kontextu L.A.? Jaká místa bys navštívil, abys zažil podobný pocit?

Upřímně, nebyl jsem venku už roky. Nemohl bych vám ani říct, kde se teď hrají dobré beaty. Nikdo už do hudby skutečně nepřispívá. Teď je tu příliš mnoho profesionálních DJů-fanoušků. Takže se jen držím zpátky, zůstávám zdravý a vařím.

Co pro tebe znamenají Hud Dreems na základní úrovni a proč koncept seděl k tomu, co jsi chtěl komunikovat?

Upřímně to byl další 'přírůstek'. Čas od času se musíš očistit, zbavit se starého. Nové pro tebe. Co se týče názvu, všichni máme sny. Také jsme všichni někdy jednali, jako bychom byli z hoodu.

Jsi proslulý svým neuvěřitelným sluchem a inovativními samplingovými technikami, a Hud Dreems je vrchol toho všeho. Přemýšlím, jak odhaduješ, kdy tvorba nepotřebuje být dále upravována? Jaké máš limity pro vědomí, zda vzorek potřebuje více pozornosti, nebo zda ho nechat minimální a přidat co nejméně?

Nejprve děkuji, opravdu. Prostě dělám, co dělám. Dobrá otázka. Je to určitě pocit, který musíš vidět ještě předtím, než je to vůbec z poloviny hotové. Podle mého názoru pracuji rychleji než většina; mám tendenci mít více nápadů, čím více a déle pracuji, ale nepracovávám na jediném projektu déle než 10-15 minut najednou. Prostě jsem takový. Neexistuje žádný limit. Budoucnost a minulost se dějí právě teď. Neztrácím čas ani nemám žádné limity na cokoli, co dělám, prostě vytvářím náladu, která tu den předtím nebyla. Ať už to bylo minimální, bez bubnů, smyčka nebo cokoli, je to můj vlastní přístup pro moje jízdy.

Vezmi mě do procesu, jak jsi s Andersonem .Paak rozvinul myšlenku NxWorries do plné délky Yes Lawd!. Jak jste zachytili a udrželi to kouzlo, když jste se nakonec rozhodli přenést to na album?

Začali jsme s 'Suede'. Náhodně jsem mu poslal dávku po remixování několika jeho videí, která jsem našel online. Měl jsem to v dávce pro Hud Dreems, vlastně jsem to chtěl smíchat s tím, ale uložil jsem to a udělali jsme několik dalších. Celkem jsme z poloviny alba udělali celé album během několika týdnů. Měli jsme jen hromadu nápadů, musel jsem udělat film z toho, co jsem měl.

Jsi veteránem DIY etiky na Bandcampu a Bandcamp zůstává útočištěm pro nezávislé tvůrce, kteří chtějí prodávat svá díla spíše než je nechat v éteru streamovacích služeb. Jak se pohybuješ v průmyslu, který se stal tak závislým na streamování? A jak udržuješ tak frenetické tempo vydávání, aniž bys se příliš rozprostřel nebo se ztratil v hluku?

Nikdy se neztratím. Vždy budu dělat, co dělám, a sdílet, protože to mě dostalo až sem. Nečekám na schválení nebo zpětnou vazbu. Proč? Tak co že moje mixy nezní jako Drakeovy. Vždy se učím. Vždy budu držet s dobou.

Stal jsi se také stálicí pro některé z nejklasičtějších undergroundových rapových věcí za poslední dvě desetiletí tohoto tisíciletí. Mach-Hommy se stal jedním z mých oblíbených MCs a hodně jsi s ním spolupracoval, nejvýrazněji na The Spook EP z května 2017. Jaké poznatky máš z práce s Dump Gawd, který je velmi selektivní, s kým spolupracuje?

Jako většina věcí to je jen být na správném místě ve správný čas. Ani jsem nevěděl, že přijede do města, a když přijel, náhodou jsem byl ve studiu u Alchemista a on mířil na nějaké shows, tak jsem mu dal dávku a bylo to. Obvykle to tak jde. Mnoho lidí se neozve. Takže pokud nejsi přítomen nebo blízko toho, bude to vypadat selektivně. Svět je velký a malý zároveň.

Ve světě, kde se producenti stávají prominentními jako samostatné veřejné entity v hudebním průmyslu, jak selektivní jsi v umělcech, se kterými pracuješ? Jak chráníš svou vlastní kreativitu, když jsou producenti systémově podhodnoceni?

Musíš být selektivní, když 99 % chce 'ten vzhled' a všechno přes noc a nezdravé množství 'followerů a lajků' na IG. Blbost. Je to jako cokoliv v životě, když na tom pracuješ, čísla přijdou. Zaměř se bez očekávání. Prostě se držím sám tbh, nemůžu kontrolovat systém nebo názory.

Sampling se vrací do zpráv jako sporný bod: někteří lidé chtějí zachovat umění, jiní se bojí žalob nebo ztráty licenčních poplatků. Je pravděpodobné, že mnoho moderních producentů – i přes bohaté nástroje, které mají k dispozici – nemá prostředky nebo peníze na zvážení clearance. Jakou radu bys nabídl producentům, kteří sdílejí tyto obavy? Zajímá tě vůbec 'předpokládané riziko' spojené se samplingem?

Jsme dostatečně požehnáni, že existujeme v tomto momentě a čase. Cením si každého záznamu, kterého jsem se kdy dotkl, a musíš si toho vážit podle množství Google alertů, které dostávám z whosampled.com. Je to pro vás tak snadné. Moje rada je stejná jako vždy. Ujisti se, že si čistíš zuby a nedělej si starosti. Buď silný a vděčný za život, pracuj tvrdě pro sebe a buduj svůj zvuk.

Jaký je tvůj současný vybavení a každodenní kreativní rutina?

Ableton live a iPad. Hromada analogových klávesnic a záznamů. Beaty celý den každý den. Nejlepší a nejhorší zvyk, jaký jsem kdy v životě měl.

Jako člověk zvaný Knxwledge, jaké jsou tři základní věci, které jsi dosud nenaučil o / život tě ještě nenaučil?

Ještě se mám naučit Nihongo, mandarínštinu a španělštinu plynule. Jak Dilla & Madlib mixy sedí tak perfektně. Žádný stres/pravou šťastí.