Album týdne: CHVRCHES - 'Love Is Dead...'

„Jsem připravena se tě zeptat: Dosáhl jsi všeho, co jsi chtěl?” To jsou první slova zpívaná na Love Is Dead…, třetím albu indie-elektronického tria z Glasgow CHVRCHES. Hlavní zpěvačka Lauren Mayberry zní na úvodní skladbě LP „Graffiti” světem ztrhaně, a to je tematicky odlišné od čehokoli, co kdy kapela udělala. Za Mayberryinými úvahami o ztraceném mládí hrají multiinstrumentalisté Iain Cook a Martin Doherty svou typickou CHVRCHES synth-pop, ale nikdy to nepůsobí nesourodě. Trio vždy táhlo do jakési hrozivé krásy; to je to, co dělalo písničky jako „Gun” z roku 2013 nebo remix „Bury It” s Hayley Williams výraznými v přeplněném poli. Ale na Love Is Dead… se tato hrozba změnila v únavu a frustraci a zakládá některé z Mayberryiných nejpřímějších textů.

Říkat, že toto album je CHVRCHES „politickým” vyjádřením, by bylo nepřesné, ale Love Is Dead… je určitě ovlivněno konkrétními způsoby, jakými svět upadl do špatného stavu. Více než jakákoli z předchozích písní kapely, moment, který může pomoci pochopit textovou vyčerpanost na desce, je Mayberryina redakce z roku 2013 v Guardian o internetové misogynii. V ní byla rozhořčená, ale plná naděje: „Je běžná objektifikace žen tak obvyklá, že bychom ji všichni měli prostě přijmout, převléct se a přijmout porážku? Doufám, že ne.”

O pět let později se stejná toxicita jen více prohloubila a Mayberry stále musí mluvit a zpívat o stejných problémech. Ve skladbě „Heaven/Hell,” nejdelší skladbě na albu a jejím tematickém středu, zpívá o kontrastu, který doprovázel velmi veřejný růst tria a její vlastní osobní cestu jako ženské frontmanky: „Je v pořádku, když si zachráním sebe a uklidím svůj vlastní nepořádek? Už je toho dost? Protože já toho mám dost.” Po sedmi letech kariéry tria nevypadá, že by bylo jednodušší existovat jako muzikanti nebo jako lidé, a Love Is Dead… nečiní žádné kosti z toho, jak vyčerpávající to pro CHVRCHES bylo.

Samozřejmě, trio je stále jedním z nejlepších v tvorbě třpytivé, elektronické popové hudby, a v určitém klasickém zvratu je tato energie všude přítomná. Prvním singlem „Get Out” — jen mírně zklamáním, protože není žádným způsobem spojena s hororovým tour de force Jordana Peeleho — se rozjíždí život fuzzovou syntetyckou linií, která řve do hymnického refrénu určeného k tomu, aby byl vřískán ve vyprodaných arénách. Je větší a temnější než předchozí singly, jako „Recover” (stále píseň, kterou se kapela definuje) nebo „Leave a Trace” z roku 2015.

Druhý singl „My Enemy” je takovým odklonem, že nejen zahrnuje první hostující vokály kapely na řádném vydání (díky každému oblíbenému smutnému člověku, Mattu Berningerovi ze skupiny National), ale je to také nejdepresivnější píseň kapely do dnešního dne. Poslední singl „Miracle,” který trio hrálo u Fallona před vydáním alba, je nejodvážnější stylistickou volbou vůbec: S dramatickými syntezátory, které ustupují skutečnému průlomu v refrénu, píseň nasazuje hlasový filtr na Mayberry, která žádá něco obyčejnějšího než božský zásah: „Pokud je láska dost, mohla bys to ukázat? Pokud to cítíš, mohla bys mi to dát vědět?” Mluví se také o andělech na temném nebi, ale tyto mraky se jen zhoršily. Jen doufat, že s někým sdílíme pocit, se zdá revoluční.

Samozřejmě, pro ty, kteří postrádají staré CHVRCHES, CHVRCHES z Bones of What You Believe, není důvod k obavám, díky jednostrannému útoku „Forever” a „Never Say Die,” kteří se střídavě mračí a ohromují. Refrén na první jmenované je destilací duality, která uvnitř CHVRCHES vždy vzplávala: zatímco Mayberry nikdy neuhýbala před „fuck off,” její spoluhráči jsou více než ochotni poskytnout třpytivou syntezátorovou linii nebo kytarovou linii, která se vám vryje do hlavy na následujících 4 až 6 měsíců. Takže, když zpívá „Vždy lituji noci, kdy jsem ti řekla, že tě budu nenávidět navždy,” exploze zvuku, která to doprovází, tě činí méně vina za poslání té písně svému ex s „myslím na tebe :)” zprávou. Je to dotyk intimity, který pepřil předchozí LP kapely, ale vyniká také tím, že nechává nic na představivosti: Je to pravda, berte ji nebo nechte být.

V rozhovorech před vydáním Love Is Dead… se kapela nezdráhala přiznat své záměry na desce: upřímnost. Mluvení s Pitchfork, Mayberry to přímo vyjádřila: „Pokud nevěřím tomu, co jsem napsala, jak mohu očekávat, že tomu kdokoli jiný uvěří?” Je to způsob, jak kapela nejvíce známá pro psaní písní, které můžete zpívat ve svém pokoji při myšlení na neopětovanou lásku, může dodat něco jako závěrečnou skladbu alba „Wonderland” s rovnou tváří a uspět ne méně: „Žijeme ve Wonderlandu. Krev není na našich rukou. Kdy to bude dost?”

Je to jednoduchá myšlenka, že zatímco misogynii, násilí se zbraněmi a xenofobii a jiné takové hrůzy dostávají pevnější uchopení v našich moderních časech, mnozí se rozhodnou skrýt za tím, co je pohodlné. CHVRCHES je, hlasitě a jasně, z toho unavený a znechucený. Možná proto, že stárnutí se stalo nudným (Mayberry bylo 24, když kapela začala, ale na konci minulého roku oslavila 30, zatímco Cookovi a Dohertymu je 43 a 35 let, respektive) nebo možná proto, že svět je donutil jednat, ale kapela už se, zdá se, nezajímá o to, zakopat to a nad to povýšit. Místo toho se vrhají do špíny a vyjadřují své frustrace navenek s optimistickou nadějí na změnu světa a pochopením, že ne každý má schopnost sdílet stejnou naději.