Herbie Hancock měl vždycky být hvězdou. Samozřejmě, že to je teď snadné říct, ale ve svých 11 letech hrál Mozartův Klavírní koncert D dur – s Chicagským symfonickým orchestrem. Byl zázračným dítětem, částečně díky své matce. Ta „chtěla zajistit, aby její děti měly ‘kulturu’,” řekl Hancock Národnímu fondu pro umění. „Pro ni znamenala kultura v oblasti hudby klasickou hudbu, ne jazz, ne rhythm-and-blues.” O jazz se začal zajímat ve 14 letech, když viděl spolužáka dělat na klavíru věci, které považoval za nemožné. „Na mém nástroji improvizoval,” řekl Hancock o tom zážitku. „Klavír byl mým nástrojem [a viděl jsem] kluka mého věku, jak dělá něco, co jsem nedokázal.” Jako zvědavá duše začal cvičit s tím chlapcem, který mu představil hudbu britského klavíristy George Shearinga. Hancock byl uchvácen. Šel domů a oprášil staré Shearingovy 78: „Pustil jsem je a slyšel ten zvuk, který hrál můj přítel ve škole. Tak to začalo.”
O šest let později začal Hancock během letních prázdnin na Grinnell College v Iowě hrát jam sessions po Chicagu. Zimní prázdniny mu přinesly příležitost, kterou si vždy přál - hrát na klavír s váženým jazzovým trumpetistou Donaldem Byrdem a barytonovým saxofonistou Pepperem Adamsem jako součást jejich kvintetu. Původně to mělo být jen rychlé víkendové vystoupení v Milwaukee, ale Hancockův přínos se jim tak líbil, že si ho najali na plný úvazek. Najednou měl mladý klavírista příležitost přestěhovat se do New Yorku, což byl jeho sen. Ale byla tu ještě jedna překážka, kterou musel překonat. „Musíš se zeptat mé matky,“ řekl Hancock NEA, připomínající si svou konverzaci s Byrdem. Ta to schválila a do roku 1961 žil Hancock v Big Apple s aktivní skupinou, která hrála v místech jako The Five Spot. Poté ho podepsalo Blue Note Records na sólovou smlouvu; jeho první album, Takin’ Off, vyšlo o rok později. Pro některé hudebníky by to byl vrchol - pracovat s legendou, jako je Byrd, a mít nahrávací kontrakt s nejuznávanějším jazzovým vydavatelstvím všech dob. V roce 1963 však zazvonil Miles Davis; pozval Hancocka do svého domu a poté do nahrávacího studia na Manhattanu jako oficiálního člena svého kvintetu. Klavírista hrál v trumpetově kapele dalších šest let.
V této době Hancock rozšířil svůj hudební zvuk - od hard bopu jeho debutového alba až po tlumenou krásu alba z roku 1968 Speak Like A Child. Na konci desetiletí začal mísit funk do své hudby, což ho přivedlo k většímu publiku a učinilo z něj jednoho z nejuznávanějších umělců na světě. S téměř 60 lety v hudebním průmyslu a úctyhodnými 55 alby na svém kontě je Hancock nepřehlédnutelnou ikonou, která stále objevuje nové zvuky. Vinyl Me, Please vydává 40. výročí reedici jeho alba z roku 1980 Mr. Hands. Abychom to oslavili, zde je jeho 10 základních LP.
Marcus J. Moore is a New York-based music journalist who’s covered jazz, soul and hip-hop at The New York Times, The Washington Post, NPR, The Nation, Entertainment Weekly, Rolling Stone, Billboard, Pitchfork and elsewhere. From 2016 to 2018, he worked as a senior editor at Bandcamp Daily, where he gave an editorial voice to rising indie musicians. His first book, The Butterfly Effect: How Kendrick Lamar Ignited the Soul of Black America, was published via Atria Books (an imprint of Simon & Schuster) and detailed the Pulitzer Prize-winning rapper’s rise to superstardom.
Related Articles
Připojte se k klubu!
Připojte se nyní, začíná na $44
Kvalitní hudba. Dodávána do vaší schránky.
Exkluzivní 15% sleva pro učitele, studenty, členy armády, zdravotníky a záchranáře - Získejte ověření!
