Kendrickova „DAMN.“ a nejlepší rapovaná hudba za duben

Kendrick Lamar: DAMN.

Žiji v Los Angeles a nikdy jsem neslyšel, že by tolik albových skladeb tak rychle vycházelo z projíždějících aut, oken bytů, klubů a barů a taksíků a sluchátek. DAMN. je fenomén. „LOVE.“ už je na rádiu všude a „DNA.“ zatím vyhrává na semaforech. Co se Kendrickovi podařilo, je vytvořit album o zápasu se svým Bohem, se svou rodinou a tím, co musí udělat, aby si zachránil svou duši, rozdělené do 13 skladeb, které fungují perfektně — někdy až zákeřně — samy o sobě. „DUCKWORTH.“, což jsou tři různé beaty od 9th Wonder zkombinované dohromady, je neuvěřitelně šťastná verze Kendrickova vlastního příběhu, kde je na Zemi jen proto, že jeho otec si získal přízeň muže, který dvakrát přepadl kuřecí restauraci, ale ušetřil několik životů. Ve srovnání s To Pimp a Butterfly a jeho doprovodnou sbírkou demo skladeb a B-stran, DAMN. je pozitivně skeletální. Nechává dostatečně na kostech, aby dal albu vlastní charakter, oddělený od jeho posledních dvou velkých děl. Je to tak zuřivé, tak uchvacující, že to téměř převrátí jeho mistrovské dílo z roku 2012, good kid, m.A.A.d. city.

Čtěte naší recenzi Alba týdne věnovanou Damn. zde.

G Perico: All Blue

To bylo řečeno, Kendrick Lamar nebyl jediný rapper z jižní části Los Angeles County, který vydal album tento měsíc. A po několika měsících, aby dohnal, G Perico’s All Blue by mohl soupeřit s DAMN. jako nejvíce přehrávané album z autních stereo systémů během horkých dnů srpna. Poté, co se etabloval jako posměvačný, Jheri kolem sebe hvězda s loňským Shit Don’t Stop, Perico se pokouší o album s větší váhou, vyššími sázkami. All Blue není přesně každodenním putováním jako YG’s první album; jde spíše o rutinu, o tom, jak je přítomnost vrahů na vašem bloku daleko od neobvyklé události. Perico zní trochu jako Suga Free nebo DJ Quik, ale rozhodně rapuje jinak; obvykle se vrací zpět k 4x4 mřížce a dává přednost stabilnímu tempu před dlouhými, volnými odbočkami. Nejlepší skladby zde, jako „Can’t Play“ a „Wit Me Or Not,“ spojují neurčitý, zakouřený letní pocit s příběhy Pericova života a dětství, které nemohly být víc střízlivé. All Blue je rapová hudba jako spojení s L.A. minulostí, aniž by se zapletla do této minulosti a neviděla, co je před námi.

Joey Badass: All Amerikkkan Badass

All Amerikkkan Badass by mohlo být snadno rozděleno na dvě části. Druhá polovina hraje jako přirozené pokračování všeho, co Joey Badass dělal od té doby, co se v roce 2012 stal undergroundovou senzací: je to drsné, spletité, formální a stylisticky konzervativní. Zobrazuje ho jako ostře mluvícího zkorigování uvnitř všeho, co se dnes děje v rapu, a silně se opírá o estetiku New Yorku jeho dětství. Ale přední část alba, ta s hitovkami, ukazuje, že 22letý umělec usiluje o něco univerzálnějšího, o hraní v rádiích v Atlante, Miami, L.A. a Seattlu, o refrény, které mu davy dokážou zpívat zpět. A ke cti Joeyovi propojuje tyto dvě poloviny jednoduchým, silným tematickým základem: Amerika pojídá své chudé a podporuje své bohaté. Písně jako „For My People“ to zhušťují do něčeho hladkého a stravitelného pro Ebro a Rosenberga, zatímco „Super Predator“ (který zahrnuje skvělou pomoc Styles P) to rozšiřuje na obrovský, někdy vřečící útok. Přestože stále vypadá jako umělec hledající jednotící estetický směr, toto je obdivuhodné úsilí od Badasse a znatelný krok vpřed od jeho maloobchodního debutu, B4.DA$$.

Rich Homie Quan: Back to the Basics

Myslím, že jsme dost hluboko do tohoto sloupce, abych mohl učinit velké tvrzení, aniž by mnoho lidí pálilo kanceláře VMP: V roce 2014, Rich Homie Quan vytáhl (alespoň) polovinu váhy Tha Tour, Part One, jeho společného mixtapu s Young Thug, který byl vydán pod Birdmanem kontrolovaným bannerem Rich Gang. I přes příšerný obal na úrovni Microsoft Paint — a i přes to, že titulní turné se vlastně nikdy neuskutečnilo — Tha Tour je nejlepší rapové album, které vyšlo za tuto dekádu. Ale zatímco Thug přijal úspěch nahrávky v poklidu, sesbíral jeho příznivé přijetí jako součást jeho roztaveného, ale nikdy nezahřívajícího hype cyklu, znamená to téměř konec Quanovy éry jako A-listera. I když zaznamenal velký hit v „Flex (Ooh, Ooh, Ooh)“, nebyl schopen to proměnit v datum vydání alba, především kvůli právnímu očistci, ve kterém se nachází s bývalou značkou. A tak Back to the Basics není pouze skvélé rapové album — je to úspěšný pokus Quanovi vzít zpět kontrolu nad jeho vlastním příběhem. Viz „Heart Cold“, „Str8“ a „Back End“, které jsou všechny vynikající rapové písně po formální úrovni a přímo se zabývají stavem profesionálního života Atlantana.

Playboi Carti: Playboi Carti

Tvrdím, že rapování se jeví jako vedlejší zájem Playboi Cartiho, což není kontroverzní, ani příliš cynické. Pokud tento self-titulovaný tape katapultuje Cartiho do modelingové kariéry nebo mu zajistí smlouvu s MTV, bude to úspěch. Ale to neznamená, že v rámci brandingu nejsou naprosto zásadní skladby. „Magnolia“ je hard, jak to jen jde, ale zní dost cize, aby nebyla jako nic jiného v rádiu za posledních pět let. K tomu by producent PierreBourne mohl mít také přestávku tohoto léta. Streamujte zde.