與花生醬狼的訪談，斯通斯投擲唱片的創始人

圖片來源於 Stones Throw

VMP: 您能否簡要介紹一下當時 Madvillainy 製作過程中地下饒舌音樂場景的歷史，以及 Madlib 和 MF Doom 在這期間做了哪些不同的事情？

PBW: 我必須說，Madlib 和我當時對地下饒舌音樂場景有點不太了解。這可能也是為什麼這張專輯得以製作的原因。因為在我們團隊之外，只有 DOOM 和 Dilla 是我們真正有在聽的音樂人。

VMP: 你是在什麼時候聽到專輯的進展，心裡想，「這將會是特別的作品」？

PBW: Madlib 給了 DOOM 150 首音樂在 3 張 CD 上，也給了 Dilla、MED 和 Dudley 同樣的 CD。DOOM 大部分時間都是趁那幾首音樂錄製一到兩首歌曲，我覺得當他交出「Meat Grinder」的時候，我感覺他進入了狀態。你得記住，當我們第一次接觸他時，Madlib 和 Stones Throw 對他來說都還不算重要，但聽過一些音樂後，他同意試著跟我們錄音。我從亞特蘭大飛他到洛杉磯，一切都是一個實驗。我身邊的人每當 DOOM 提交新歌時都非常興奮。這一切都是在一般大眾還不知道的情況下發生的。

VMP: 專輯封面上的面具已經成為標誌性物品——這是怎麼來的？

PBW: 得問 DOOM 啦。

圖片來源於 Hipster Wave

VMP: Stones Throw 已經逐漸建立了在其他廠牌可能錯過或完全忽視的藝術家身上冒險的聲譽——在早期的時候是否有任何靈光一現的時刻促成了這種文化，還是這種文化從一開始就存在？

PBW: Quasimoto 是我第一次真正感到興奮的靈光一現。至少自從 Homeliss Derilex 之後的第一次。

VMP: 你小時候的典型星期六早晨是什麼樣子的？

PBW: Hanna Barbara。然後當我9或10歲的時候，我發現了電視上的棒球賽、棒球卡、45轉的唱片、Soul Train（星期六早上11點）、Casey Kasem 美國流行榜、從我的唱片中錄製帶子、遊戲廳、Atari 和 Jelly Bellies，所以這些就成為了我的熱愛。此外還有墨西哥菜。

VMP: 你記得第一次購買的唱片是什麼？

PBW: 第一張專輯是《Saturday Night Fever》、《Grease》和《Sgt Peppers》（Bee Gees 版本）。都是 RSO 發行的。還有所有的 K-tel 迪斯可專輯。

VMP: 你在第一次聽唱片時有沒有特定的過程或儀式？例如，如果有個小孩隨便出現在你的聽歌室，說「嘿，教我如何真正聆聽音樂」，你會告訴他或她什麼。

PBW: 我永遠不會試圖教別人如何聽音樂。對我來說這是一件非常個人的事情，儘管我確實有一些朋友有著相似的品味。

VMP: Stones Throw 似乎一直非常重視黑膠唱片——你怎麼看目前黑膠作為媒介的復興？

PBW: 我實際上不太明白為什麼要稱之為復興，因為在90年代我們銷售的熱門黑膠專輯有50,000張，而現在熱門專輯的銷量只有3,000張。我所理解的也不僅僅是我個人的看法。我想這也算是一個復興，因為剩下的壓片廠的等待時間變得更長，因為如今有太多人在做500或1,000張的限量版，你得等著輪到你，身為唱片公司，不能再像以前一樣對某一個壓片廠保持忠誠了。

VMP: 在40年後，你希望 Stones Throw Records 留下什麼樣的持久遺產？

PBW: 到那時我可能已經死了。隨便啦。