梅根·西·斯塔莉翁控制了《好消息》的敘事

我們度過了充滿熱女孩的夏季，保持著雙腿和思想的完整，而現在梅根·皮特（Megan Pete）帶來她的零售首張專輯 Good News，從一個毫無疑問會被記載為熱女孩地獄的全球時刻現場報導，所有活著走出來的人都在其中。這實在太不公平了：一張梅根·西·斯塔莉翁（Megan Thee Stallion）的專輯，卻沒有地方可以搖擺或燒烤，或者安全地駛出，除了陰險的連結來滿足自己，以及每個州的夜總會，那些州的州長根本不在乎我們的生命？搭配著梅根過去一年公然變形的個人和職業動蕩，這都是一個深深反黑、父權主義的世界，要求她不斷地談判前進空間和在塑造她的嘻哈音樂中的真實性？真該詛咒：一名男子開槍打了她。這名男子開槍打了她，當時還發行了一張關於此事的前十名專輯，竟然還敢談到她不久前去世的母親！—並且引誘她打破了在那一刻之後蒙著她每一秒的沉默。

但關於梅根，有一點是確定的？ 她 控制著這場盛況，因為她 仍然 是這場盛況。她是船，亦是船的駕駛者。她是吸引者、蒂娜、甜心，還有所有那些。在 Good News 的前兩首歌中，她得到了回報；其餘的則專注於我們為何來到這裡。這是另一個關於敘事控制的果斷示例，也是對我們來這裡的原因的快速提醒，但她拒絕屈從於我們索求她每個創傷面向的要求。她 會 回應，但悼念被大膽地藏在設計為舞出的音樂的摺痕之間。一旦她完成它，我們也將完成。

Good News 的其餘部分展現了梅根的明星魅力，同時暗示她的男性同事要麼顯得愚蠢，要麼作為她力量的反映。不考慮性別，每位合作者都知道在這一刻要有所作為，正如他們所應該的。梅根是一位令人驚訝的歌手，並且非常有娛樂性；為什麼這對於某些人仍然是一個問題，請參考上文。來自休士頓的口音貫穿每一段，深嵌的粗獷感為光鮮外表增添了魅力，讓梅根在不必過度表現的情況下依然引人入勝。她非常關注傳承，因為我們正處於主流的重塑時刻。一些選擇的效果要好得多，但沒有任何一首聽起來像是廉價的贏利；以取樣為核心的方式跨越了不同的地區和年代，使熟悉（而不太可能的）重新融入她的意圖。

儘管 Good News 有許多優點，但當專輯延續至49分鐘時，尤其是在最後添加了三首前單曲時，卻有一種普遍的實用性。梅根不斷克服困難，但在鉤子和歌曲結構上某些時刻的技術尷尬感尤為明顯。她的作品中充滿了關於性別動態、性話題和賦權的潛在名言，但在鉤子部分幾乎沒有耳蟲在回響。她在年內最大的曲目中獲得了一次參與機會—“WAP”，這是一首引人注目的耳蟲，配合著視覺影像，有著病毒式的潛力—但 Good News 中卻沒有一首達到那個等級的熱門歌曲。這不是必需的，但當某些歌曲感覺像是梅根嘗試流行的勉強嘗試，或者像是在為了再次試探而踩著熟悉的旋律時，這點非常明顯。這樣的特徵引出了更深的問題：派對結束後，梅根會去哪裡？

Good News 有些片段似乎回答了這個問題，但持續的時間不夠長，無法將這部作品提升至她觸手可及的另一個層次。雖然長期以來被證明是一位熱門創作者，但專輯最令人印象深刻的時刻，是她平衡了競爭的本性和降低了防範。這使她的力量在我們一直期待梅根閃耀的光芒下顯現，在任何爭議露頭之前。就目前而言，Good News 仍然是對梅根·西·斯塔莉翁的重新肯定，作為說唱藝術家、派對發起者，以及至今面對的一切挑戰的認證生存者：唱片公司的煩惱、性別歧視的批評、暴力。她駛過波濤，從不斷爍或放棄控制。這也是一位超級明星在公共場合尋找自我的另一章，隨之而來的是她所尋求的一致性。她已經不可阻擋；當她獲得那種平衡時，她將在派對內外都獨領風騷。