查理·勞斯的《波薩諾瓦狂歡》

bossa nova 的確切起源與爵士樂的起源一樣難以確定。當然，不可否認的是，像 Dizzy Gillespie 和 Charlie Parker 這樣的美國音樂人在 1940 年和 50 年代對巴西的年輕音樂家有著深遠的影響。也可以確定的是，來自聖保羅的吉他手 Laurindo Almeida 曾和 jazz 薩克斯風手 Bud Shank 在好萊塢合作，將爵士和聲和節奏的理念應用於某些來自巴西的流行民謠。這些發展是否對 bossa nova 的誕生產生了影響，從巴西到布朗克斯，一直是爭論熱烈的話題。

不容爭辯的是，約五年前，里約的一群年輕人開始表達他們對傳統桑巴的失望，他們認為桑巴發展出虛假的優雅，變得混合和扭曲，因而缺乏真實性。他們提議通過在每個層面上實驗新理念來解決這一問題——從節奏、和聲、旋律到歌詞。這種新的事物，新的潮流或新風格被稱為 bossa nova，而第一屆慶祝其創造的音樂節於 1959 年秋在里約建築大學的禮堂舉行。

隨著新的形式和新的節拍出現，歌手兼吉他手 Joao Gilberto 成為這一運動的王者。他在 1959 年發行的 Gilberto LP Chega de Saudade，將對 bossa nova 的興趣從一個狹小的小圈子擴展到全國的廣泛關注。不久，巴西的唱片公司紛紛加入潮流，推出了許多出生於這場運動的迷人歌曲的聲樂或器樂版本。由於一部了不起的電影 Black Orpheus 的推動，該片在 1959 年坎城電影節上贏得了大獎，這部電影的配樂是由兩位 bossa nova 的主要推動者創作的。他們是最著名的 Gilberto 音樂總監 Antonio Carlos Jobim 和微妙而出色的吉他手兼作曲家 Luiz Bonfa。

從 1960 年開始發生的事情大家都知道，因此這裡只需簡要重述。從那一年開始，來自巴西和其他南美國家的爵士樂手大量湧入，他們對蕴含巴西節拍的爵士和聲的輕柔表現著迷。巡演小組中的 Roy Eldridge 回國錄製了一首名為 Bossa Nova 的藍調；他是第一個使用這個名稱的人，但並不代表音樂。諷刺的是，直接導致當前國際熱潮的藝術家 Stan Getz 和 Charlie Byrd 使用的是真正的桑巴情感，但在歌名或內頁註釋中卻沒有提及 bossa nova。

無論人們怎樣稱呼這種音樂，新桑巴、bossa nova 還是簡單的巴西爵士，這一點是明確的：它不僅僅是八分之一拍的潛流，或經常性的兩小節重複的 clave 樂句（兩個加點的四分音符、四分音符、四分音符休止符、兩個加點的四分音符），這些構成了 bossa nova 的技術基礎。本質上這是一種感受，是由一個獨特的個體主義小組所反映的生活模式，並且這種反映可以根據解釋者的特殊反應而大為改變。
Charlie Rouse 是一位美國爵士音樂家，男高音薩克斯風演奏家，畢業於許多知名的大樂隊和小組；因此可以預期他的背景會讓他對 bossa nova 的反應不亞於，比如說，Ike Quebec，他的 Soul Samba 在 Blue Note 4114 上聽到。即使是對這兩張專輯的表面觀察也會顯示，事實並非如此。儘管兩位相同的隨行演奏者（Kenny Burrell 和 Garvin Masseaux）和基本上可比較的材料均出現，Rouse 對 bossa nova 的感知和理解卻大相徑庭。

他在 Blue Note 的錄音中曾聽過 Bennie Green、Fats Navarro、Donald Byrd、Sonny Clark 等人的演出，Rouse 本質上是一位現代硬派薩克斯風手。1924 年出生於華盛頓特區，他在 bebop 時期的早期大樂隊中磨鍊了自己的爵士風格——在 1944 年的 Billy Eckstine 和 1945 年的 Dizzy Gillespie 中演出，並在 1949-50 年間與 Duke Ellington 巡演了一年。近年來，他時不時地作為 Les Jazz Modes 的聯合領導者與 Julius Watkins 聯手，曾是 Buddy Rich 積極搖擺樂隊的成員，從 1959 年起最常與 Thelonious Monk 合作。

這些聯繫顯然對 Rouse 的即興風格的發展以及他對 bossa nova 的獨特音樂方式具有重要意義。他直面 bossa nova，展現出圓滑的聲音，豐富的打擊樂伴奏，以及對旋律的令人信服的節奏詮釋。

“我一直對所有形式的拉丁音樂非常感興趣，”Charlie 說。“所以當有機會製作這專輯時，我準備將其打造得盡可能真實，注入 bossa nova 的真實節奏感——這就是為什麼我使用拉丁節奏的演奏者——但還包括足夠的爵士感以保持我自己的個性。”

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