billy woods 的《Fight Or Flight》‘Terror Management’

2019年是他的第二次 —— 也是這個十年裡以他自己名義的第六次 —— billy woods 創作了一部解碼和再編碼人生片段的完整作品，這些片段永遠受到外在和內在鬥爭的多維度困擾。woods 同時能夠操縱最緊湊的音節轉折，寫出最長的內部笑話並且在防彈玻璃後面的泡沫塑料中提供他那跳動的心臟。這個盒子裡充滿了供倖存者品味的此情此景；肉被調味至入味，燒烤至焦黑來自懂的人自然懂的框架。今年woods的第一張作品 —— 由 Kenny Segal 製作的 Hiding Places —— 將聽眾帶入了一個陰霾的，不幸事件和苦樂參半勝利的檔案中。Terror Management 作品在類似的時間上運行，傾向於當代生活的混亂默認，以恐懼的細微差別交織起來的生活緊張。它何時出現，何時威脅到某人，何時用於善。當 billy woods 磨利他的刀鋒時，這是一種可以證明的上帝行為，確認了閃電可以在相鄰處兩次擊中。

Terror Management 是在 woods 和 Segal 騎著 Hiding Places 發行後浪潮的尾巴上完成的。致力於召集一支東岸全明星陣容來組裝下一個密閉的聲音宇宙，woods 仍然是一股超人勢力和一個深深吸引人的 MC，他不斷找到途徑向觀眾呈現他的肉體。在這張專輯中, 他的意圖更加清晰，他對未來的疑懼更加強烈，儘管轉折更黑暗，他還是更加幽默。幽默的是當當地肉販嘗試確認他的饒舌歌手身份時，他能“忘記白人一出生就是警察”，然後就思考 woods 是否需要另一個肉販。或者是當一首 billy woods 的歌曲以他發送裸照的笑話結束，而手機在顫動時，這種幽默就更顯得意外。這種簡潔很好地包括了 woods 無窮無盡的深度，捕捉了他的內心獨白的節奏，同時讓他有機會在他的思緒中更加靈活地穿梭。歸之為意外的結果，Terror Management 包裹著聽眾進入其流沙般的現實而不會在任何其他人或事的壓力下陷入其中。像任何一張 woods 的唱片一樣，它在重複聆聽中帶來回報，因為他以美國帝國主義之名喋喋不休地談論著已故設計師、外國建築師和昨日的恐怖威脅。（他有提到你不能饒舌嗎？）

與許多 woods 的專輯不同，這張專輯的客演策劃在各個方面提升了 Terror Management。特別注意一下三次出場的歌手 FIELDED，她以猛烈的筆法和冷靜的優雅，與 woods 的更深、更持久的喊叫音調形成了明亮的對比。還有 Mach-Hommy 的另一個精彩客串，這是我聽過的最激烈的 Pink Siifu 之一，以及 Nikki Giovanni 與 James Baldwin 對於謊言和愛情的對話片段。當 woods 翻找他的失物時，他的絕望成為了一種情緒：即使是好消息也伴隨著壞消息。聽他的語調幾乎陷入嚎叫，近乎孩童的影響，以及當他提醒聽眾他們最喜愛的饒舌歌手不能破產時，他的專長是接近居高臨下的態度。Terror Management 預定成為涼爽（和冷酷）的火車站台之間步行途中，站在爐灶旁等待蔬菜煮熟的配樂。對於 billy woods 的專輯來說，一個週末不足以描述他是一個多麼奇特的天才，或者他的新願景在更短時間內將如何震撼。這是一張用於清理心靈深處遺留事物的專輯；它是可聆聽的戰或逃音樂，由咖哩羊肉（或 Escovitch 魚！）和即將來臨的氣候災難贊助。讓這張專輯給自己保暖，與它一起奮鬥如同自己與之搏鬥。