主要角色的歌謠：勞倫斯·奧斯本、Èguǐ 與德雷克日益增長的渴望

你是否讀過Lawrence Osborne的The Ballad of a Small Player了，還是沒讀過。無論如何，這本書既短小精悍，又可讀性強，既美麗又足夠讓人感到噁心，足以讓你掛著興趣直到中央角色“Lord” Doyle的最終崩潰。道歉一下，劇透了，但如果你認為一個落魄的逃亡英國律師/貪污犯能夠在澳門的賭博狂潮中全身而退，那麼你可能誤解了現代敘事的趨勢或賭博成癮，或兩者兼而有之。如今，文學愛好者喜歡好名聲的破落戶。Osborne完美呈現。

Osborne將佛教的輪迴傳統巧妙地融入到他的角色發展中，特別是他使用那個位於佛教“地獄”之上的階級：餓鬼，我在這裡提這個詞的時候是帶著忐忑的，因為我對這個詞的語法了解有限。對於那些不熟悉的人來說，餓鬼是那些因為某種程度的不當行為而被判處飢餓折磨的亡魂。他們有大肚子和很小的嘴巴，讓他們成為東亞譚特勒的參照群體。

在開篇的三分之一部分，Go-Pro風格地跟隨Doyle在百家樂中的首次財務崩潰（這是一款無技能的撲克牌遊戲，經過進一步研究後發現其結構目的是毀滅你的財務生活），我們發現我們的反英雄沒有錢了，欠了非常危險的人一筆無法償還的巨債，而且成為一個奇怪的、不知餓不餓的食物需求者。Osborne第一次明顯的眨眼。第二次登場的可能是劍俠Dao-Ming，這個名字翻譯過來大概是“光明大道”的意思。她為Doyle提供了一條救贖之路，把他帶回她的島上小住處，餵養他，愛他，並將他安排在通往救贖的道路上。最初，Doyle似乎誤入了一個臨時的天堂：一個充滿鴉片的休息所，他在那裡找到了情感的穩定、滿足感，並且自由地經常去當地的景點吃滑溜的龍蝦並匿名地喝得爛醉。然而，他的不知餓不餓的饑餓感很快變得更強烈，並在偷走Dao-Ming的畢生積蓄後，他回到大陸，希望重建他的財務命運。

你可以想像，他在百家樂中出現了一連串令人難以置信的幸運。因為數學上的不可能性及一位女子堅持她在其中一桌看到了幽靈，賭場經理懷疑這連串幸運是由於超自然力量所致。贏了過多不便細述的錢後（你和你認識的大多數人都可以一起退休了），他去尋找Dao-Ming，打算對偷走她的錢進行道歉（有點），並與她重聚。Doyle不是一個道德上值得讚賞的人。所以我們不能完全說他意識到他真正想要的是什麼，但他的尋求中有一絲希望和救贖的氣息。然而，在設法找到她工作的地方後，他得知她在幾周前自殺了。哎呀。

雖然我們從未真正得到像西方故事的那種清楚的結尾（“Doyle一直在和自己對話嗎？”，“只有一部分時間嗎？” “Dao-Ming曾經真實存在嗎，還是僅僅是幫助他在賭桌上贏得勝利的鬼？”作者可能無意間向他的美國航空同伴提出），我們留下了Doyle迅速而陡峭地走向死亡的片段，他在某種城市街道樹叢中悼念Dao-Ming時，那種不知餓不餓的飢餓感最終吞噬了他。這是猶如美麗的悲劇，而最後的一句話逐漸消散在禪宗的空無中。

當我合上書本，重新調整座椅為剩下的飛行做好準備時，我的思緒轉向了Drake的職業生涯。我知道，我知道，但我已經是他的忠實粉絲一段時間了，對於他在過去半個世紀裡的持續陡升的崛起感到著迷。他不可思議地一直在做出正確的選擇，現在處於令人羡慕的職業頂峰。無論你對內容有何看法，這傢伙有成績，並且很少有名字在同一談話中出現。

多數年來，很多人都欣賞Drake對個人成就和浪漫/情感親密的誠實。每當有一首“0到100”，就有一首“Marvin's Room”或“Shot For Me”，而且他的這兩個副類別在與不同的生存狀態相連時都聽起來很穩健，這些生存狀態一次又一次地誕生了他的全壘打。他總是身處某種與女人的麻煩之中（這我可以理解，雖然在一種更不酷的方式中），總是隨時準備好對所有真正或想象中的敵人宣示他的統治（我們INFP並不能以同樣的方式擁有這種特質，所以我們佩服那些我們可以替代去進行灌籃的人）。對他有一種自敗的帝王氣質，一種現代悲傷君王的氛圍。畫一幅Drake穿著法老的裝束，坐在由自己情感動盪、自我診斷的個人失敗和天文般的才能搭建的金字塔頂的畫並不會太過誤差。

這讓我聯想到道德上更加有問題和道德敗壞的Doyle。他知道賭博，延伸出來他的財富，不會讓他感到幸福。他實際上承認更喜歡輸。但他在兩種情況下都無法停下自己，因為對更多的東西的不知餓不餓的飢餓感，除了他真正需要的東西。一種持續的從愛與和平的退縮，是失敗、成功、冷漠、拒絕救援、絕望、毒品、酒精、女人的單向逃離，清單不斷（但是，因為你親愛的作者承認，如果你選擇至少以更充分的程度探索它們，"救贖"放蕩和放縱的輸出清單顯得令人失望地有限）。這是一個一旦加速，就會吞噬Doyle的圈子，保持這個比喻的一致性。我在周日晚上的10:30在內布拉斯加州空中飛行時意識到，Drake可能也面臨類似的危險。他可能已經觸及到實現和獲得一切的開始，那種大多時候導致引擎故障而非達到任何個人或第三方贊助的理想境地的一切感達成。這種方法到達終點的方式，在手段消耗了終點並且仍然不知餓不餓。

你當然記得Drake2011年的巨大唱片Take Care。其中有一種憂愁，一種在面對即將到來的成功斯陀曼的離開時，夾雜著虛張聲勢和遲疑的混合感。某個時候，在開場曲“Over My Dead Body”中，他哼唱“我昨晚見了你的孩子的媽媽/我們一起拍了張照片我希望她把它裱起來/我昨晚在棕櫚泉喝了酒/最終失去了我帶來的一切”，這句話在上下文中非常炫目，但隨著時間的推移，以及與Doyle的故事相比，它變得更多預示性的顏色。他在棕櫚泉賭場燈光的耀眼中失去的一切，可能比他當時意識到的多得多。

這不是對Drake的指控，實際上完全不是，而是質疑我們最終會如何記住他，作為一個情感音樂的哈夫拉，還是一個隨後割掉自己鼻子的吉薩斯芬克斯，為了讓自己更快樂而犧牲了個人幸福的象徵，還是一個學會何時該停止的前詛咒邁達斯。不一定非得讓我們的個人抱負最終吞噬我們，但這樣的可能性存在，如果它們真的這樣了，那無論我們在短期內得到了什麼，都是悲劇性的。這也是我們在浪漫化的"不可知"面前，每次推動我們向著更光明、更光明的未來的持久要求，向我們每個人提出的問題。我們對所有事情，包括我們自己，不斷地要求比過去更好百分之一。我們在模糊的自我實現推動中尋求的最終目的，下一次我們戴上Drake或任何與他同級別的音樂藝術家時，反思我們，或他，實際上在慶祝什麼的一個呼籲。