鄰里關係：與合成大師凯特琳·奧雷莉亞·史密斯和蘇珊·基安尼的訪談

我們與Suzanne Ciani和Kaitlyn Aurelia Smith對話，她們的FRKWYS Vol. 13: Sunergy 今天進駐我們的會員商店。

雖然Netflix熱門劇集 Stranger Things 的合成波音樂擁有令人驚訝的大量社群在沙發上翩翩起舞，但在加州與世隔絕的海濱社區Bolinas中，卻有一股較為安靜的電子音流。

從相對不遠的舊金山駕車前往是一段挑戰，這個小小的海岸城鎮因其封閉和創意精神而知名，曾經在其歷史上居住著藝術界的人物，如Jim Carroll、Grace Slick和Harmony Korine等。

在Bolinas居住了二十多年後，Suzanne Ciani似乎找不到一位志同道合的合作者，能夠理解和欣賞她花了幾十年時間使用和演奏的稀有且相對冷門的Buchla類比樂器。然而，儘管遇到這樣的機會實在難以置信，最近卻出現了一位志同道合的靈魂。她是備受好評的新晉明星，同時也是Buchla合成器的愛好者，Kaitlyn Aurelia Smith以如此奇妙的方式與Ciani相遇，以至於當時她甚至不知道自己在與誰交談。

這樣的情況對Ciani和Smith來說實在是太幸運了，讓她們無法拒絕一起創作新的原創材料。雖然數位時代為電子音樂家間的遠程合作帶來了更多機會，但她們各自的Buchla樂器的特性和她們成為鄰居的快樂巧合使得這兩位作曲家能夠真正肩並肩地寫作和演出，面對著太平洋。錄製為布魯克林獨立公司RVNG Intl.的FRKWYS系列之一，最終的Sunergy包含了一小撮美麗的即興電子音樂作品，閃爍、湧動，常常讓人想起雙方在工作室中所見到的海浪。

在這張唱片發行之前，我打電話與Ciani和Smith交談，事實上她們已不再是鄰居，討論了創作過程中的巧合和情況。

Vinyl Me, Please：這個項目的雙重巧合，尤其是你們的區域接近性和對Buchla合成器的共同欣賞，深深吸引了我。你們是如何聯繫上的，並在見面之前是否熟悉彼此的作品？

Kaitlyn Aurelia Smith：我們在Bolinas的一個社區晚餐聚會上認識，我和我的丈夫負責烹飪。我對Suzanne的音樂很熟悉。我們開始聊天時，我也並不知道我正在跟 Suzanne Ciani 交談。當我們談話時，我才在心裡聯繫起來。兩個人都對成為Buchla玩家感到興奮，於是開始一起出去。

Suzanne Ciani：我很驚訝能遇到另一位Buchla玩家。不是每天都能遇到，尤其是在小鎮上，更別說是女性Buchla玩家。這一切對我來說都是令人震驚的消息。

從那時起，你們開始合作花了多長時間？

Ciani：在這個小鎮上找到工作室助手是非常困難的，因此我確實聘請Kaitlyn時不時來這裡工作，當時我正在準備前往歐洲的巡演。但直到我們真正進行這個[FRKWYS]項目之前，我們並沒有真正的合奏。Kaitlyn知道這個系列；而我之前從未聽說過。這成為我們合作的焦點。

那麼，Sunergy上的材料是你們之間第一次合作的結果，還是你們在這次錄音之前就已經演奏和排練過其他材料？

Smith：不，這一切都是現場錄製的。這是基於Suzanne在70年代撰寫的一本食譜書的主題即興演奏，而該書在[Andy Votel的]Finders Keepers旗下為她的一張專輯重新發行。

Ciani：它今年已經發行，叫做 Buchla Concerts 1975。他發行了兩個版本，有一個是帶小冊子的收藏版。所以這本食譜書包括在這次發行中，這是1975年現場Buchla音樂會的歷史檔案重新發行。

在這樣的項目中，我想了解一下合作的性質。勞動分工是什麼？你們是如何進行創作的？

Ciani：Kaitlyn非常敏銳，也很直覺。我們沒有很多正式坐下來討論我們要怎麼做。我們只有一個起點，那便是這些序列和兩台機器。她使用了一台Buchla Music Easel，我使用了一台Buchla 200 E。我們在工作室裡安置好，面對著海洋，將自己連接起來。我們輪流擔任時鐘。為了讓這兩台機器保持同步，您必須將其中一台的時鐘輸出連接到另一台，這樣它們就能保持鎖定。除了或許是第一天有些技術問題外，我們真的沒有遇到任何技術困難，整個過程非常順利。

Smith：這很有趣。當您看到伴隨著它的紀錄片時，因為您能更完全地感受到我們的旅程。我們做著有意識的決定，但有時卻會有驚喜，而我們就隨著它。

這些Buchla合成器究竟有什麼魅力，會讓像你們這樣的死忠粉絲和追隨者產生？它們對作曲家提供了其他類比模型所沒有的什麼？

Ciani：當然，我回溯到60年代末與這些機器。我為Don Buchla工作。我與之關聯非常密切，也許長達十年，專注於Buchla。我喜歡的是他的願景是一種表演樂器，這在電子音樂中是有所區別的。很多所謂的合成器——我們並不使用這個詞——它們是 錄音室 樂器。吸引我與Buchla產生聯繫的是，它能在現場情況下獲得的反饋量，這樣您就可以在即興時互動。Buchla在這方面非常出色。

Kaitlyn，你的Buchla之旅有所不同。我聽說你的第一台是借給你一年左右的。

Smith：那是不同的系統。那是我首次接觸合成器的一個介紹。我認為Buchla之所以吸引我，是因為它是我的第一個經歷。我與它有著親密的關係，在小屋裡，在一個孤立的地方。此時此刻它感覺就像是我找到電子音樂的聲音。這是我與它之間關係的一個重要部分。

在制作這張唱片的過程中，你們從彼此身上學到了什麼？是否有某些技巧或方法是你們相互學習而來的？

Smith：我在與Suzanne相處的過程中學到了很多。她是一位出色的老師。與她一起發現她的系統以及她的食譜書，這是一個非常教育性的體驗。對我來說，很難將其縮減到幾個要點，因為這是一個知識獲得的廣泛體驗。

Ciani：對我來說很有趣，因為我很少與人合作。我曾在巡演中與Andy Votel和[Demdike Stare的]Sean Canty合作。技術在實時演出中可能會很緊張，而當你共享這種可能的壓力時，便讓這一切變得更舒適。這是我學到的，它可以更加放鬆。協調合作是困難的，但這一次很成功！

你們有計劃一起演出嗎，無論是針對這些材料還是未來的其他演出？

Smith：現在我們住在不同的地方，需要花時間去弄清楚和排練。因此大部分都是即興的。

Ciani：技術的本質是流動的。它每天都在變化。我在這個項目中擁有的配置現在已不存在。系統已經完全重新配置。我想當時還是有一個時刻，那時它仍然在機器內。當然，仍然可以進行即興演奏或合作。但那台機器已經轉變為新的身份。這就是它的運作方式。即便它仍然是同樣的Buchla！將它視為一個固定的事物是美好的，但它實際上並不是。我的新系統或許有三到六個模組是在那時候沒有的。我已經把一些我們確實使用過的模組淘汰了。基本的起點，我們當然可以再次做，這是基於我們當時所用的原始材料。

你們會想念不能重現那種體驗的感覺嗎？

Smith：我只能代表自己發言，但我認為如果一開始就有那個重現的意圖，我們仍然可以重現一些東西。如果你心裡已經有想要重現這一點的念頭，那麼當我需要這樣做時，我會考慮如何取巧，進而想到如何一步步達成這個目標，然後加以練習，使其成為肌肉記憶。

Ciani：從字面上重複並不是目標。身處那種氛圍是完全有可能的。我們即興演奏了兩天，專注於選取的主題。瞬間產生的某種魔力。在即興演出中，事情便突然恰到好處，便會發生。您大概就是活在那樣的時刻。那並不是您可以重複的東西，而是創造出另一種魔力，另一個魔力的機會。