偉大的「失落」斯利茨專輯

這是一個關於第二張Slits專輯，Return of the Giant Slits的故事，該專輯從1981年到2007年在任何媒介上均未再版，直到今年也沒有以黑膠形式再版。在你的友善的瑞典串流服務看來，它便不存在。這是一個從所謂的第一個全女性朋克樂隊（假設你不算Runaways——Slits可沒這麼認為）的第一封快遞所記得的故事，是一張後朋克經典專輯，與Public Image Ltd.的Metal Box一起，融合了朋克搖滾的激烈正義憤怒、解構的dub reggae節奏和後朋克的隨性即興編曲。這是Slits隔了25年後的最後一張專輯，在他們於2006年重聚錄製EP，並在2010年主唱Ari Up去世前不久又錄製了一張第三張專輯之前。雖然在後朋克的殿堂中，它可能不如Cut那樣耀眼，這實際上是一個“呼叫是來自屋內！”的時刻，但它也帶來了一個後朋克的偉大“如果？”：如果這是他們對第二張專輯的方向，那麼1982年第三張Slits專輯會聽起來像什麼呢？

但是我們有點超前了。Slits是誰？他們是由主唱Ari Up——1976年樂隊成立時她才14歲——Tessa Pollitt、Viv Albertine（至少部分因為被認為是Clash的“Train in Vain”的靈感而聞名）和原Slits及Raincoats鼓手Palmolive組成的一個樂隊。這支樂隊的起步主要是透過在朋克演出中混跡而來；就像許多在Sex Pistols和Clash之後成立的男性樂隊的故事一樣，年輕的Slits女性決定想要演奏而不是站在觀眾中。

她們很快組成樂隊，並在幾個月內就開始為Clash擔任開場表演。Clash對於希望將他們的朋克成功回饋給新興樂隊的誠諾不變，他們實際上負擔了Slits的全部旅行費用，並讓她們在首次演出中上台。這次巡演的經歷在Caroline Coon的1988 The New Wave Punk Rock Explosion中有記載，這是專門探討Slits的兩份重要文獻之一（另一份是Carola Dibbell的作品，已被收錄於Rock She Wrote）。你可以在這裡閱讀更多關於巡演的內容——以及Joe Strummer如何給Ari Up上第一堂吉他課的故事——在這裡.

當Slits終於簽約時——沒有唱片公司知道該如何對待她們，部分原因是性別歧視，部分原因是她們在成立的頭幾年內所產生的噪音多於“音樂”——Slits已經超越了朋克搖滾，成為最早的真正的後朋克樂隊之一。她們的聲音不再受到兩個和弦和態度的束縛；她們正在創造不再符合任何以往朋克定義的解構、粗獷、原始的音樂。這就是她們的首張專輯Cut的來歷。

現在聽，特別是她們翻唱Marvin Gaye的“我從葡萄藤中聽到”，她們的聲音在當時的後朋克音樂中聽起來非常前衛；有部落打擊樂器，吉他聲像是經過特斯拉線圈發射出來的，加上那種讓你感受到在細胞結構內的轟鳴低音。

Palmolive在Cut發行時左右離開了樂隊，Slits失去了鼓手。當她們開始錄製第二張LP時，Return of the Giant Slits，她們找到了同樣是後朋克先驅的Pop Group鼓手Bruce Smith。很容易高估鼓手對錄音的影響，但很難不看到Smith那種震天的解構性鼓聲對Slits所帶來的貢獻。

聽聽“Earthbeat”中的鼓聲，告訴我你沒有準備好去試著成為北方之王。

難以想像CBS，樂隊的唱片公司，在專輯Return of the Giant Slits交付時的想法。該組的聲音已經變得柔和，融入了大量的雷鬼和非洲音樂（查看“Earthbeat”的詩句），而她們的歌曲不再充滿神經質的能量，這裡的她們聽起來冷靜、酷炫、沉著。

這張專輯在排行榜上並未產生太大影響——反正那並不是重點——而該組在專輯發行後幾個月便解散了。這張專輯迅速絕版，Slits大多被視為一個歷史附註，成為早期的暴動女孩運動的一個版本和靈感。她們在2005年重聚，這導致了她們歌曲目錄的重發，以及26年來首次重新推出Return of the Giant Slits。她們最後一張專輯，2009年的Trapped Animal聽起來就像是在2009年錄製，搭配其音效器和舞廳節拍。

樂隊的回歸在2010年被截斷，當時Ari Up因癌症去世，享年48歲。她的三個孩子去和奶奶住，而她的丈夫，奇怪的是，Johnny Rotten，這位激勵Ari組建樂隊的人，最終成了她的繼父。

儘管你無法在任何串流服務上聆聽Return of the Giant Slits，但它不應僅僅被視為失落專輯；它是70年代和80年代為數不多的女性樂隊中之一，得以將她們的朋克怒火灌錄成專輯的奇妙記錄。僅此一點，它就值得在歷史上有更光輝的地位。