Drama of Exile
尼科
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在巴黎，在录制The End和发行Drama Of Exile之间的七年间，尼科似乎只是在满足自己对海洛因的重度依赖。当她在那里的演出后遇到Aura Records创始人亚伦·西克斯时，她告诉他自己渴望再次开始录音。他告诉她下次来伦敦时联系他。当她到达时，带着一架新的和声琴——声称之前的那架被偷了，替换的那架是帕蒂·史密斯的赠礼。
她还带来了科西嘉的唱片制作人菲利普·基利基尼和他的女友——尼科会介绍她为新经理，实际上她只不过是尼科的推销员。她和基利基尼已经为专辑完成了七首新歌和两首翻唱的示范。
基利基尼在专辑上的制作，尤其是马哈马德·哈迪的吉他部分，强调了这些曲目的东方承诺，为尼科重口音的德式声乐提供了一个激动人心的对比，使整个作品展现出一种鲜明的美感。
桑迪·罗伯逊在1981年在Sounds Magazine写道：“Drama上真正的惊喜是翻唱。卢·里德的《Waiting For The Man》，她在第一次的贝尔维特乐队专辑中并没有演唱过，这首曲子承载着一种麻木的使用者的真实性，而里德的自我意识的街头酷笑千万也无法传达；而鲍伊的《Heroes》有着意想不到的灵活声乐（尼科欢快地吟唱‘我，我将成为国王’），活泼的演奏和一个放射性迪斯科流行的编曲，甚至可以让我们的女士在这些被流放的岁月后再次登上排行榜。依然疯狂，依然聪明。”
这是一张超越任何恶名（她后来还会重新录制！）的甜美专辑；以后朋克新浪潮的风格对贝尔维特乐队的《I’m Waiting For The Man》，鲍伊的《Heroes》以及七首尼科原创（包括《Sixty Forty》，这首曲子后来被Broadcast翻唱）进行重新诠释，我们相信这张专辑和她以往的任何作品同样重要。
Drama of Exile
Nico
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