查理·劳斯的《波萨诺瓦狂欢》

bossa nova 的确切起源就如同爵士乐的起源一般难以判断。当然，毫无疑问的是，像 Dizzy Gillespie 和 Charlie Parker 这样的美国艺术家的唱片在 1940 年代和 50 年代给巴西年轻音乐家们留下了深刻的印象。也确实记录了一位来自圣保罗的吉他手 Laurindo Almeida 在好莱坞与爵士萨克斯演奏家 Bud Shank 合作，将爵士的和声和节奏理念应用于一些来自巴西的流行民谣。这些发展的出现是否影响了 bossa nova 的诞生，自巴西到布朗克斯一直是颇有争议的话题。

争议较少的事实是，五年前，里约的一批年轻人开始表达他们对传统桑巴的失望，他们认为桑巴已经发展出一种虚假的复杂性，变得混合且扭曲，因此缺乏真实性。他们提出通过在每个层面——节奏、和声、旋律和歌词上进行新思想的实验来改善这种情况。这个新事物，新潮流或新风格被称为 bossa nova，庆祝其创作的第一个音乐节在 1959 年秋季于里约建筑大学的礼堂举行。

随着一种新的形式和节拍的出现，歌手兼吉他手 Joao Gilberto 成为这一运动的王者。Gilberto 于 1959 年发行的专辑 Chega de Saudade 将对 bossa nova 的兴趣从一个小圈子推广到全国范围内。没过多久，巴西唱片公司纷纷跟进，推出许多因这一运动诞生的迷人歌曲的声乐或器乐版本。由一部了不起的电影 Black Orpheus 提供了额外的推动力量，该片在 1959 年的戛纳电影节获得大奖，因为影片的配乐由 bossa nova 的两位主要推动者之一创作。他们是 Antonio Carlos Jobim，最为人知的是 Gilberto 的音乐导演，以及 Luiz Bonfa，这位才华横溢的吉他手和作曲家。

从 1960 年开始发生的事情是家喻户晓的，只需简单回顾一下即可。从那一年开始，许多爵士乐手涌入巴西和其他南美国家，他们被巴西节奏温柔的低调与爵士乐的和声所迷住。Roy Eldridge，某个巡演小组的成员，回国后录制了一首名为 Bossa Nova 的布鲁斯；他是第一个使用这个名称的人，但并不是音乐的开创者。讽刺的是，直接导致如今国际热潮的艺术家 Stan Getz 和 Charlie Byrd 使用了真正的桑巴感觉，但在曲名或歌词附注中并没有提到 bossa nova。

无论人们将这音乐称为新桑巴、bossa nova，还是简单的巴西爵士乐，有一点是明确的：它的内涵不仅仅是八拍的低音线，或是频繁两小节重复的克拉韦声明（两个点四分音符，一个四分音符，一个四分休止符，两个点四分音符），这构成了 bossa nova 的技术基础。本质上，这是一种感觉，反映了一种特定个体主义群体的生活模式，而这种反射可以根据演奏者的特殊反应而发生巨大变化。
Charlie Rouse 是一位美国爵士乐音乐家，一名男高音萨克斯演奏家，曾加入许多知名大乐队和小组合；因此可以预期他的背景使得他对 bossa nova 的反应与，比如说 Ike Quebec 的反应不相上下，他的 Soul Samba 在 Blue Note 4114 发行。即使稍加观察这两张专辑，我们也会发现情况并非如此。尽管有两个相同的伴奏乐手（Kenny Burrell 和 Garvin Masseaux），并使用了基本上相似的材料，Rouse 对 bossa nova 的看法和听法却截然不同。

Rouse 曾在 Blue Note 的会议中与 Bennie Green、Fars Navarro、Donald Byrd、Sonny Clark 等人合作，他本质上是一位现代硬派学校的男高音。1924 年出生于华盛顿特区，他在 bebop 年代的早期大乐队中获得了爵士乐的洗礼——1944 年的 Billy Eckstine，1945 年的 Dizzy Gillespie——并于 1949-50 年与 Duke Ellington 一起巡演。近年来，他时不时地与 Julius Watkins 共同领导 Les Jazz Modes，作为 Buddy Rich 激烈摇摆小组的成员，或是与 Thelonious Monk 大多数时间搭档。

这些合作关系显然不仅对 Rouse 的即兴风格的成长具有重要意义，而且对他接近 bossa nova 的方式也同样重要。他全力以赴，以一种强劲的音色，丰富的打击乐伴奏以及对旋律的彻底说服力的节奏诠释来进行。

“我一直对所有形式的拉丁音乐非常感兴趣，”Charlie 说，“所以当机会来临制作这张专辑时，我准备尽可能真实地来制作，注入 bossa nova 的真实节奏感——这就是我使用拉丁节奏乐手的原因——但也包含足够的爵士乐感觉，以保持我自己的个性。”

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