我们看到了国家乐队这个周末的复出演出

作为他们即将发行的新专辑Sleep Well Beast于9月8日发布的序幕，国家乐队在巴西利卡·哈德逊（Basilica Hudson）举行了一场“罪恶派对”，这是一个为期两天的邀请活动，地点位于由Auf der Maur和她的丈夫Tony Stone拥有的城边一栋老建筑中。这个建筑在后工业风格上极具魅力，经历了一种让人感到同情而非无可避免的表面改造。这里充满了真实的情感，走进其中心空间的瞬间，我明白为什么这一切都在这里发生。在房间中央有一个圆形舞台，周围有四个较小的伴随舞台，分别位于四个角落。

勾勒国家乐队粉丝的轮廓其实不算难。整个团队的深色牛仔布费用高得离谱，黑色墨水纹身几乎要覆盖一辆校车的Queequegs。然而，这样的情景似乎并不完全适合这篇文章。当然，如果需要，这一整个场景可以被视为中千禧年的自我调侃奢华，但乐队及其音乐以及这里的作品让人根本无法在乎其可预测性。国家乐队的后讽刺《Bleed Rock》始终为他们的粉丝带来一种痛苦的安全感，在哈德逊山谷的背景下如此精彩地展现出来，既让人感到滋养，也让人屏息。

他们以“没人会在那里”开场，这是对“假帝国”（“Fake Empire”）同样渴望已经拥有之物的一种更内向和激进的表达。钢琴部分极其出色，大约45秒后，你就知道它将在不久的某个夜晚的后廊独奏时将你震撼。只有他们才能写出这样的歌曲，而随着他们演奏新专辑的其余部分，很明显Sleep Well Beast的其他歌曲也是如此。我并不是说风格，而是说它们都是只有这个乐队能够创作的歌曲。“我死的那一天”体现了伯宁格（Berninger）的经典现实主义。“高领毛衣”（“Turtleneck”）是他们可能写过的最具吉他摇滚风格的歌曲，显然是对感恩乐队的致敬。“罪恶派对”现场演出短暂让巴西利卡·哈德逊感觉像是一座真正的教堂。

照片由Graham Macindoe拍摄

整个体验的礼物，除了能和他们在一起，还是看着这些新歌的粗略草稿在现场变成现实。它们中的大多数非常紧凑，还有一些仍需要调整。而这种张力正是让这次活动感觉纯粹的一部分。现场摇滚从来不是关于精准，而是让能量比录音室多呼吸一点。你必须牺牲一点修整，才能听到他们的震撼演奏。

马特（Matt）曾在一次采访中告诉我，他最喜欢的专辑总是他们刚刚发行的那一张，而这句话一直留在我心中。除了与特定专辑的情感和背景联系之外，他们确实在过去近16年里，每次发行都变得更好。在这个周末听他们演奏新作品后，显然他们再次做到了。也许是酒的关系，或者是我离婚的冲击，但Sleep Well Beast及其必然的场景让我内心震撼。听他唱着自己一直在母亲般照顾自己的感觉就像一块砖头砸进窗户，剩下的专辑感觉就像是在踹我的门。国家乐队将永远是重要的，因为他们有悲伤的温柔并教会我们内心更阴暗的部分歌唱。他们的作品有一种纯净感，更接近自我接受，而非对自己创生场景的依恋。他们最新的作品有一种更深的痛苦，传达出一种更深层次的伤感。这是学会在一个无限的、不可能的事物下生活所带来的那种感觉。