VMP Rising: Channel Tres

Önce sormadan, Channel Tres - gerçek adı Sheldon Young - bir İkizler burcu ve kayıtta duyduğunuz gibi konuşuyor. Channel Tres, oluşturduğu bir dünya; adı Kutsal Üçlü'ye atıfta bulunurken, 3. kanalın nostaljisini diğer zaman dilimlerine ve gerçekliklere VCR veya oyun konsolu aracılığıyla erişim noktası olarak merkeze alıyor. Ama bu bariton, kod ya da kamuflaj icadı değil. Bu nedenle, Tres "Controller" adlı çıkış albümünün arka yüzünde kendine "şu orospuya biraz suuuuuuuub at," dedikçe, sanki Tanrı ile diyalog kuruyormuş gibi hissediyor. Young, bu sürece aşina: Compton/Lynwood temsilcisi, büyükannesiyle kilisede büyümüş, ama şimdi tarife daha çok ruhsallıktan yana eğilim gösteriyor. Metinleri ve kutsal kitapları karıştırdı, numeroloji ile ilgilendi ve 3 sayısı onun sayısı: iyi şans için gördüğünüz, doğru yolun peşinden giden.

Young, birçok Kaliforniyalı Siyah çocuğun yaptığı gibi gençliğini geçirdi: kaykay yaparak, dans ederek, sürgünlerle derin derin 20 kişilik gruplarla takılarak, derzhanede kaytararak. Aynı zamanda, dışarıdan gelen insanların Compton kelimesi duyduğunda beklentileri ile karşılaştığı California'yı da gördü: ailesinde çete üyeleri var ve kardeşi şu anda bu hayatın içindeki rolü yüzünden 30 yıl hapis cezası çekiyor. Tehlikeli zamanlarda, Young, kendi hayatta kalma yaralarını sarmak için, Black vulnerability'nin ana akıma yeni sunumlarına katkıda bulunan Pharrell ve Cudi gibi iki dayanağına bakarak huzur buldu. Young, müzik yalnızca tek seçenek haline gelene kadar dünyayı dolaştı, ama bunun için herhangi bir kılavuzu yoktu ve doğal yeteneğin müziği çalışır hale getirmenin tek ön koşulu olduğunu düşünen bir hayalperestin standart naifliği içindeydi. İllüzyonu kırınca, çalışmaya başladı.

“20 yaşına girdiğimde, işte o zaman kendime bir lanet planı yaptım,” dedi Young. “30 yaşında piyano çalabiliyor ve üretim yapabiliyor olmak istiyorum, şarkı söyleyebiliyor olmak istiyorum, kendimi gördüğüm her şeyi yapabiliyor olmak istiyorum. Müzik dövmesi yaptırdım, kolumda müzikle dolu bir kollarım var ve dua ettim. Sadece, 'Lanet olsun, işte bu benim yapmak istediğim şey.' dedim. Bu yüzden ihtiyaç duyduğum her şeyi alıp çalışmaya başladım. Müzik okuluna gittim, piyano öğrendim, şarkı söylemeyi öğrendim ve ayaklarımın üzerine durdum. Müzik dilini anladım - çünkü müzik gerçek bir dil gibi - bu yüzden, biliyorsunuz, kulağımı eğitmeye başladım ve bu yüzden şimdi burada, daha önce olmaktan çok daha fazla, çünkü o zaman buna hazır bile olamayacağım ya da şu anda yaptığım şeyi yapamayacağım. Hiçbir becerim yoktu ya da başka bir şey.”

Sektöre prodüktör olarak girmesinin ardından - ve arka planda yaşadığı frustrasyonlarla - birkaç SoundCloud EP'si, Young’ın çalışmalarının Nick Sylvester tarafından keşfedilmesiyle sonuçlandı ve ona GODMODE kadrosuna solo sanatçı olarak katılma teklifi uzatıldı. Yön değiştirme fırsatıyla karşılaştığında, Young tereddüt etmedi ve baştan aşağı sesini geliştirmeye daldı - Sylvester’ın yardımında - kendi adını taşıyan EP'sini ustalıkla oluşturdu. Sesinin derinliğini kucakladı; bu, günümüzün atalarından miras kalan ruhlu mirasta aşırı bir kıyaslamada istenmeyen bir rakip oldu. (Bugünün Barry White'ı nerede? James Brown? Bizi yükseltmek için şarkı söyleyen alçak sesli Siyah adam?) Ses olarak, Young, evin G-funk alt tonlarıyla evin tarzına zarif bir şekilde kayarak, bozulmamış mesajla birlikte dans eden bir füzyon oluşturdu.

“Ne olup bittiğini, ne yaşandığını bilmiyorum,” diyor Young. “Ama bana göre, bak şöyle: her şeyin yapıldığı gibi yapabilirim ama tarihimiz koruma altına alınmalı, bunu yapacak birine ihtiyacımız var. Çünkü herkes aynı şeyi yapıyorsa, biz bunu nasıl koruyacağız? Siyah topluluk olarak zengin bir tarihe sahibiz... çok zengin bir tarih. Şu anda yaşanan her şeyin bir parçasıydık ya da onu biz yarattık. Ya da daha iyi hale getirdik.”

GODMODE, Yaeji ve Shamir'in çıkış eserlerini getiren sol eğilimli müzik geleneği içinde - Channel Tres karakteri mükemmel bir aday olarak ortaya çıkıyor. İlerici ve kaynayan, her kayıt Young’ın kendi kimliğini oluşturmasına yardımcı olan tüm Siyah soğuk hareketleri ustalıkla geçiş yaparak uzayda ve zamanda kaymasını sağlıyor. Ritmi kaybetmek imkansız; hareket o kadar zorunlu hale geliyor ki özgürlük kapsayıcı hale geliyor. İşte gerçek bir nigga'nın güçlü sözleri: buluşma için taze, blunt rotasyonu, geç saatler için. Young'ın nereden geldiğini unutmamalıyız: Compton ve Lynwood'dan bir Siyah adamın ABD'den önce Avustralya'da bir şovu nasıl satması? İlk single'ı Elton John’un övgüleriyle mi? Young, zaferler için minnettar ama çoğu zaman blok, kimin oradan çıktığından bağımsız olarak değişmiyor. Dalga boyları yurtdışına ulaşırken memlekete de doğru davranmak istiyor.

“Dikkatli olmaya çalışıyorum,” diyor Young. “Ailemle hala konuşuyorum, yakın kalmaya çalışıyorum. Başka insanlara yardım edebilirsem, yardımcı olurum, eğer olamazsam, yapamam. Ben Tanrı değilim... kendime bu kadar baskı yapmaya çalışmıyorum. Yine de sorunlarım var, hala mücadele ettiğim şeyler var, dolayısıyla hala insanım ve hiçbir şeyim asla vaadedilmiş değil. Bu yüzden kesinlikle işimin hallolmasını sağlamam lazım, bir şey hakkında kendimi kötü hissetmeye başlamadan önce. Çünkü daha yeni buradayım, biliyor musun? Bunu sağlıklı bir şekilde çözmeye çalışıyorum, bunun hakkında konuşuyorum ve eğer ailem bir şey hissediyorsa, benimle konuşabilir. Ama hiçbir insan tarafından bunalmama izin vermiyorum, çünkü ben de hala bir insanım ve insanlara önem verdiğimi biliyorum.”

Channel Tres, EP'sinde Darkskin Süper Kahramanı gibi parçaya girdiğinde, başlangıçta Young'ın anılarını görünür kılan rahat monologlara rastlayabilirsiniz. "St. Julian" sözlükteki berber dükkanıdır, gitar akorları bir sohbet kaydıyla tamamlanır. "Topdown"dan önce, sakin bir şekilde farklı bir şey istediğini dile getirerek bize nazikçe "bir nigga gerçekten bloktan" geldiğini hatırlatır. İnce nüanslar görsel unsurlarına da yansıyor; modern bir gündelik yaşam tarzı seçerek, dinleyicileri onu kim yaptığını şekillendiren yerlere ve mekanlara doğrudan yönlendiriyor. Channel Tres'i açmak, Siyah ve canlı, kültürel olarak zengin ve dünyanın tuzaklarından etkilenmeyen bir Kaliforniya dünyasına adım atmak demek. "Jet Black" görseli bizi St. Julian'a götürüyor, "Topdown" mecazi bir pişirme etkinliğine davet ediyor ve "Controller" bizi depresyon, anksiyete, kayıp ve ölümle yüzleşen Sheldon Young’ın anılarına götürüyor. Bir çöp kutusunu yere fırlatıyor, geçmişin mücadelelerinden yeniden doğuyor. Bolca havalı ve biraz karanlık var.

“Orası, depresyonu öğrendiğim yer,” diyor Young. “Orada, hiçbir şey olmadığını düşündüğümü öğrendim, çünkü belki o adam benden daha şık ayakkabılar giyiyordu ve biz bunun bedelini ödeyemezdik, bu yüzden ona bakıp, 'Keşke onun sahip olduğu şeylere sahip olsam, bütün kızları o kapıyor' diye düşünüyordum. Ama bu düşünce aptalca, çünkü şimdi olduğum yerden, yine para kazanmış veya başka bir şeye sahip olan birçok insanla birlikte oldum ve bunların milyoner olduğunu bile bilemeyeceksiniz. [Çöp kutusunu fırlatmak] sadece her şeyi bırakmanın bir yolu oldu. O sokakta [palmiye ağaçlarının olduğu yer] bana silah doğrulttular ve sonra büyüdüğüm, büyükbabamın vefat ettiği evi geçtik. Hepsini alıp, gerçek olmak için bunu yaşadım. Video çekmek zor geldi, çünkü sadece anılar ve şeyler söz konusuydu. Ama biliyorsun, bu özgürleştirici bir şeydi ve tüm bunları gören kişiler bununla bir şeyler öğrenebileceğini veya kafamda bir şeylere ilgi duyabileceğini düşünüyorlarsa, buna minnettarım.”

Aksine, Sheldon Young kendini bir eski adam olarak tanımlıyor, 20'lerinin sonlarında, bir süper kahraman gözlükleri çıkarıldığında. (Alternatif olarak, İkizlerin diğer tarafı geldiğinde.) Gösteri bitince müzik dinliyor ya da piyano çalıyor. L.A. 50'lerin ve 60'ların arasında dalgalanırken kış havasından şikayet ediyor çünkü ev sahibi asla ısıtıcıyı açmıyor. Telefonda son derece samimi, hiç kimsenin daha önce yapmadığı bir şekilde bloğunu tanıtma hayalini gerçekleştirdiğini biliyor; ama yine de hiçbir şey yapmamış. Bu, başlangıçtaki başarı tadı; yaptığı tüm seçimlerin ve dünyasının ona kurduğu tuzakların üstesinden gelme ürünüdür. Buraya nasıl geldiğini düşünmek, "Controller" parçasının farklı bir anlam kazanmasını sağlıyor.

“Bu yüzden bedenin bir oyun olması, her birimizin bir bedeni olduğu anlamına geliyor,” diyor Young. “Bunu nasıl kullanacağımıza karar verebiliriz. Ama neyi seçerseniz, proje edecektir. Bu yüzden ben bedenimin bir oyun olduğunu söylerken, tamam: Ben yakışıklı bir Siyah adamım. Bunu kullanabilir ve cebime biraz para koyabilirim. Ya da bunu, 'Kötülük yap' demek için kullanabilirim, ama hayır... bu şeyi iyi bir amaç için kullanmak istiyorum.”

Fotoğraf: Eric Ryan Anderson