Cody Jinks Is Country's New Outlaw

Ağustos 2016'da, Cody Jinks, bağımsız bir sanatçının kendi müziğini yayınlayarak nadiren yaşadığı bir şeyi deneyimledi: Top Country Albums Billboard listesine 4 numaradan girdi ve beşinci LP'si I’m Not The Devil'ın 70.000 kopyasını sattı. Jinks'in başarısı aniden gibi görünüyordu – görünüşe göre bir yerden çıktı ve ticari devlerle yan yana girdi – ancak neredeyse on yıl boyunca küçük barlarda turlayan bir sanatçı olarak çalışmıştı, viski ve pişmanlıkla ıslanmış yasadışı country kayıtlarını çılgın ama büyüyen bir kitleye sunuyordu. Post-Stapleton dünyasında – burada şarkı yazma ve kendi olma, Jason Isbell ve Sturgill Simpson'dan Margo Price ve Tyler Childers'a kadar varyasyonları olan başarı seviyelerine açık bir yol sağladı – Jinks'in zor şans ve zor işler hakkındaki şarkıları tam yerine oturuyordu, bu da onu daha önce kendi başına yetinen bir sanatçı iken, Rounder Records ile altıncı LP'si Lifers için anlaşma imzalamasına neden oldu, şimdiye kadarki en iyi LP'si olan, zamanın geçişiyle baş etmeye çalışan 11 şarkıdan oluşan hüzün, yalnızlık dolu bir albüm.

Lifers ağırlıklı olarak country müziğin ve genel olarak pop müziğin kenarlarına itilmiş karakterlerle dolu. Bunlar, tüm gece parti yapabilen veya bir plajda bir yerde olabilecek paraya sahip insanlar değiller; bunlar, vardiyalar arasında 30 dakikalık bir araları olacağı için işlerine kıyafet değiştirerek gelen insanlar. Jinks, Lifersda bu insanlara saygı duruşunda bulunuyor, özellikle başlık parçasında, “mücadele edenler ve savaşanlar”ı ve Amerikan rüyasına ulaşmaya çalışan insanları selamlıyor. Başka bir yerde, hayatının ne kadar çabuk geçtiğine şaşıran bir adam aynada kendine bakar (“Stranger”), “Holy Water”daki adam ise hala, “olmaya çalıştığı adamla iletişim kurmaya çalışıyor” ve hedefine düşündüğünden daha uzak olduğunu fark ediyor. “Must Be the Whiskey” hayatın aldığı dönüşlere makul bir açıklama bulmaya çalışıyor, Willie Nelson tarzı “Somewhere Between I Love You And I’m Leavin’” ise bir ilişkinin dönüm noktasını yakalıyor. Jinks'in şarkı yazarlığı her zaman güçlüydü, ancak Lifers ile birlikte açıldığı hissediliyor; yeterince güneşin etrafında döndü ve hayatta olmanın ve mücadele etmenin nasıl bir şey olduğunu anlatan güzel şarkılar yazmak için.

Jinks, size anlatmak zorunda olduğum kadarıyla, Unchecked Aggression adında bir thrash-metal grubunda yer alıyordu, country müziğe tesadüfen yönelmeden önce. “Metal müzik çalarak para kazanamazsınız, sadece en büyüklerden biri değilseniz. Umrumda değildi,” Jinks Rolling Stone Country'ye 2016'da söyledi. “Country müziğe başladığımda para umursamıyordum. Country müziğe başlamaya bile niyetim yoktu.” Devasa dövmeleri ve göğsünden yüzüne kadar uzanan sakalı dışında burada muhtemelen thrash çalmış bir adam olarak okunabilecek çok şey yoktur, ancak Lifers'ın gitar rifflerindeki yeteneğini gösterme şeklinde metal günlerinin kalıntılarını duyabilirsiniz. Büyük ve çalınabilir (“Must Be the Whiskey”) ve spaghetti western tarzında (“Desert Road”), sıkı sarılmış (“Can’t Quit Enough”) ve country western güzel (“Head Case”) olabilir.

Lifers ticari ve eleştirisel bir atılımdan umabileceğiniz her şeydir: kendinden emin, mükemmel bir şekilde hazırlanmış bir albüm, önceki albümden sonra sahip olduğunuz tüm varsayımları sağlamlaştıran bir eser. Jinks gerçek anlaşmadır; yasa dışı country'yi bir maske olarak veya moda olduğu için takıyor değil. Lifers'ın hayat derslerine ve sesine, sıkı turlar ve zor yaşam yoluyla dürüst bir şekilde geldi ve şimdi hayatının en iyi müziklerini yapıyor.