Yavaş Yanma: Darkside'ın 'Psychic'

Yeni kayıtlarla ayak uydurmaya çalışmak, genellikle bir barajı bir parça sakızla tıkamaya çalışmak gibi hissettiriyor; sel, isteseniz de istemeseniz de devam edecek ve bazı şeyleri kaçıracaksınız. The Slow Burn, yazarların "kaçırdıkları" albümler hakkında konuştukları köşemizdir - günümüz müzik Twitter döneminde, bu albümü piyasaya çıktığı dönemde 5 gün içinde dinlemedikleri anlamına gelebilir - ve neden şimdiye kadar o albümü dinlemedikleri için pişman olduklarını açıklıyor. Bu bölüm, Darkside'ın 2013 çıkışlı albümü Psychic'i kapsıyor.

Nicolas Jaar ve Dave Harrington, Psychic'i Darkside adı altında yayımladıktan henüz bir yıl bile olmadan, 2013 yılındaki her yıl sonu listesinde decent bir tatla yankı bulduktan sonra, 2014 Ağustosunda projelerinin "şu an için sona erdiğini" Facebook'ta duyurdular. Bir sonraki ay Brooklyn Masonic Temple'da bu belirsiz veda ile noktayı koyduktan sonra, ilk işbirlikçi albümleri müzik dükkanlarında sergilenmeye devam etti -- yani, en azından onu satın aldığım Hoboken dükkanındaki vinil hala vitrin rafındaydı.

Kapaktaki parlak, mor blob tarafından çekilen biri olarak, piyasaya sürüldüğünde üzerinde yoğun bir övgü alan bu albümün her şeyine retro bir merak besledim ve bu iyi bir alışveriş olacağına ikna oldum, kendi geç kalma duyguma rağmen. Duyunun bazı parçalarını birkaç ay önce duymuştum, hala aktifken ve neyin stil olarak onları farklı kıldığını pek hatırlamıyordum. Ancak zaten 2013'te zamanımın çoğunu rock ve metal müzikle geçiriyordum ve elektronik zevkimin en fazla Oneohtrix Point Never'ın frenetik, kıyılmış yeni çağıyla R Plus Seven de olduğu kadar az bir şekilde sınırlıydı; dolayısıyla Darkside'ın chill electronica'sı o yıl paletim içerisinde gerçekten uyum sağlamazdı.

Kısa ömürlü bir kariyere sahip olmalarına rağmen, Jaar ve Harrington birlikte çok şey başardılar. İlk serüvenlerinden biri viral oldu, Daft Punk’ın Random Access Memories Memories adıyla bir remix albümü: Daftside adı altında Daft Punk parçalarını, debut albümlerinde tam güçte olacak tonları sergilemek için analoglarla yeniden düzenlediler -- ortam beyaz gürültü, az sayıda funk riffi, kesik ve bozulmuş vokaller ve çok daha fazlası. Darkside dışında, ikisi de kendi alanlarında devasa başarılar biriktirdiler; Jaar, 2012’deki sevilen BBC Essentials Mix’i ve diğer projeyi (listesinde William Basinski ve St. Vincent gibi isimler bulunan); Harrington ise New York deneysel caz sahnesindeki sürekli yatırımını ve şu anda yönettiği 12 parçalık topluluğu (Dave Harrington Grubu) ile, bu toplulukta Jaar da yer alıyor.

RAMM, Darkside'ın en özlü dans müziklerinden bazılarını üstlendiğini duydu. O remix albümünün bağlantılı Daft Punk için tie-dyed yorumları, Psychic'in nihai zaferini güçlendirdi; bu albümün bulanık ve değişken sesi, kapağındaki bakışımı çeken levitasyon yapan blob'a benzemiyor. Ancak türlerde yüzdüğü her şeye rağmen, Psychic'in parça listesi, her yerde ve her zaman, kaleidoskopik ve yoğun bir alçakgönüllülükle ayırt ediliyor.

Albümün etrafındaki hype sırasında o kadar da yatırım yapmasam da, ikilinin varlığını ve artan itibarını biliyordum; ilk (o zamanlar) yeni post- RAMM materyali olan bir bağlantıya tıkladığımda olduğu gibi. Monticello, NY'daki öğleden sonra gökyüzünü tüketen gri bulutların dev bir yığını gösteren bir klip yüklemişlerdi; bu görüntü Basinski'nin Disintegration Loops için görsel eşlik eden ile benzer bir şekilde. Bu Darkside klibindeki şarkı "Golden Arrow" ve 11'den fazla dakika sürüyor, bu da yukarıda yavaş hareket eden gri bulut oluşumuyla örtüşüyor.

Bunu ilk kez dikkatle tamamıyla dinlerken, Psychic'in çift vinilinde, albüm açılış parçası "Golden Arrow" beni ışık yılları boyunca en sakin boşluktan içine aldı. Uzun bir organ drone'u, dört dörtlük bir kick ile geçiş yaparken arka planda statik fenomenler gürlüyor. İnanılmaz bir şekilde insanüstü bir ses gibi görünen, bunun yerine klarinet olabilir, Harrington’a atfedilen enstrümanlardan biri. Bir noktada kısa bir duraklama var, parça için organ-ambient girişine kısa bir geri dönüş yapıyor -- ardından sıkı bir hip-hop ritmi giriyor, Harrington pürüzsüz, avuç içinde susturulmuş bir riffi döngü haline getiriyor. "Golden Arrow"un ruha, Los Santos Otoyolu'nda her bir arabanın yanından geçiyormuş gibi, yumuşak, baştan çıkarıcı ve sürekli bir havası var.

Onlar, 70'lerin funk'ına dayalı "Freak, Go Home" için bir sonraki on yıla zaman yolculuğu yapıyorlar. Ters audio klipleri, bozulmuş kilise korosu sesleri ve diğer deneysel tasvirlerle dolu; fakat temel, taviz vermeyen bir breakbeat -- Rock & Soul veya Turntable Lab'de uyuyan, üzerine kazılmayı bekleyen kirli, yasadışı bir ritim. "Freak, Go Home"daki perküsyon her şeydir, Meters-y breakbeatı, cowbell'leri ve diğer çıncılar ve tıngırtılarla; bu, Darkside'ın "ambient funk"ında funkı uyandırıyor.

Ancak Jaar ve Harrington'ın dokunduğu tüm stiller ve zaman dilimleri için, ikilinin kendine ait materyali türsüz hissettirmeyi başarıyor. "Ambient funk" buna yakın, ama hala kesin bir şekilde adlandırılamıyorlar. Sırasıyla çeşitli yan projeleri dışında, Darkside son yıllarda herhangi bir başka elektronika grubuna benzemiyor. Onları, rock eğilimli gruplar olan Stereolab ve Tortoise ile daha uyumlu düşünmeyi seviyorum; bu gruplar, tanımlanamayacak farklı stillerle ve yaratıcı evrimleriyle dolu kariyerler sunan ender örneklerdir (ancak "post-rock" sürekli etiketleri olması eğilimindedir). Psychic, az fakat inanılmaz derin bir nihai ürün; bir ses türüne bağlı olmamanın ortaya çıkardığı büyüyü sergileyen sekiz şarkı. Ve eğer bu çok az şarkı gibi görünüyorsa, henüz dinlemediğinizi kesinlikle unutmayın; geç kalmakta bir sakınca yok.