Üzüntü ve evlilik anlaşmazlıkları yoluyla Beyoncé, limonları LEMONADE'ye çeviriyor

Limonları limonata yapmak, hepimizin genç yaşta öğrendiği bir şeydir: kötü bir durumdan en iyisini çıkarma. Bu, Beyoncé'nin Jay-Z'nin büyükannesi Hattie'den öğrendiği bir şeydir (ki bu ifade kayıtta geçmektedir) ve kızının büyüdükçe öğreneceği bir şeydir. Bu ideoloji, Beyoncé'nin en son görsel albümünü yönlendirmektedir. Yaklaşık iki on yıldır, Beyoncé kamu gözünde yaşadı—medya denetimi, idol haline gelme ve evlilik travması (2014'teki o şüpheli asansör olayını hatırlıyor musunuz). Yıllar geçtikçe, Beyoncé her zaman soğukkanlı kaldı, bir senaryoya bağlı kaldı ve kişisel mücadeleler boyunca köşede durdu. Ama, LEMONADE adlı kolektif sanat eseri sonrasında onu farklı bir ışıkta görüyoruz.

Bugüne kadar, Beyoncé cinselliğini ve bağımsızlığını kamuya açıkladı, müziği aracılığıyla güçlenmenin önemli bir figürü oldu, ancak kişisel sorunlarını veya kusurlarını kamuya açıkladı. 2013'teki “Jealous,” şarkısında aldattığına dair kısa bir bakış gördük, ancak Beyoncé hiçbir zaman spesifiklere girmedi. Bize böyle bir şey borcu yok, ama LEMONADE, kendisi için ve kitleler için aydınlanma bölümünü açtığını görüyoruz. Daha önce Beyoncé'nin politikalarının ötesine geçtiğini hiç görmemiştik. Ama kişisel olan, LEMONADE'de kamuoyunun ona koyduğu yükseklik kaldırıldıkça, politik hale geldi. O bizden biri: güvensiz, deli, kıskanç, öfkeli, üzgün, cinsel ve güçlenmiş. Beyoncé, kendisini saf bir insan olarak görmemizi istiyor: kusurları ve duyguları olan güçlü bir kadın. Ünlü statüsü göz önüne alındığında basit ama karmaşık bir görev, ama aile, cinsellik, aşk, güçlenme, aldatma ve siyahlığın politikaları LEMONADE'in köklerinde var.

Bu albümde deşifre edilecek çok fazla çoklu sembolizm var ama merkezinde, yas sürecinin aşamaları var: özellikle Beyoncé’nin yas emirleri. O, sezgi, inkar, öfke, kayıtsızlık, hesap verebilirlik, reform, affetme ve diriliş aşamalarını kaydediyor. Ancak, Beyoncé'nin yaşadığı yas sadece kendisine ait değil. Korumada olmayan siyah kadınların karşılaştığı yas—Beyoncé, LEMONADE görselinde, Serena Williams, Amandla Stenberg, Zendaya ve diğerleri gibi güçlü siyah kadınlarla dayanışma içinde duruyor. Bu, cinselliğini ifade eden kadınların karşılaştığı zekâ şımarıklığının yasını tutmak. Trayvon Martin ve Michael Brown'ın annelerinin (görsel albümde yer alan) her gün polis tarafından çocukları acımasızca öldürüldüğünden beri yaşadığı yas. Beyoncé'nin çocuk kaybeden bir anne olarak yaşadığı yas (“İşte burada hem ölü hem de yaşayan çocuklarımın annesi yatıyor”). Beyoncé'nin bizzat aldatma yaşadığına dair yaşadığı yas (“Eğer bir daha öyle bir şey denersen, karını kaybedeceksin”) ve babasının annesine aynı şeyi yaptığını görmek zorunda kalmasının yasını tutmak. Ancak, gözler önünde aldığı yas, kadınlara yazılmış bir aşk mektubu olarak daha büyük bir mesaj haline geliyor.

Görsel ve ses bileşenlerini LEMONADE'in tüketilmesinin ardından, her iki bölümün de Beyoncé'nin hikayesini anlatmadaki gerekliliği oldukça net. Şarkı kesitlerini mini müzik videoları ve Somali-Britanyalı yazar Warsan Shire'ın şiiriyle harmanlayarak, Beyoncé, bir Güneyli, Afrikalı-Amerikalı kadın olarak köklerinin önemini ve kostümler, saç stilleri ve dans aracılığıyla gelenek ve kültürün ne kadar önemli olduğunu gösteriyor. En etkileyici olan, Beyoncé ile birlikte durarak kendisi olarak birleşen güçlü kadınlar grubu. Görsel bileşen, kadın olmanın yıpranmış, gösterişli olmayan yanını gösteriyor. Gerçek şu ki: Beyoncé bizim için gülümsemek zorunda değil çünkü o olduğu kişidir.

Ses bileşeni LEMONADE'de yas aşamalarında daha derinleşiyor. Eğer bir pop albümü bekliyorsanız, derin bir hayal kırıklığı yaşayacaksınız. Rock, reggae, country, bluegrass, R&B ve soul ile deney yaparak, Beyoncé kendi versiyonunu yarattı ANTI—bugüne kadar en gerçekçi kaydı. James Blake balad işbirliğiyle açıldı, “Pray You Can Catch Me,” Beyoncé karanlıkta dünyasının patlamasını bekliyor, “Dürüstlüğü tadabilirsin. Geçerken her yerde nefesinin üzerinde.” Ama son sözleriyle ayrılıyor: “Eğer bir daha öyle bir şey denersen, karını kaybedeceksin.” Tüm karanlık ihtişamıyla, onun için duvarda yazı var. “Daha kötü olan ne, kıskanmak mı yoksa deli mi görünmek? Kıskanç ve deli…” Beyoncé “Hold Up” şarkısında söylerken, kadınların ilişkilerde yaşadığı aynı güvensizlikleri itiraf ederken Karen O'yu interpolasyon yapıyor. Çünkü kadınlar nasıl hissetmek isterlerse öyle hissedebilirler, özellikle Beyoncé aldatıcı bir koca ile mücadele ederken, “Sorry” bir özürden tam anlamıyla uzak bir durumdur, zira Beyoncé “Becky with the good hair” adlı şüpheli bir sevgiliyi referans verirken, “Bugün o yüzüğü taktığım geceyi pişmanlıkla hatırlıyorum.” White Stripes'ten sonra belki de en iyi işinde, Jack White, Beyoncé ile blues tarzında “Don’t Hurt Yourself” parçasında yer alıyor. Parça—bir kadın öfkesi halüsinasyonu—Beyoncé'nin yanlış yapıldığına dair çığlığını ve geri adım atmayacağını gösteriyor: “Kim olduğunu sanıyorsun? Ortalama bir kadınla evli değilsin, çocuk. Kızımın ne kadar güzel kıvrıldığını gözlerinle izleyebilirsin, çocuk. Bir sonraki herif için zıplarken.” LEMONADE'nin ilk yarısı, ısınmış duygulara ve intikam peşine düşüyor, ancak kayıt “Sandcastles” ile bir uzlaşmaya varıyor ve Beyoncé acıyı içten şekilde yansıtarak kendisiyle yarattığı aşkı arıyor. Bu şarkıda, görsel albümde, Beyoncé en samimi haliyle Jay-Z ile yatakta, o sırada ayakkabısız gözlüğüyle ona ayaklarını öptürürken görünüyor—aşkın basitliklerine dönüş.

Beyoncé kendi evlilik sorunlarına odaklanırken, aynı zamanda hikayeyi babası Mathew Knowles'a da çeviriyor. Babasının bir ilişkisi ve bir çocuğu olduğuna dair haberler çıktığında profesyonel olarak onunla bağlantılarını kopardığı bir sır değil. “Daddy Issues” şarkısında, onun olan sorunlu bir adam olarak ilişkisinin ironik ve karmaşık taraflarını ele alıyor (görsel albümde genç Beyoncé ve onun görüntüleri eşliğinde), “Zamanla sorunlar geldiğinde, benim gibiler etrafta dolaşır. Oh, babam derdi ki ateş et.”

LEMONADE’nin sonu, fırtınadan sonraki bir sükuneti açığa çıkarıyor: depresyon, kıskançlık ve öfke sonrasında ne oluyor. “All Night” duygusal albümü baştan sona bağlıyor: Beyoncé ve Jay-Z’nin aşkı en derin türdendir. Siperlerden geçtiler—hala kıskançlık olacak (“Tanıdığım birçok insan sadece sana dokunmaya çalışıyor. Öpsün, sürtsün ve hissedip hissesin”)—ama 12 parçalık albüm boyunca sorgulanan güven onarılıyor (“Ama her elmasın kusurları vardır. Ama benim sevgim, onu çip üstüne izlemek için çok saf”). Ve pes etmek çok kolay. LEMONADE’nin sonunda ise, huzur, uzlaşma ve aşk var, ki bu, kaydın başındaki kirli çamaşırların açığa çıkması dikkate alındığında akıl almaz bir durumdu. Boşanma artık masada gibi görünmüyor. Açıkça belli olan şey, Jay-Z ve Beyoncé arasındaki bağın kırılmaz olduğudur. Ya da en azından albumun umduğu budur. Acı ve kamu analizi süresince, bir şey net: Beyoncé artık köşede sessiz oturmayacak.