Stella Donnelly, 'Flood'un ayrıntılarını inceliyor

Gelecek albüm kapağındaki göçebe sazlıklar gibi, Stella Donnelly son birkaç yılı hareket halinde geçirdi. Artan engellerle - sınır kısıtlamaları, yüksek kira fiyatları ve siyah küf de dahil - Fremantle, Williams, Guilderton, Margaret River ve Melbourne gibi yerlerden geçerken ailesini göremedi. Ancak kalabalıklar arasında dolaşırken, Avustralyalı şarkıcı-söz yazarı göreceli küçüklüğünü yeni bir şekilde fark etti; aynı zamanda, bir kişinin içinde ne kadar çok şey barındırdığını düşündü.

İkinci albümü olan Flood, Donnelly, belirsizlik, arzu ve rahatsızlık dalgaları arasında sağlam bir zemin arıyor. Şarkı-cinayetleri - toplamda 43 şarkı yazdı - albümü birçok karakter ve bakış açısına açıyor.

Kuştan izleme hobisi, Donnelly'nin karantina döneminde keşfettiği bir şey, karmaşık bir manzara içinde küçük ayrıntılar için keskin bir gözle donanmıştır. Bu, Flood albümündeki birçok şarkıda açıktır: belki de bebek gibi basit görünen bir şey, sözlere biraz daha yakından bakınca açığa çıkar.

Dışarıdan sevimli görünen "How Was Your Day?" - sıcak tınısı ve enerjik temposu ile birlikte eğlenceli konuşma-şarkı söyleme tarzı ile - sözlerinde ciddi bir konuşmaktan kaçınan bir çifti ortaya çıkarıyor; popüler açılış şarkısı "Lungs" arka planda ürkütücü bir "bir çocuk gibi" tekrar ediyor ve şarkının olaylarını masumiyet ve küçüklük hatırlatması ile temellendiriyor. Yumuşak parmakla çekilen "Morning Silence," folk hatırlatıcı çift sesli vokalleri ile kolayca yumuşak bir melodi olarak geçebilir, ancak illüzyon sözlerle kırılıyor: "Birisi buraya girdi, uzuvlarımı yaymak için / Ve bedenimi tehlikeli bir pozisyonda bırakmak için / Gerçekten de burada benim olmam gerçek olabilir mi / Bizim için hiçbir şey yapamadım, beni kurtaramadım."

Flood gençlikle sonsuz bir şekilde iç içe geçiyor ve bunun deneyimleri nasıl tatlılaştırıp keskinleştirdiğini vurguluyor; çocuk, taşıdığımız küçük benliğimiz. "This Week" o minnettarlık ve ardından genç benliğe karşı bir aşağılamayı anlatıyor. O düşündükçe: "Beş yaşımda yaptığım tüm boncukları takacağım / En sevdiğim gruba e-posta atıp merhaba diyeceğim... ve daha iyi hissedeceğim" sadece "Beş yaşımda yaptığım şeyleri çöpe atacağım" diyerek karar veriyor. "Lungs"ta, daha önce bahsedilen yankının yanı sıra, "Bir çocuk olacağım, hayatımın geri kalanı." diyor.

Ve tabii ki, "Morning Silence" var: "Çocuklarımın asla uyanmamayı ve bir kadının çığlığını duymamasını istemek bir hayal mi?" Donnelly’nin masumiyet tasvirine olan düşkünlüğü, cinsel ve fiziksel saldırı ile ilgili olan bu tür parçalarda bazen acı verici şekilde dokunaklıdır; bu da onun bir aile içi şiddet yardım kuruluşunda elçi olarak çalışmasından etkilenmektedir.

Ne kendi kaderinizi ne de çocuklarınızın kaderini kontrol edememek ürkütücüdür ("Bugün aynı eski kavga yaşandı / Torun aynı şeyi görecek"), ve bu düşünce "Underwater" parçasında tekrar ortaya çıkıyor, bu parça doğrudan kötü muamele ilişkilerine atıfta bulunuyor: "Bir kişinin ayrılması için yedi kez denemesi gerektiği söyleniyor." Donnelly'nin sesi parçada yıpranmış durumda ve sade piyano üzerinde öncelikli; ileriye doğru temkinli ama kararlı bir ağıt. Kendi deneyiminde de boğulmuş, çünkü ailesinden uzakta tutuldu (ihmal edilen partnerlerin genelde başına geldiği gibi) - hüzünlü olan "Oh mama daha kötüye gidiyor... Asla gerçekten evde değilim."

Şarkının anlatıcısının suçladığı gibi, "Sen benim ergenliğimin perdesini açtın," Donnelly de Flood boyunca aynı şeyi yapıyor. Ama onun için "perdeyi çekmek" daha çok bir flap gibi. Asla fazla bir şey ifşa etmiyor, yalnızca en küçük an için bileklerinin en azından en az bir kıvrımını sunuyor. Tek bir düşünceye - tek bir kuşa - odaklanabildiğiniz an, sürü içinde kayboluyor.