21 yaşındaki beyaz gitaristin, \"Son House’a Son House gibi çalmayı yeniden öğrettiği\" inanılmaz gerçek hikayesi

Hikaye, Father of the Delta Blues: The Complete 1965 Sessions herhangi bir yerden başlayabilir—Son House'un doğduğu Mississippi Delta, Alan Wilson'ın doğduğu Massachusetts veya Son House'un 60'ların ortasında 'yeniden keşfedildiği' Rochester, New York. Bunun yerine, Grafton, Wisconsin'de başlayalım.

Grafton, Wisconsin Chair Company'nin bir kolu olan Paramount Records'un eviydi. İkinci şirket, gramofon çalıcılar için ahşap dolap üretimine girmeye karar verdiğinde, müşterilere satmak için daha fazla plak sahibi olmak ve parayı her iki yönden de kazanmak amacıyla ilk şirketi kurdu. Paramount, ana şirketlerinin dolaplarına ek olarak plak satmakta sorun yaşadığında, 1920'lerde bir plak şirketi için radikal bir şey denedi: Siyah sanatçılar tarafından siyah dinleyiciler için yapılan “race records”, caz ve blues plakları kaydetmeye başladılar. Bu yöntem, şirket için son derece başarılı bir posta siparişi işine dönüştü. (Daha fazla Paramount Records hikayesi için, Amanda Petrusich'in bu kitabını okuyabilirsiniz.)

Bunalım başladığında ve daha büyük plak şirketleri Blind Lemon Jefferson gibi Paramount'un yarattığı birkaç yıldızı çalmaya başladığında, Paramount iflas etti. Ancak bunu yapmadan önce, Skip James ve Fats Waller'dan Louis Armstrong ve Charley Patton'a, Ma Rainey ve Geeshie Wiley'e (John Jeremiah Sullivan'in bu inanılmaz hikayesinin konusu) kadar 20. yüzyılın ilk yarısında caz ve blues'un önde gelen isimleri için kesitler kaydetti. Ancak 1930'da, belki de tüm zamanların en etkili blues müzisyeni olan birine az sayıda plak kestirdi. Bu plaklar ticari olarak başarısız oldu, ve o blues müzisyeni Mississippi'ye döndü ve bir gezgin adamın hayatını yaşadı, Robert Johnson, Muddy Waters ve neredeyse her blues müzisyenine büyük bir etkisi oldu. Şu ana kadar tahmin ettiğiniz gibi, o gitarist Son House idi.

Blues'un 20. yüzyılın en saygı duyulan müzik formlarından biri olma hikayesi elbette sanatçıların kendileriyle başlar. Ancak blues, Amerikan panteonundaki yerini caz ve rock and roll'un yanında 1950'lerin sonları ve 1960'lara kadar alamadı, genellikle beyaz üniversite öğrencileri—"folk rock yenilenmesi" ile süpürülen—1920'ler ve 1930'lardan blues sanatçılarını "yeniden keşfetmeye" başladığında. Bu sanatçıların birçoğu, Alan Lomax'ın Kongre Kütüphanesi için yaptığı folk ve blues şarkılarının alan kayıtlarında kronikleşmiştir. Hangi blues sanatçıların bu anonimlikten "kurtarıldığı" hakkında söylenecek çok şey var—1920'ler ve 30'larda siyah blues plakları satın alanlar tarafından sevilen gerçek sanatçıların tarihten neredeyse silinmesi hakkındaki Elijah Wald'ın Escaping The Delta kitabını okuyun—ancak sonunda, beyaz blues severler Kongre Kütüphanesi koleksiyonları arasında yolunu buldu, ve bu şarkıları kaydeden blues müzisyenlerini bulmak için "yolculuklara" çıktı. Bukka White, Muddy Waters, Skip James ve daha fazlası gibi bazıları Newport Folk Festivali'ne ve üniversite turlarına rezervasyon yaptılar ve bu kez daha büyük mekanlarda çoğunlukla beyaz izleyicilere oynama şansı buldular.

Son House'un “yeniden keşfi” 1964'te bir trio plak koleksiyoncusu için bir "yolculuk" oldu, çünkü Delta Blues'un etkisi üzerine birçok blues müzisyeninin—en başta Muddy Waters—Son House'u övdüğü gibi blues yenilenmesinin üstünde bir hayalet haline geldi. Üç koleksiyoncu Delta'ya gitti, yanlarında Son House'un müziğini taşıyarak, ve çok fazla başka bir şey olmadan onu aradılar.

Bilmiyorlardı ki Son House, 1943'te müziği bırakmıştı, Kongre Kütüphanesi derlemelerinde yer alan birkaç şarkıyı kaydettiği yıl. Herkesi etkileyen biri olmasına rağmen, Son House'un kayıtlı kariyeri 30 şarkıdan azdı, birkaç juke joint'te tarihli tarihlerden fazla değildi. Müziği bıraktı ve Rochester, New York'a taşındı ve demiryolunda ve aşçı olarak çalıştı.

Sonunda Rochester'da bulunduğunda, bir blues yenilenmesi olduğunu, insanların onu aradığını veya 30 yıl önce kaydettiği o parçaların kendi zamanlarında birkaç kişinin dışında bir etki yarattığını bile bilmiyordu. Doğru, onu yeniden keşfeden adamlar doğal olarak onu yönetme, folk çevresinde ona yardım etme ve bir dönüş yapma hayalleri kuruyordu.

Ona biraz ekstra kazandırmak için yeniden yayınlanacak müzik olmamasının ötesinde bir sorun vardı. Son House, 20 yılı aşkın süredir bir gitarı zorla eline almıştı.

İşte Alan Wilson devreye giriyor.

Alan Wilson 1943 yılında doğdu, Son House'un müziği bıraktığı aynı yıl. 50'ler ve 60'larda genç olan birçok çocuk gibi, blues'a takıntılı hale geldi, Bukka White, Skip James, John Lee Hooker ve tabii ki Son House kayıtlarına kendini kaptırdı. Şarkı söyleme sesini James'inkine benzetmek için ayarladı ve 1965'te Wilson, L.A.'ye taşındı ve Canned Heat'i kurdu, grubun en büyük iki hiti olan “On the Road Again” ve ebedi “Going Up The Country”de şarkı söyledi.

Wilson, 1964'te Bukka White bir kafeterya konserinde sahne aldığında Cambridge, Massachusetts'te dolaşıyordu. Wilson White ile konuştu ve Son House'un hala hayatta olduğunu ve muhtemelen Mississippi veya Memphis'te olduğunu öğrendi. Wilson ve üç arkadaşı onu aramak için planlar yaptı. Wilson sonunda gitmedi—Cambridge'deki kulüplerde çaldığı blues cover'ları nedeniyle dolu takvimini gerekçe göstererek—ama arkadaşları Son House'u Cambridge'in 400 mil batısında, Rochester, New York'ta buldu. Sonunda onu Cambridge'e gelmeye ve kariyerini yeniden başlatmaya ve blues yenilenmesinde hak ettiği yeri almaya ikna ettiler (bu konuda daha fazla bilgi için burayı okuyun).

Wilson ve arkadaşları kısa sürede House'un eskisi gibi çalamadığını fark ettiler; yıllar süren alkolizmden dolayı bir titremesi vardı ve pratikten uzak kalmıştı. Hala güçlü bir sesi vardı ve tekrar şov yapmaya geri dönmek istiyordu. Dolayısıyla, Cambridge'de performans sergilediğinde Son House kataloğunu çalarak yakından tanıdığı Wilson, bir blues yenileyicisinin rüyasını gerçekleştirdi: House'un tekrar Son House gibi çalmayı hatırlamasına yardımcı olma fırsatı buldu. Her gün birkaç saat oturup Wilson'ın “1930'da böyle çalmıştın” gibi şeyler söylemesi ve House'un kendi çalmasını hatırlamasıyla vakit geçirdiler. Wilson'un yardımıyla, Son House sonunda çalma stilinin ve eski şarkılarının yeterince hatırlatılmasıyla, blues yenilemecilerinin merkezi olan Newport Folk Festivali'nde çalar hale geldi.

Uzun süren bir teklif savaşı sonrasında, Son House Columbia Records'a efsanevi Columbia Records adamı John Hammond'la imza attı, Robert Johnson'ın kayıtlarının yeniden yayınlanmasını organize eden ve Bob Dylan'ı imzalayan kişi. House'un yeniden yayınlanabilir bir materyal zenginliği olmadığı için, 1965 başlarında üç gün içinde olabildiğince fazla yeni materyal kaydetme kararı hızlıca alındı. House her zaman 30'larda yalnız çaldığından, seanslarını da yalnız kaydettirme kararı alındı, birkaç istisna dışında: birkaç parçada destekleyici gitar ve armonika çalmasını istedi. Bu nedenle Canned Heat gitaristi Alan Wilson, “Empire State Express”, “Levee Camp Moan” (her iki sürümü) ve “Yonder Comes My Mother”da kredilendirildi.

Wilson ve Son House'un ilişkisi Father of the Delta Blues ile sona ermedi; Wilson'u, John the Revelator: The 1970 London Sessionsda House'a destek verirken de duyabilirsiniz. Bu yıl önemlidir, çünkü aynı yıl Wilson öldü. Eylül 1970'te, Wilson Topanga Canyon'da bir tepede ölü bulundu. Barbitürat doz aşımından öldü, ancak bunun kaza mı yoksa intihar mı olduğu konusunda fikir birliği yok. 27 yaşındaydı.

House, o yıl Avrupa'yı kapsamlı bir şekilde turladı, ardından 1974'te tekrar müzikten emekli oldu. Onun panteondaki yeri, Wilson ve arkadaşlarının onu Rochester'da bulmasından 10 yıl sonra güvence altına alındı. 1988'de, 86 yaşında öldü, etkilediği birçok blues müzisyenini geride bıraktı ve nihayetinde The White Stripes gibi bir başka blues grubu dalgasını etkiledi. Ve müzikal gücünü yeniden hatırlatan bir çocuk sayesinde, telif ücretleri açısından onlardan daha zengindi.