Ses mühendisi Alex Tumay'ın Savage Mode'un korku filmi seslerini nasıl şekillendirdiği

Bu albümün dikkatle işlenmiş sakinliği, Jeffery ve Slime Season üçlemesiyle tanınan Young Thug, Days Before Rodeo ile Travis Scott ve The Life of Pablo ile Kanye gibi isimlerle de çalışmış olan albüm mühendisi Alex Tumay'ın ellerinden çıktı. Tumay, projeye başlayarak Savage’in sakinliğini en üst düzeye çıkarmayı ve parçalarının soniklerini tam olarak ortaya çıkarmayı amaçladığını söyledi.

“Her zaman insanlardan pek de duymadığım bir havası vardı. 'Red Opps' gibi parçalarda olduğu gibi biraz ürkütücü, ama yüzde 100'e gitmesi için gereken efektler olmadan. Ben ve Metro projeye oturduğumuzda, gerçekten çok sade bir vokalin üzerine kuru bir beat vardı. Sesi çok pürüzlü ve agresif; biraz sert, bu yüzden onu yankıya boğup tam anlamıyla bir korku filmi havasına sokmak mantıklıydı,” dedi Tumay.

Tumay, 21 Savage'in sesinin parçanın geri kalanına kıyasla bilinçli olarak yumuşak tutulduğunu belirterek bu ürkütücü sonik ortamı yaratmada önemli bir rol oynadığını söylüyor. “Bu kasıtlıydı, çünkü vokaller sakin olsa bile duyulmaz değiller. Normalde yaptığım gibi değildi, enstrümanların daha çok öne çıkmasını sağlamak ve biraz daha perili gibi bir his vermek için yapıldı,” diye açıkladı.

Ancak inceliklerin gücü, Savage Mode'un kompozisyonunda vokallerin çok ötesine uzanıyor. Tumay, albümdeki genel favorisi olan ‘Ocean Drive’ ile aynı derecede önemli olan ‘Savage Mode’un, “ince ayrıntılarla dolu olduğunu, örneğin bir silah sesi gibi süper sessiz anların bulunduğunu” belirtti.

Tumay ayrıca albümün ham malzemelerinin büyük bir kısmının kendisine, geleneksel bir stüdyo ortamında yapılan kayıtlardan sonik olarak farklı bazı belirgin niteliklerle geldiğini söyledi. 21 Savage'in Savage Mode'un büyük bir bölümünü kaydetmeyi seçtiği yerin, albümün anlatısında korku filmi estetiğine mükemmel bir şekilde uyduğunu ve bunun aynı zamanda sonik yapısına doğrudan katkıda bulunduğunu açıkladı.

“Kendi evinin bodrumunda çokça çalıştığını biliyorum, bu yüzden ‘Real’in kancasında arka planda çocuk sesleri duyabiliyorsunuz,” dedi Tumay. “Bu sesler kesinlikle o havayı yaratıyor çünkü orada çok fazla ortam gürültüsü var. Bodrumda kayıt yapmak, bir bodrumda kayıt yapmış gibi ses çıkarıyor, stüdyoda kayıt yapmış gibi değil. Sesi kesinlikle çok lo-fi bir kaliteye sahip” diye ekledi.

Çalıştığı her albümün “yüzde 100 farklı” olduğunu, ancak sürecinin her zaman aynı şekilde başladığını açıkladı. Mix editörü, parçaları sürecin sonunda aldığından, sanatçıların nereye gitmek istediğini anlamak için şarkıları defalarca dinlediğini ve “şarkılardaki anları, kancalarda belirli efektlerin iyi olabileceğini düşündüğü belirli noktaları” not aldığını söyledi. Savage Mode'un karışmamış haline oturduktan sonra hemen ‘Ocean Drive’a çekildiğini ve bu parçaya yaklaşımının albümün geri kalanına yaklaşımını yönlendirdiğini belirtti.

“‘Ocean Drive’ ilk yaptığım şarkıydı ve bu parçada şarkı söylüyor, bu da benim en rahat hissettiğim, daha melodik unsurların olduğu yerdi. Bu hissin, olduğundan daha büyük olmasını istedim çünkü kanca harikaydı,” dedi Tumay. “İlk başta, melodi sallantılıydı ve buna daha fazla şey eklenebileceğini hissettim, bu yüzden armoniler ve benzeri şeyler ekledim, kesinlikle kancayı biraz daha geliştirmeye çalıştım. Ondan sonra, albümün geri kalanını da o şarkıdan gelen yankı ve uzak hisle şekillendirmeye başladık.”

Tumay, 21 Savage'in en yeni albümü olan Issa Album'un tamamını mixlemek için Savage ile tekrar çalıştı. 21 Savage’ın farklı bir lensle aynı olduğunu; Twitter'da Issa'yı “Savage Mode'dan sonik olarak farklı bir konsept yapmaya çalıştığını” ve “Savage Mode = Korku filmi ISSA = 80'lerde geçen mafya filmi” olduğunu belirtti. Ayrıca, 21 Savage'in bu albümdeki rap yapma yeteneğinin daha da geliştiğini, bu albümün ‘Ocean Drive’ havasına Savage Mode'un geri kalanından daha fazlasını kattığını da ekledi.

“Orada birçok duygusal parça olduğunu düşünüyorum,” dedi Tumay. “Mesela, Lil Duval'ın kulüpte ağladığı o meme resmine benziyor; aynı resim.”