\"Rahatsız Etmeyin\" ve Drake'in albüm kapanışlarının mirası hakkında

On yıl sonra, Drake'in etiketi, istediği kadar duyarlı ve gösterişli olan bir savunmasızlıktan beslenmeye devam ediyor; bu ona hayatındaki aktörlere karşı düşüncesizce saldırma esnekliğini sağladığı gibi, kendisini yeniden değerlendirmek için aşağıya çekme içgüdüsünü de veriyor: kontrolünü kaybetmeden önce kim olduğuna ve kim olacağına bakıyor. Kamuoyu empatisinin sinsi bir doğasını sorgulamaya devam ederken, Drake More Life'da o ince çizgiyi sürdürmeye devam ediyor: bu, bizim ona, kendimize ve diğerlerine hissettiklerimizi bildiğinin bir kanıtı.

“Do Not Disturb,” More Life'ın 81 dakikalık büyüleyici süresinin son parçası, Drake'in imza niteliğindeki itiraf edici outro'ları arasında sevilen bir parçadır. Boi-1da’nın Snoh Aalegra’nın “Time” parçasını pastel tonlarda aydınlatması, bu anın yıllardır Aubrey'den duyduğumuz en parlayan son sözlerden biri olduğunu düşündürüyor, zira anlatısındaki paranoya, ticari yükselişiyle hızla artıyor ve onu küresel popun dokunulmaz köşe taşları haline getiriyor. “Time”ın ham duygusallığı - More Life ile eş zamanlı yayınlanmıştır - Aalegra'nın babasını kaybettikten sonraki yansımalarını sergiliyor. Bu, Drake’in kamu ve özel gerçekliklerini kontrol etme mücadelesinin ağırlığıyla çarpıcı bir paralellik oluşturuyor:

“Son dizeyi yapmam gerektiğinde her zaman ameliyat gibidir

Üzerimdeki yüklerden kurtulmaya çalışıyorum

Bu nedenle, gerilimi ve aciliyeti hissediyorsun

Son fırsatım, bunu kişisel olarak almanı sağlamak”

Drake, “Do Not Disturb”

Tarihsel olarak, Drake'in outro'ları, onun düşünmesi, yanıt vermesi ve hayatıyla uzlaşması için alanlardır. Bunları kronolojik olarak düzenlediğimizde, kariyerinin doğru yol haritasını elde etmiş oluyoruz: So Far Gone’dan şimdiye kadar, Wayne’in yıldız gözlü öğrencisinin kayıtsız bir profesyonel olmaya dönüşümünün yarattığı iyimserliği izledik. Son kelimeleriyle, rap hayallerinin duvarları, onun başa çıkabileceğinden daha hızlı çöküyor: çekler artıyor, gerçek sahteye dönüşüyor ve herkes onun kafasını isteyince, her zaman kanıtlayacak bir şey bulundurmak zorunda kalıyor. Her zafer, korumalı bir zarafetle alınırken; dolayısıyla her ardışık outro, Drake'i önceki kendisinin versiyonlarına özlem duyarak ve masumiyetine duyduğu bir kıskançlıkla bakarken bulur.

Rekabetçi ruhu, karşılaştırılamaz kalırken, kendini savunma yeteneği de büyük ölçüde artıyor; sürekli olarak zayıf bir durumda olan insan, imparatorluğunu tehdit eden her konuya kafa kesmeye hazır hale gelir, ancak o öldürücü içgüdüyü besleyen hayatta kalma modu, onu tanımadığı birisine dönüştürmeye kadar gidebilir. “30 for 30 Freestyle” ve “Views” gibi önceki parçalara hayalet yazarlık dedikoduları, magazin malzemeleri ve hızla etkisiz hale getirilen Meek Mill çatışması eşlik etti, yanı sıra Drake'in yalnızca küçük ipuçlarıyla anlaşılmasının yanında olan kişisel meselelerle. En çılgın hayallerine ulaşmasına rağmen, bir kendini koruma alanına geçiş yaptığını kabul etti.

Ancak “Do Not Disturb,” insanlaştırıcı bir nefes ve Drake'in ihtiyaç duyduğu müdahaledir: Rogers Centre'da 40.000 kişiyi toplasa da, bu onun oraya getiren diğer gösterinin delili olarak kendisini delirtse ne anlamı var? Bu, durdurulamaz gücünü merkezileştirerek başka bir savaş ilanı yerine bir taviz teklif etmesiyle şeffaflığının taze bir müzakere sürecidir:

“Bir sürü kinci hamlesi atlattım

Views'ü yazarken kızgın bir gençtim

Hiç bilmediğim bir yanımı gördüm

Kaybedersem kendimi yok edeceğim, ama asla kaybetmem”

İtirafçı alanında bile, o yine Drake: tahtındaki denemelerde başarısız olma ya da sarsılma yeteneği üzerine kumar oynuyor, fakat kesinlikle canavarın doğasını anlıyor. Bize yenilmez olduğunu söyleyecek, ama bu onun gerçeği bilmiyor olduğu anlamına gelmiyor. Mirasını korumak için her şeyi yapacak ama gerçek dünyadan kaçış yapıp hayatta kalamayacak. Gerçekten, aynı Drake'i duyuyoruz; yedi yıl önce, “The Calm”da babası bir pakete zar zor bozuk para toplarken, Rolls'unu Range ile değiştirmişti. Ve şimdi “Thank Me Now”da kalp kırıkları olan Drake, şehrinin iyi kızlarının adını “çifte pompalar ve düşük yağlı muffinler” üzerinde söylediğini düşünürken, şimdi Drake serbest zamanlarında, Sealey için aldığı sahte Chanel cüzdanını hatırlıyor gibi, kendini Paris'e bulutların üstünde yeni doğmuş bebeğiyle konuşarak ele alıyor.

Kendini yok etme potansiyeli: hayatında “rekabet ve para etrafında dönen” More Life ile veda, Drake'in tamir edilmesi gereken pek çok şeyi kabul etmesi mi yoksa bir işkolik olarak dinlenme ihtiyacına teslim olması mı? “Do Not Disturb”ın son kıtaları - “Can't Have Everything”da Sandy Graham'ın anne ilgisiyle eşleştirildiğinde - her iki durumu da önermektedir:

“Yazı tatil alıyorum çünkü iyileşmeye ihtiyacım olduğunu söylüyorlar

Belki de normal hayatıma dönmek beni alçakgönüllü kılacak

2018'de geri döneceğim ve sana özetini vereceğim

More Life”

Albümden çalma listesine 11 aylık dönüş, Drake'in en iyi yaptığı şeyi yapmak için duyduğu hevesi örnekliyor: her krizle yüzyüze gelmek ve bizim fırlatığımız her eleştiriye yanıt vermek. More Life, estetik ve ses yönelimi üzerinde geniş kapsamlı bir iki katmanlı çalışmadır - karakterlerin nasıl yanıt verdiğine bakılmaksızın - ancak aynı zamanda “Do Not Disturb” ile kaygılarının çağrı kartıdır. Son on yılda ana akım pop ile tesadüfen karşılaşan herhangi biri için, hayatımızda Drake olmadan bir an bile düşünmek imkansız. Ancak bu, onun kişiliğinin kendi tavsiyesine aykırı olarak hareket etmesi ve birisinin öldürücü darbeyi ateşlemeden veya kendisine geri dönmesi imkansız bir kayıptan önce lokomotifi yavaşlatması için bir fırsat sunabilir. Şöhretinin meyvelerini mahremiyetinin kötüleşmesi ile uzlaştırabilir mi? Ailesini daha yakın tutmak için daha fazla mı çalışacak? Herhangi bir şeye kanıtlayacak bir şey kalmadan şerefli bir şekilde çıkmak için tatmin olacak veya yorgun mu olacak? Geri döndüğünde, dipnotlar, bu aradan kazandığı bakış açısını anlatacaktır.

Farkındalık ya da kibirinden geldiği fark etmez, Aubrey her zaman son sözü söyleyen kişidir.