Peanut Butter Wolf ile VMP Röportajı, Stones Throw Records'ın kurucusu

resim Stones Throw aracılığıyla

VMP: Madvillainy'nin üretildiği dönemde yer altı rap sahnesinde nelerin döndüğüne dair kısa bir tarih verebilir misin ve özellikle Madlib ile MF Doom'un neyi farklı yaptıklarını anlatır mısın?

PBW: Madlib ile ben, o dönemde yer altı rap sahnesiyle pek bağlantılı değildik. Muhtemelen bu yüzden üretildi. Çünkü DOOM ve Dilla, aslında dinlediğimiz tek isimlerdi.

VMP: Albümle ilgili nelerin döndüğünü duyduğun ve "Bu özel olacak." diye düşündüğün an ne zamandı?

PBW: Madlib, DOOM'a 3 CD'de 150 beat verdi ve Dilla, MED, Dudley'e de aynı CD'leri verdi. DOOM çoğunlukla o beatler üzerinde 1 ya da 2 şarkı kaydediyordu ve sanırım “Meat Grinder” parçasını teslim ettiğinde akışını yakaladığını hissettim. İlk geldiğimizde ne Madlib ne de Stones Throw onun radarındaydı ama bazı beatleri dinledikten sonra bizimle kaydetmeyi denemeyi kabul etti. Onu Atlanta'dan LA'ye uçurdum ve bu tamamen bir deneyimdi. Yakın çevremdeki arkadaşlarım, DOOM'dan yeni şarkılar geldiğinde her zaman heyecanlanırlardı. Bu, kamuoyunda kimsenin bilmediği bir dönemdi.

VMP: Albüm kapağındaki maske ikonik hale geldi - bu nasıl oldu?

PBW: Bu soruyu DOOM'a sormalısın.

resim Hipster Wave aracılığıyla

VMP: Stones Throw, diğer plak şirketlerinin ya kaçırdığı ya da tamamen göz ardı ettiği sanatçılara şans vermesiyle ün kazandı - bu kültürü oluşturan erken dönemlerde aydınlanma anları oldu mu yoksa bu, başlangıcından beri böyle bir şey mi?

PBW: Quasimoto, gerçekten heyecanlandığım ilk aydınlanma anıydı. En azından Homeliss Derilex'ten sonraki ilkiydi.

VMP: Büyürken tipik bir Cumartesi sabahın nasıldı?

PBW: Hanna Barbara. Ve 9 ya da 10 yaşındayken televizyonla beyzbol oyunlarını, beyzbol kartlarını, 45'lik plakları, Soul Train'ı (Cumartesi sabahları 11'de) keşfettim, radyoda Casey Kasem'in American Top 40'ını dinledim, plaklarımdan kaset kaydettim, oyun salonları, Atari ve Jelly Bellies ile tanıştım, bu da benim ilgim haline geldi. Ve Meksika yemekleri.

VMP: Hatırladığın ilk satın aldığın kayıt hangisiydi?

PBW: İlk albümlerim Saturday Night Fever, Grease ve Sgt Peppers (Bee Gees versiyonu) oldu. Hepsi RSO'dan çıkmıştı. Ve tüm K-tel disko albümleri.

VMP: Bir kaydı ilk kez dinlerken bir sürecin ya da ritüelin var mı? Örneğin, eğer bir çocuk birden dinleme odana girip "Hey, bana müziği gerçekten dinlemeyi öğret," dese ona ne söylemek isterdin?

PBW: Asla birine müzik dinlemeyi öğretmeye çalışmam. Bu benim için kişisel bir şey, ama benzer zevklere sahip bazı arkadaşlarım var.

VMP: Stones Throw, vinili her zaman yüksek bir saygıyla değerlendiren bir plak şirketi gibi görünüyor - şu anki vinil neşesini nasıl değerlendiriyorsun?

PBW: 90’larda popüler bir yayın 50,000 birim satıldığında ve şimdi popüler biri 3,000 birim satıldığında buna nasıl bir diriliş denebilir çok anlamıyorum. Ve bunu sadece ben için söylemiyorum. Kalan basım tesislerinin daha uzun bekleme süreleri olduğu anlaşılıyor çünkü 500 ya da 1,000 birim sınırlı üretim yapan çok fazla insan var, dolayısıyla bir plak şirketi olarak sıranı beklemen gerekiyor ve artık eskisi gibi bir basım tesisine sadık kalmak mümkün değil.

VMP: 40 yıl sonra Stones Throw Records'un kalıcı mirası ne olmasını umut ediyorsun?

PBW: O zaman muhtemelen ölmüş olacağım. Ne olursa olsun.