Müzikleri izleyin: Ona Morgan dedim

En çok tartıştığım teknoloji parçası kesinlikle Alexa'm. İtiraf etmekten pek hoşlanmasam da, "Çal. Hard. Bop. Jazz." ifadesini yavaş ama kararlı bir şekilde telaffuz ederken buldum kendimi, bunun üzerine bana Howard Jaaaarves adında bir sanatçı olmadığına dair saçma sapan bir şey söyleniyor. İnsanları aya gönderebiliyoruz, diyorlar... ama öyle ki, doğru anlaşıldığım nadir anlarda keyif alabileceğim bir Hard Bop Jazz istasyonunun çalma listesi var. Ve yaşanan sıkıntıya değiyor, bunu sağlayan trompet dahisi Lee Morgan'ın katkıları sayesinde, hikayesi Kasper Collin’in I Called Him Morgan adlı belgeselinde anlatılıyor ve bu, kısa süre önce Netflix'e düştü. Collins’in ilk uzun metrajı olan My Name Is Albert Ayler'den bu yana on yıl geçti, bu film sadece onu bir jazz hayranı olarak daha fazla tanımlamakla kalmıyor (insanların sahip olduğu isimlere takıntılı olduğu da ortada), ama eğer I Called Him Morgan kadar iyi olursa, önümüzdeki aylarda burada bunun da önerileceğini bekleyin.

Streaming doygunluğunun bu günlerinde, iyi müzik belgeleri bir taraftan kendilerini farklı bir şekilde ayırmak zorundalar, ve Collins bu görevi, Morgan'ın dul eşi Helen Moore'un 1990'da vefatından kısa bir süre önce bir profesör, Larry Reni Thomas ile verdiği bir röportaj üzerine inşa ederek başarıyor. Thomas’ın anlattığına göre, bu kadını, o dönem öğrencisi olan, ünlü eski kocasıyla bağlantısını kurduğu için bu görüşmeyi kaydetme fırsatı onun kollarına düştü. Morgan’ın trajik kısa yaşamını düz bir şekilde anlatmak kesinlikle yeterince ilgi çekici olurdu, ancak bu anlatıya, onun bir dönem eşinin anılarını da dahil etmenin ek boyutu buradaki anlatıya inanılmaz bir derinlik katıyor.

Doğrusunu söylemek gerekirse, Amazon'un bebop çalma listelerine olan eğilimime ve kullanılmış bir kutuda gördüğüm her Rudy Van Gelder baskısı Blue Note CD'sini alma ani isteğime rağmen, Morgan hakkında The Sidewinder adlı muhteşem albümü ve Art Blakey'nin efsanevi Jazz Messengers'larından biri olarak yaptığı işlerden başka pek fazla bir şey bilmiyordum, bu yüzden bu film birçok açıdan şok ediciydi. Başlangıçta ortaya konan bir gerilim, filmi belirgin şekilde uğursuz bir havayla yükleyerek, jazz sanatçısının çalkantılı yaşamı ve erken ölümü hakkında daha önce cahil olan herkes için güçlü bir darbe ile ödüllendiriyor. 1972'deki bir gösterinin ardından, Helen, Morgan'ı derin bir eroin bağımlılığına düştüktan sonra yeniden ayağa kaldırmasına yardım ettikten sonra, yanındaki başka bir kadın hakkında onunla tartıştıktan sonra Morgan'ı vurdu. 33 yaşındaydı, ama burada iki yaşam kadar yaratıcı başarılar elde etmiş gibi hissettiriyor.

Bu hikayenin sınırları, Jazz kanonundaki ünlü isimlerin hikayeleri ile dolup taşıyor; Dizzy Gillespie, o dönem on altı yaşındaki Morgan'da yeterince yetenek görüp onu canlı kadrosuna katarken, Wayne Shorter, Miles Davis'in "İkinci Büyük Quintet"inde soprano saksafon çalıyordu. Ama asıl keyif, 1960'ların jazz sahnesinin zirve döneminde New York'ta sadece sahne alırken ne hissettiğini kavrayabilmek; oturumdan oturuma geçip, bir gece kulübünden diğerine geçmek. En sevdiğim an, Shorter'ın setler arasında kanyak içip, sarhoşluğunu dengelemek için yeterince yemek yediğini hatırladığı andı, ama burada daha fazla böyle birçok anı bulmak mümkün.

I Called Him Morgan beklenmedik bir şekilde ağır bir film, karmaşık duyguları getirme konusunda aldatıcı basitlikle dolu, ama beklenmedik şekilde bir hüzün hissi yok. Morgan'ın eroinle mücadelesi mutlu değil, ama sonunda zafer kazanıyor. Damarlarında eroin olduğu için ayakkabılarını satmak gibi yoğun bir düşüş yaşıyor ve bir radyatöre başını ağır şekilde yakıyor, ama sonunda Helen onu kurtarıyor. Jazz'ı seven biri olarak, ona yardımcı olmasına olanak tanıyan her parçayı besledi; onu yeniden jazz sahnesine katılmaktan alıkoyan her insana karşı güç taşıyordu. Ona yardım etme gücüne sahipti ve muhtemelen bunu yapabilecek yeganeydi, ama nihayetinde, tüm bunları ondan alacak olan da o olacaktı. Bir kısmını Morgan’ın dikkatsiz sadakatsizliğine bağlayabiliriz, bir kısmını da ambulansın yoğun bir kar fırtınasında yolda kalmasına, ama nihayetinde o tetiği çekti ve bu durumdan derin bir suçluluk duydu; o kadar ki, Morgan’ın birçok arkadaşı ve müzisyeni, yıllar sonra hapisten çıkınca onun için başka bir şey hissetmenin imkansız olduğuna iddia ediyordu.

Kesin bir trajedi olmasına rağmen, I Called Him Morgan'da kötü adam yok. İzleyicilerin bu verimli jazz tarihine karşı en azından geçici bir ilgisi olanları çekebilecek kadar momentum sağlamayı başaran, etkileyici ve güçlü bir film.