Kendrick'in 'DAMN.' albümü ve Nisan ayındaki diğer en iyi rap parçası

Kendrick Lamar: DAMN.

Los Angeles'ta yaşıyorum ve geçmekte olan arabalardan, daire pencerelerinden, kulüplerden, barlardan ve taksilerden bu kadar çok albüm kesiti duyduğumu hatırlamıyorum. DAMN. bir fenomen. “LOVE.” halihazırda radyoda çalıyor ve “DNA.” şimdiye kadar trafik ışıklarında kazanıyor. Kendrick burada, Tanrısı ile, ailesi ile ve ruhunu kurtarmak için ne yapması gerektiği ile ilgili bir mücadele üzerine bir kayıt yapmayı başardı, 13 şarkıya serpilmiş, her biri bağımsız olarak mükemmel - bazen de acımasızca - işliyor. “DUCKWORTH.,” üç farklı 9th Wonder beat'inin bir araya getirilmesiyle oluşturulmuş, Kendrick'in kendi hikayesinin inanılmaz derecede şanslı bir versiyonu, sadece burada, Yeryüzü'nde, babası iki kez bir tavuk restoranını soyan bir adamın gözünde iyi biri olduğu için bulunuyor, ama birkaç hayatı kurtarıyor. To Pimp a Butterfly ve ona eşlik eden demo ve B yüzleri koleksiyonuna kıyasla, DAMN. kesinlikle iskelet gibi. Kayıt, kendi karakterini oluşturacak kadar fazlasını bırakıyor, son iki büyük eserinden ayrı. O kadar vahşi, o kadar etkileyici ki, 2012'nin başyapıtı good kid, m.A.A.d. city'ni neredeyse devirecek.

Haftanın Albümü incelememizi buradan okuyun.

G Perico: All Blue

Tüm bunlardan bahsetmişken, Kendrick Lamar bu ay bir albüm çıkaran Los Angeles County'nin güney kısmından tek rapçi değildi. Ve birkaç ay içinde G Perico'nun All Blue'su, Ağustos'un köpek günlerinde otomobil stereolarında en çok çalınan albümlerden biri olabilir. Geçen yılki Shit Don’t Stop ile bir yer altı yıldızı olma yolunda alaycı bir imaj oluşturan Perico, daha fazla ağırlığı ve daha yüksek riskleri olan bir albüm denemekte. All Blue tam anlamıyla bir günlük yaşam gezisi değil; daha çok rutin üzerine, katillerin blok boyunca bilgi toplamasının pek de alışılmadık bir durum olmadığını anlatıyor. Perico, Suga Free veya DJ Quik'e benziyor, ancak onları rap yapma tarzında değil; genellikle 4x4 bir grid'e geri dönüyor ve tutarlılığı uzun, dolambaçlı yan yollar yerine tercih ediyor. Buradaki en iyi şarkılar, “Can’t Play” ve “Wit Me Or Not,” Perico’nun hayatı ve çocukluğu ile ilgili hikayelere bulanık, dumanlı bir yaz atmosferi katıyor ve bu hikayeler çok daha sarsıcı. All Blue, L.A.'nin geçmişiyle bağlantı kuran rap müziği, asla o geçmişe kendini kaptırmadan, önümüzdeki durumu görebilmek için.

Joey Badass: All Amerikkkan Badass

All Amerikkkan Badass kolayca iki bölüme ayrılabilir. İkinci yarısı, Joey Badass'ın 2012'de yer altı bir duygu haline geldiğinden beri yaptığı her şeyin doğal bir uzantısı gibi: sert, karmaşık, biçimsel, stil açısından muhafazakar. Bugün rapte olan her şeye bir düzeltici olarak onu sahneye koyuyor ve onun çocukluğundaki New York estetiğine ağır basıyor. Ama kaydın ön yarısı, tüm hitlerin bulunduğu bölüm, 22 yaşındaki sanatçının Atlanta, Miami, L.A. ve Seattle'da radyo çalması için daha evrensel bir şey hedeflemesi ve kalabalığın ona geri tekrarlayabileceği nakaratlar yaratma çabası olarak görülüyor. Ve Joey'nin sayesinde, bu iki bölümü basit ama güçlü bir tematik omurgayla bir araya getiriyor: Amerika yoksulunu yerken, zenginlerini destekliyor. “For My People” gibi şarkılar, bunu Ebro ve Rosenberg için kaygan ve sindirilebilir bir hale getirirken, “Super Predator” (Styles P'den harika bir yardım alıyor) bunu büyüyen, köpüren bir saldırıya dönüştürüyor. Hala birleştirici bir estetik yön arayan bir sanatçı gibi görünse de, bu Badass'tan takdire şayan bir çaba ve perakende çıkışı B4.DA.$$'dan belirgin bir yükseliş.

Rich Homie Quan: Back to the Basics

Bu köşe içine yeterince derin girdiğimize göre, birkaç kişinin VMP ofislerini ateşe vermeden büyük bir iddiada bulunabilirim: 2014'te, Rich Homie Quan, Young Thug ile birlikte çıkan Tha Tour, Part One adlı ortak mixtape'inde (Birdman kontrolündeki Rich Gang imzası altında) en azından yarı ağırlığı taşımıştı. Korkunç, Microsoft Paint seviyesindeki kapağına ve başlıkta geçen turun gerçekten asla gerçekleşmemiş olmasına rağmen, Tha Tour bu on yılda çıkan en iyi rap kaydıdır. Ancak Thug, kayıtlı kasetin başarısını, beklenen sıcak çekimini alarak soğukkanlılıkla karşılarken, bu Quan'ın A-lister olarak dönemin sonunu işaret ediyor. “Flex (Ooh, Ooh, Ooh)” adlı önemli bir hit yakalamış olmasına rağmen, bunu bir albüm çıkış tarihine dönüştüremedi; bu, esasen eski bir etiketle karşılaştığı hukuki belirsizlikten kaynaklandı. Bu nedenle, Back to the Basics sadece mükemmel bir rap kaydı değil; aynı zamanda Quan'ın kendi anlatımını geri kazanmaya yönelik başarılı bir girişimi. “Heart Cold,” “Str8” ve “Back End” gibi şarkıları, hem biçimsel düzeyde muazzam rap şarkıları ve hem de Atlantalı'nın profesyonel hayatının durumu ile doğrudan ilgileniyor.

Playboi Carti: Playboi Carti

Playboi Carti’nin rap yapmanın ikincil bir endişe gibi göründüğünü söylemek tartışmalı değil, hatta özellikle bir alayda bulunmak da değil. Bu kendine ait mixtape, Carti’yi bir modelleme kariyerine fırlatır ya da MTV ile bir holding anlaşması sağlar ise bu bir başarı olacak. Ama bu, markalama içinde kesinlikle temel olan şarkılar olmadığı anlamına gelmiyor. “Magnolia” kafatası sallayıcı şekilde sert, fakat son beş yıldır radyoda başka hiçbir şeye benzemeyecek kadar yabancı geliyor. Bu noktada, prodüktör PierreBourne'un da bir patlama yazı geçirebileceği bir yaz var. Buradan dinleyin.